Упражнения на середине зала 4 страница

Пример 1. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте две восьмых. На первую восьмую руки приоткрываются, на вторую восьмую demi plie, руки поднимаются через подготовительное положение в пер­вую позицию, голова наклоняется налево, взгляд на­правлен на кисти рук. На раз поворот в точку 2 плана класса, левая нога встает на пальцы, правая, усиливая выворотность, поднимается на условное cou-de-pied, левая рука открывается на вторую позицию, правая — остается в первой позиции, кисти обеих рук раскрыва­ются, голова слегка наклоняется налево, взгляд направ­лен на кисть правой руки. На два правая нога опуска­ется через cou-de-pied сзади в demi plie в пятую по­зицию, левая нога впереди, голова и руки сохраняют принятое положение. На раз sissonne simple с левой ноги, с поворотом в точку 8 плана класса, левая рука поднимается через повышенное подготовительное поло­жение в первую позицию, правая — на вторую позицию, кисти обеих рук раскрываются, голова слегка наклоня­ется направо, взгляд направлен на кисть левой руки. На два demi plie и т. д.

Пример 2. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, левая нога впереди, поворот головы налево.

Затакт две восьмых. На первую восьмую руки при­открываются, на вторую восьмую demi plie, руки под­нимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова наклоняется направо, взгляд направ­лен на кисти рук. На раз, с поворотом в точку 8 плана класса, левая нога встает на пальцы, правая, усиливая выворотность, поднимается на условное cou-de-pied, правая рука открывается на вторую позицию, левая — остается в первой позиции, кисти рук раскрываются, го­лова поворачивается в точку 8 плана класса, взгляд на­правлен на кисть левой руки. На два demi plie в пятой позиции, правая нога впереди. На раз sissonne simple с левой ноги с поворотом в точку 2 плана класса, пра­вая рука поднимается через повышенное подготовитель­ное положение в первую позицию, левая — открывается на вторую позицию, кисти рук раскрываются, голова поворачивается в точку 2 плана класса, взгляд направлен на кисть правой руки. На два demi plie в пятой позиции и т.д.

Усвоив основной вид sissonne simple, его исполняют и, другими положениями рук и головы, варьируя также ха­рактер поворотов. Руки в движении свободны и пластичны.

Примечание. В sissonne simple опорная нога натя­нута и выворотна, работающая нога выворотна и активна, корпус подтянут. Повороты корпуса и головы и координа­ция рук очень точны. Движения рук свободны.

Характер музыкального исполнения четкий, энергичный.

ТРЕТИЙ КЛАСС Упражнения третьего класса

В третьем классе закрепляется освоение хореографиче­ской азбуки, того необходимого фундамента, на котором со­здаются и развиваются движения классического танца.

Поэтому здесь, как и в первых двух классах, прежде всего, вырабатывают правильность и чистоту исполнения, развивают силу и выносливость, закрепляют устойчивость в упражнениях на полупальцах на середине зала.

Вместе с тем здесь начинают развивать залог будущей танцевальности — элементы художественной окраски движе­ний,— уже намеченные в отдельных упражнениях предыду­щих классов. Однако не следует чрезмерно увлекаться и усложнять ради этого сочетания движений. Новые упраж­нения в программе третьего класса изучают сначала в чи­стом виде.

Музыкальное сопровождение урока требует, по сравне­нию со вторым классом, еще большего разнообразия ритми­ческого рисунка и общего ускорения темпов.

Упражненияу палки

Экзерсис у палки в третьем классе повторяет и развивает упражнения второго класса. В него вводится прием, прове­ряющий положение корпуса точно на опорной ноге. Закон­чив то или иное упражнение, задерживаются на полупальцах опорной ноги, сняв руку с палки. При этом работающая нога может находиться на cou-de-pied впереди или сзади, может быть открыта на воздух на 45° или на 90° в любом направ­лении. Такой прием открывает возможность проверить и ис­править себя, закрепляя тем самым устойчивость.

В исполнение battement frappe, battement double frappe, battement soutenu на 90° постепенно вводится epaulement efface и croise.

Во втором полугодии такие упражнения, как battement loiidu с plie releve и с demi rond de jambe en dehors иen dedans, исполняются во всех направлениях и в позах.

Наиболее сложную позу ecartee изучают вначале в battement tendu и в battement tendu jete; позднее в grand battment jete, в battement releve и developpe.

Все повороты в epaulement требуют точной координации корпуса, ног, рук и поворотов головы, отвечающих харак­теру позы и сохраняемых во время упражнения. Исполняя то или иное упражнение с поворотом в epaulement, важно следить за правильным положением стопы на полу.

В battement releve на 90° и в battement developpe при­бавляется подъем на полупальцы. Сначала эти упражнения исполняют en face во всех направлениях, затем в позах. Подтянутый корпус, предельно натянутая нога дают воз­можность легко отделять пятку от пола, сохраняя ее выво­ротность. Подъем на полупальцы происходит после того, как работающая нога принимает заданное направление или позу.

Пример. На ²/₄ исполняется battement developpe или releve, на третью четверть подъем на полупальцы, на четвертую четверть положение на полупальцах со­храняется. На первую четверть следующего такта пятка опорной ноги опускается на пол, не нарушая положения работающей ноги. На конец такта developpe заканчи­вается в пятую позицию.

Во втором полугодии к упражнениям на полупальцах до­бавляют demi rond de jambe на 90°en dehors и en dedans. 15 этом упражнении надо следить за натянутостью ивыво­ротностью опорной ноги на полупальцах и за ровным поло­жением ее стопы на полу.

BATTEMENT DOUBLE FONDU

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, правая рука в подготовительном положении, поворот головы направо.

За тактом на одну восьмую правая рука слегка приот­крывается.

На раз demi plie опорной ноги, работающая нога подни­мается на условное cou-de-pied, правая рука возвращается и подготовительное положение, голова в повороте налево

слегка наклоняется. На и опорная нога, постепенно вытя­гивая колено, поднимается на высокие полупальцы, рабо­тающая нога сохраняет выворотное положение cou-de-pied, правая рука поднимается в первую позицию, голова накло­няется налево, взгляд, направлен на кисть. На два опорная нога, опускаясь пяткой на пол, переходит в demi plie, рабо­тающая нога вытягивается в сторону на 45° (выворотность обеих ног усиливается), правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и опорная нога, постепенно вытягивая колено, поднимается на высокие полупальцы, работающая нога сохраняет выворотность и уровень 45°, рука и голова — принятое положение. На раз следующего такта опорная нога, опускаясь пяткой на пол, переходит в demi plie, работающая нога сгибается на cou-de-pied назад, правая рука опускается в подготовительное положение, голова в повороте направо слегка опускается, взгляд следует за кистью руки. На и опорная нога, посте­пенно вытягиваясь, поднимается на высокие полупальцы, ра­ботающая нога сохраняет выворотное положение cou-de-pied сзади, правая рука поднимается в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисть руки. На два опорная нога, опускаясь пяткой на пол, переходит в demi plie, работающая нога вытягивается в сторону на 45°, пра­вая рука открывается на вторую позицию, голова поворачи­вается направо. На и опорная нога, постепенно вытягивая колено, поднимается на высокие полупальцы, работающая нога сохраняет выворотность и уровень 45°, рука и голова — принятое положение.

По усвоении battement double fondu в сторону, оно ис­полняется по тем же правилам вперед и назад.

В дальнейшем battement double fondu исполняется с demi rond de jambe на 45° во всех направлениях en dehors и en dedans.

Пример. В battement double fondu работающая нога вытягивается вперед на 45°, опорная нога опуска­ется в demi plie. Затем, постепенно вытягиваясь, опор­ная нога поднимается на полупальцы, в то же время работающая нога, сохраняя 45°, отводится на вторую позицию и т. д.

Примечание. В battement double fondu корпус под­тянут, ноги предельно выворотны, рука лежит на палке сво­бодно, ни в коем случае не передвигаясь по ней.

Музыкальный размер и характер музыки соответствуют battement fondu (см. первый класс).

BATTEMENT SOUTENU НА 90°

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди.

Пример. Battement soutenu в позу croisee вперед на середине зала.

Исходное положение — epaulement croise, пятая по­зиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приоткрываются, на вторую восьмую — закрываются в подготовительное положение вместе с подъемом на полупальцы в пятой позиции. На третью восьмую по­ложение сохраняется. На раз и работающая нога под­нимается через условное cou-de-pied до середины колена опорной ноги, руки поднимаются в первую пози­цию, голова наклоняется налево, корпус усиливает под­тянутость. На два работающая нога вытягивается по принципу developpe вперед на 90°, одновременно опор­ная нога, опускаясь пяткой на пол, начинает demi plie, левая рука поднимается в третью позицию, правая от­крывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и опорная нога продолжает demi plie, ра­ботающая нога поднимается еще выше. На три рабо­тающая нога начинает опускаться, левая рука откры­вается на вторую позицию, продолжая движение; ра­ботающая нога, коснувшись вытянутыми пальцами пола, не задерживаясь, подтягивается в пятую пози­цию, опорная нога постепенно вытягивается. На четыре обе ноги одновременно втягиваются в пятую позицию на полупальцах, руки опускаются в подготовительное положение, поворот головы направо, корпус сохраняет подтянутость. И является затактом к началу следую­щего battement soutenu. Battement soutenu на croisee назад и в позы effacee вперед и назад исполняют по тем же правилам, с учетом характера данных поз.

Примечание. В battement soutenu опорная нога, опу­скаясь с полупальцев, сохраняет натянутость и начинает demi plie, только коснувшись пяткой пола. Ноги во всех положениях предельно выворотны и непременно должны од­новременно втягиваться в пятую позицию. Корпус все время подтянут, руки в движении свободны и пластичны.

Характер музыкального сопровождения — плавный, слит­ный. Battement soutenu вначале исполняют на один такт ^4/4 в дальнейшем — на такт ^2/4

Пример. За тактом три восьмых. На первую вось­мую руки приоткрываются, на вторую восьмую закры­ваются в подготовительное положение вместе с подъ­емом на полупальцы, на третью восьмую работающая нога поднимается через условное cou-de-pied до сере­дины колена, руки поднимаю первую позицию, голова наклоняется налево. На раз и работающая нога вытягивается на 90° и т. д.

ПОВОРОТ НА 360°

Поворот на 360° по направлению к палке. Исходное по­ложение — пятая позиция, правая нога впереди. Левая рука свободно лежит на палке, правая открыта на вторую пози­цию. Поворот головы направо.

За тактом — demi plie в пятой позиции. На раз ноги, со­храняя пятую позицию, толчком пяток от пола поднимаются на высокие полупальцы, корпус усиливает подтянутость, руки через повышенное подготовительное положение соеди­няются в первой позиции, голова поворачивается en face. На два исполняется поворот на 360° по направ­лению к палке: натянутые ноги, сохраняя выворотность пяток, меняются так, что левая нога в конце поворота ока­зывается впереди, первая позиция во время поворота сохраняется, голова в начале поворота обращается направо и как можно скорее, как бы обгоняя поворот, принимает по­ложение en face. На три левая рука свободно ложится на палку, правая — открывается на вторую позицию, голова по­ворачивается направо. Четыре — затакт для поворота от палки.

Поворот на 360° по направлению от палки. Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади. Левая рука лежит на палке, правая — открыта на вторую позицию. Пово­рот головы направо.

Затакт — demi plie в пятой позиции. На раз ноги, сохра­няя пятую позицию, толчком пяток от пола поднимаются на высокие полупальцы, корпус усиливает подтянутость, руки через повышенное подготовительное положение соеди­няются в первой позиции, голова поворачивается en face. На два исполняется поворот на 360° по направлению от палки: натянутые ноги, усиливая выворотность пяток, ме­няются так, что правая нога к концу поворота оказывается впереди, первая позиция во время поворота сохраняется, голова в начале поворота обращается налево и как можно скорее, как бы обгоняя поворот, принимает положение en face. На три левая рука свободно ложится на палку, правая открывается на вторую позицию, голова поворачивается на­право. Четыре — затакт для поворота к палке.

Примечание. Поворот корпуса должен точно совпа­дать с поворотом ног, а точная координация рук и поворота головы стимулирует поворот корпуса. Впоследствии пово­роты на 360° вводятся, в любые упражнения как у палки, так и на середине. Они могут исполняться в середине и в конце упражнения.

Музыкальный размер поворотов зависит от тех упраж-лений, с которыми они соединяются.

GRAND ROND DE JAMBE EN DEHORS НА 90°

Исходное положение — пятая позиция, правая нога, впе­реди.

На и правая рука приоткрывается за тактом. На раз и поднимается через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, работающая нога поднимается через условное cou-de-pied на уровень ко­лена опорной ноги. На два и работающая нога вытягивается вперед на 90°, голова и рука сохраняют принятое положение. На три и, четыре и работающая нога, повышаясь, отводится в сторону, рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На раз и, два и второго такта ра­ботающая нога, пррдолжая повышаться, отводится назад, корпус, сдерживая неизбежный наклон, слегка направляется вперед. На три и положение сохраняется. На четыре и ра­ботающая нога опускается в пятую позицию назад, корпус выпрямляется, рука закрывается в подготовительное поло­жение.

GRAND ROND DE JAMBE EN DEDANS HA 90°

Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади.

На и правая рука приоткрывается за тактом. На раз и — поднимается через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, работающая нога поднимается через cou-de-pied сзади до колена опор­ной ноги. На два и работающая нога вытягивается назад на 90°, корпус сдерживает неизбежный наклон, голова и рука сохраняют принятое положение. На три и, четыре и работающая нога, повышаясь, выводится в сторону, корпус, усиливая подтянутость, выпрямляется, рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует в направлении правой руки. На раз и, два и второго такта работающая нога, повышаясь, проводится вперед. На три и положение сохраняется. На четыре и работающая нога опускается в пятую позицию вперед, рука закрывается в под­готовительное положение, поворот головы направо сохра­няется.

Примечание. В grand rond de jambe на 90° центр тяжести подтянутого корпуса точно располагается на пре­дельно натянутой опорной ноге. В то время как работающая нога описывает круг, обе ноги должны быть натянуты и выворотны. Бедра абсолютно ровные. Необходимо следить за правильным положением рук, так как они имеют тен­денцию смещаться при движении работающей ноги.

По усвоении grand rond de jambe на 90° en dehors и en dedans, его исполняют на середине зала. Одновременно с developpe вперед или назад обе руки поднимаются в пер­вую позицию и с началом rond de jambe en dehors или en dedans открываются на вторую позицию, сохраняя ее до конца движения.

Музыкальный размер ^4/4. Характер музыки слитный, плавный. Сначала grand rond de jambe исполняют на два такта ^4/4. По усвоении — на один такт. В этом случае на и нога поднимается на уровень колена, на раз и вытягивается вперед и т. д. В дальнейшем можно пользоваться размером ^¾, 6/8.

PAS COUPE

Pas coupe представляет собой вспомогательное движение классического танца и потому всегда исполняется вместе с другими движениями, встречаясь в упражнениях у палки и на середине, а также в прыжковых и пальцевых упраж­нениях. Pas coupe может начинать упражнение, может раз­делять как однородные, так и разные движения, но само оно всегда исполняется из одинакового предварительного положения. Название pas coupe — режущее — определяет его короткий, отрывистый характер: в любых сочетаниях дви­жений pas coupe всегда исполняется на одну восьмую долю такта.

Пример. Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, левая рука положена на палку.

На два вступительных аккорда правая нога откры­вается в сторону на 45°, одновременно левая нога под­нимается на полупальцы, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо.

На раз и правая нога опускается в demi plie, под­меняя впереди левую ногу, которая сразу поднимается на cou-de-pied сзади. Правая рука опускается в повы­шенное подготовительное положение, голова в повороте направо слегка опускается. На два левая нога быстро встает на высокие полупальцы на место правой ноги, которая тотчас же открывается в сторону на 45° через условное cou-de-pied, правая рука через первую позицию открывается на вторую позицию, голова поворачи­вается направо. На и положение сохраняется. На раз и второго такта правая нога опускается в demi plie, под­меняя сзади левую ногу, которая сразу поднимается на условное cou-de-pied, рука и голова сохраняют при­нятое положение. На два левая нога быстро встает на высокие полупальцы на место правой ноги, которая тотчас же открывается в сторону через cou-de-pied сзади. Правая рука и поворот головы сохраняются. На и положение фиксируется.

Примечание. Pas coupe оканчивается ногой, откры­той на 45° или на cou-de-pied, в зависимости от заданного упражнения.

Пример. Pas coupe в упражнениях у палки в со­четании с battement fondu и battement frappe. Упраж­нение исполняется на восемь тактов. Музыкальный раз­мер 4/4.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди.

На две четверти первого такта battement fondu впе­ред, на следующие две четверти plie releve с rond de jambe en dehors на 45°. На две четверти второго такта battement fondu в сторону, на третью четверть demi plie на правую ногу впереди левой, которая поднима­ется на cou-de-pied сзади, правая рука опускается в повышенное подготовительное положение, голова в по­вороте слегка опускается, на первую восьмую четвер­той четверти — положение сохраняется, на вторую вось­мую— coupe, левая нога встает на высокие полупальцы на место правой, которая через условное cou-de-pied открывается на вторую позицию на 45°, правая рука через первую позицию открывается на вторую, голова поворачивается направо. На две четверти третьего такта battement fondu назад, на две четверти plie re­leve с rond de jambe en dedans на 45°. На две четверти четвертого такта battement fondu в сторону, на третью четверть demi plie на правую ногу сзади левой ноги, которая поднимается на условное cou-de-pied, правая рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается направо; на первую восьмую четвертой четверти — по­ложение сохраняется; на вторую восьмую — coupe, ле­вая нога встает на высокие полупальцы, правая нога через cou-de-pied сзади открывается на вторую позицию на 45°. Рука и голова сохраняют принятое поло­жение. На пятый такт следуют четыре battements frap­pes— два вперед и два в сторону, каждое на одну чет­верть. Три четверти шестого такта — три doubles frap­pes в сторону; на первую восьмую четвертой четверти demi plie на правую ногу впереди левой ноги, которая поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука опуска­ется в повышенное подготовительное положение, голова в повороте направо слегка опускается, на вторую вось­мую — coupe, левая нога встает на высокие полупальцы на место правой ноги, которая через условное cou-de-pied открывается на вторую позицию на 45°, правая рука через первую позицию открывается на вторую, го­лова поворачивается направо. На седьмой такт — че­тыре battements frappes, два назад, два в сторону. Три четверти восьмого такта — три doubles frappes в сто­рону; на первую восьмую четвертой четверти — demi plie на правую ногу сзади левой, которая поднимается на условное cou-de-pied, правая рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается направо; на вторую восьмую — coupe, левая нога встает на высокие полу­пальцы, правая, через cou-de-pied сзади, открывается на вторую позицию на 45°; правая рука и голова со­храняют принятое положение. На заключительные ак­корды упражнение заканчивается в пятую позицию.

Примечание. Приведенный пример не единичен: pas coupe можно исполнять с любыми упражнениями.

ПОЛУПОВОРОТЫ EN DEHORS И EN DEDANS С ПОДМЕНОЙ НОГИ

Полуповороты с подменой ноги изучаются у палки и, в зависимости от упражнения, исполняются на целой стопе или на полупальцах.

Полуповорот en dehors. Исходное положение — пятая по­зиция, правая нога сзади.

На два вступительных аккорда правая нога открывается на вторую позицию носком в пол, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо.

На раз правая нога закрывается в пятую позицию впе­ред, и на ней, не задерживаясь, на два исполняется поворот на 180° по направлению к палке, то есть в левую сторону en dehors. В повороте левая нога проходящим через услов­ное cou-de-pied движением открывается к окончанию пово­рота на вторую позицию носком в пол. Правая рука, на­правляясь с началом поворота к первой позиции, в конце его опускается на палку. Левая рука открывается через первую позицию на вторую. Голова к исходу поворота обращается налево.

Полуповорот en dedans. Исходное положение — пятая по­зиция, правая нога впереди.

На два вступительных аккорда правая нога открывается на вторую позицию носком в пол, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо.

На раз правая нога закрывается в пятую позицию назад и на ней, не задерживаясь, на два исполняется поворот на 180° по направлению от палки, то есть в правую сторону en dedans. В повороте левая нога проходящим через cou-de-pied сзади движением открывается к окончанию поворота на вторую позицию носком в пол. Левая рука, направляясь с началом поворота к первой позиции, открывается на вто­рую позицию. Правая рука в конце поворота опускается на палку. Голова поворачивается налево.

Примечание. При повороте на целой стопе пятка слегка приподнимается. Поворот непременно исполняется на одной ноге, поэтому с его началом другая нога сразу же поднимается на cou-de-pied. Это правило особенно важнопомнить в повороте en dedans по направлению от палки. Руки снимают с палки вместе с поворотом, чтобы не затруд­нять движения.

Указанные полуповороты исполняются после battement tendu. Если же полуповорот делается после battement tendu jete, то работающая нога перед поворотом и после него со­ответствует высоте ноги в данном упражнении, то есть от­крыта на 25°.

ПОЛУПОВОРОТЫ EN DEHORS И EN DEDANSС ПОДМЕНОЙ НОГИ НА ПОЛУПАЛЬЦАХ

Полуповорот en dehors. Исходное положение— пятаяпо­зиция, правая нога сзади.

На два вступительных аккорда правая нога открывается на вторую позицию на 45°.Левая нога поднимается на полупальцы. Правая рука открывается на вторую позицию. Голова поворачивается направо.

На раз правая нога ставится на высокие полупальцы в пятую позицию вперед, и на ней, не задерживаясь, на два исполняется полуповорот по направлению к палке, то есть в левую сторону на правой ноге (en dehors). В повороте левая нога проходящим через cou-de-pied сзади движением открывается к исходу поворота на вторую позицию на 45°. Правая рука, направляясь с началом поворота к первой по­зиции, в конце его опускается на палку. Левая рука откры­вается через первую позицию на вторую. Голова к исходу поворота обращается налево.

Полуповорот en dedans. Исходное положение — пятая по­зиция, правая нога впереди.

На два вступительных аккорда правая нога открывается на вторую позицию на 45°. Левая нога поднимается на полу­пальцы. Правая рука открывается на вторую позицию.

На раз правая нога ставится на высокие полупальцы в пятую позицию назад, и на ней, не задерживаясь, на два исполняется полуповорот по направлению от палки, то есть в правую сторону на правой ноге (en dedans). В повороте левая нога проходящим через cou-de-pied сзади движением открывается к исходу поворота на вторую позицию на 45°. Левая рука, направляясь с началом поворота к первой по­зиции, открывается на вторую позицию. Правая рука в конце поворота опускается на палку. Голова поворачивается на­лево.

Эти полуповороты следуют за упражнениями battement fondu, battement frappe, battement double frappe, rond de jambe en l'air, petit battement sur le cou-de-pied, исполняе­мыми на полупальцах. Иногда полуповороты исполняются в начале, но чаще в середине и в конце упражнений.

Музыкальный размер полуповоротов зависит от тех уп­ражнений, с которыми они соединяются.

ТОМВЁ С ПОЛУПОВОРОТОМ

SUR LE COU-DE-PIED EN DEHORS И ENDEDANS

Полуповорот en dehors. Исходное положение — пятая по­зиция, правая нога сзади.

На два вступительных аккорда правая нога открывается на вторую позицию на 45°, правая рука через первую пози­цию открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо.

На раз правая нога опускается в demi plie, подменяя впереди левую ногу, которая сразу поднимается на cou-de-pied сзади. Правая рука опускается в повышенное подго­товительное положение, голова в повороте направо слегка опускается. На два исполняется поворот en dehors на 180° на правой ноге в левую сторону (по направлению к палке). С началом полуповорота правая нога поднимается на высокие полупальцы, сильно вытянув колено, при полной подтянутости бедер и корпуса, левая нога, усиливая выворот­ность, переводится вперед на условное cou-de-pied. С нача­лом полуповорота правая рука поднимается в первую пози­цию, голова поворачивается направо, к исходу полуповорота правая рука опускается на палку, левая — через первую по­зицию открывается на вторую позицию, голова поворачива­ется налево.

Полуповорот en dedans. Исходное положение — пятая по­зиция, правая нога впереди.

На два вступительных аккорда правая нога открывается на вторую позицию на 45°, правая рука открывается на вто­рую позицию, голова поворачивается направо.

На раз правая нога опускается в demi plie, подменяя сзади левую ногу, которая сразу поднимается на условное cou-de-pied, правая рука и положение головы сохраняются. На два исполняется поворот en dedans на 180° на правой ноге в правую сторону (по направлению от палки). С нача­лом полуповорота правая нога поднимается на высокие по­лупальцы, сильно вытянув колено при полной подтянутости бедер и корпуса, левая нога, усиливая выворотность, пере­водится на cou-de-pied сзади. С началом полуповорота ле­вую руку снимают с палки и направляют к первой пози­ции, открывая ее на вторую позицию к исходу полуповорота. Правая рука к концу полуповорота опускается на палку, голова поворачивается налево.

Примечание. При исполнении полуповорота ноги должны быть выворотны, опорная нога натянута, полупальцы высокие. Руку снимают с палки вместе с поворотом, не за­трудняя его.

Музыкальный размер зависит от упражнения, с которым соединяется поворот.

ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ТУРОВ ИЗ ПЯТОЙ ПОЗИЦИИ EN DEHORS И EN DEDANS

Туры и подготовительные упражнения к ним начинают изучать на середине зала, и лишь по усвоении правильных приемов переносят в упражнения у палки, так как туры у палки сложнее, чем туры на середине зала. Сначала у палки изучают подготовительное упражнение для тура.

Подготовительное упражнение для тура en dehors. Ис­ходное положение — пятая позиция, правая нога впереди. Левая рука положена на палку, правая рука в подготови­тельном положении, поворот головы направо.

На раз и demi plie в пятой позиции, правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, поднимается через подготовитель­ное положение в первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На два и толчком пяток от пола левая нога поднимается на высокие полупальцы, правая — на условное cou-de-pied, левая рука соединяется в первой позиции с правой, голова остается en face. На три и четыре положение сохраняется. На раз и два следующего такта правая нога усиливает выворотность и опускается назад в demi plie пятой позиции, правая рука открывается на вторую позицию, левая — возвращается на палку, голова поворачивается направо. На три и четыре — исходное поло­жение.

Подготовительное упражнение к туру en dedans. Исход­ное положение — пятая позиция, правая нога сзади, левая рука положена на палку, правая рука в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и demi plie в пятой позиции, правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, открывается через подготовитель­ное положение и первую позицию на вторую позицию. Го­лова поворачивается en face, взгляд направлен вперед. На два и толчком пяток от пола левая нога поднимается на высокие полупальцы, правая, усиливая выворотность верха и пятки, поднимается на условное cou-de-pied, левая рука соединяется с правой в первой позиции, голова сохраняет положение en face. На три и, четыре и положение сохраня­ется. На раз и, два и следующего такта правая нога, сохра­няя выворотность верха, опускается вперед в demi plie пятой позиции, правая рука открывается на вторую позицию, ле­вая— возвращается на палку. На три и, четыре и — исход­ное положение.

Примечание. Необходимо, чтобы рука в туре способ­ствовала правильности поворота и снималась с палки вместе с поворотом корпуса, ни в коем случае не отталкиваясь от палки. После тура необходимо проверить точное положение корпуса на опорной ноге, после чего рука опускается на палку.

В подготовительных упражнениях и турах корпус спо­коен, опорная нога в положении на высоких полупальцах натянута и выворотна, работающая нога, поднимаясь на сои-de-pied, выворотна и активна, рука перед туром лежит на палке свободно.

Подготовительные упражнения и туры вводятся в любые упражнения у палки, как в середине, так и в конце упраж­нения. Музыкальный размер зависит от упражнений, с ко­торыми они соединяются.