Композиция скорого менуэта на музыку И. Гайдна сочинена автором на основе литературных и иконографических источников.

правая проводится в IV позицию назад (вторая четверть). Левая нога вытянута в IV позицию вперед. Левое плечо выносится вперед. Левая рука открыта (II позиция), правая отведена от корпуса (рис. 18).

9—12 такты. Повторение первых четырех тактов первой фигуры с левой ноги. Дама начинает движение с места кавалера. 13—14 такты. Balance-menuet с левой ноги (см. описание пятого и шестого тактов).

15-й такт. Возвращение па исходные места тремя маленькими шагами.

16-й такт. Заключительная поза первой фигуры. Дама стоит лицом к зрителю. Тяжесть корпуса на правой ноге, левая нога полупальцы

цами прикасается к полу около щиколотки правой ноги. Кавалер •стоит спиной к зрителю. Тяжесть корпуса на левой ноге, правая полупальцами прикасается к полу около щиколотки левой ноги. Правые руки в III позиции над головой. Левые руки на талии друг друга.

Вторая фигура — 16 тактов

Затакт — pliй.

1-й такт. Подавая друг другу левую руку, которая плавно поднимается в III позицию, танцующие делают шаг правой ногой: кавалер назад к точке 8, дама вперед. Левая нога на низком арабеске, колено полусогнуто. Правая рука отведена от корпуса.

2-й такт. Начиная с левой ноги, делают три маленьких шага на низких полупальцах.

3-й такт. Кавалер и дама меняются местами, встречаясь левыми плечами: шаг правой ногой вперед, левая отведена в IV позицию назад. Тяжесть корпуса на правой ноге.

4-й такт. Полуповорот вправо, тяжесть корпуса переносится на левую ногу. Правая выносится вперед в IV позицию, носок на полу.

Примечание. Во время третьего такта левая рука согнута в локте, кисть поднята вверх, правая отведена от корпуса. Голова повернута влево. Во время четвертого такта правая согнута в локте, левая отведена от корпуса. Наклон корпуса к правой ноге.

5-б такты. Повторение первого и второго тактов второй фигуры, по кавалер ведет даму от зрителя (в глубь зала).

На третью четверть шестого такта кавалер ставит левую ногу вперед в III позицию.

7-й такт. Кавалер берет правой рукой левую руку дамы, оба делают два маленьких шага: кавалер с левой, дама с правой ноги (первая, вторая четверти), pliй (третья четверть).

8-й такт. Танцующие выдерживают позу реверанса. У кавалера впереди правая нога, у дамы — левая.

9-й такт. Chassй вперед у кавалера с правой ноги, у дамы с левой (первая, вторая четверти), pliй (третья четверть).

10-й такт. Шаг назад: дама с правой, кавалер с левой ноги (первая, вторая четверти). Левая нога дамы и правая нога кавалера подтягиваются в III позицию (третья четверть).

11-12 такты. Повторение девятого и десятого тактов. 13-й такт. Исполнители расходятся: дама к точке 2, кавалер к точке 7. Дама делает шаг правой ногой, кавалер — то же движение, но с левой ноги. У дамы левая рука согнута в локте, у кава-

лера— правая. Свободные руки отведены or корпуса. Голова повернута у дамы влево, у кавалера — вправо.

14 такт. Дама делает шаг вправо левой ногой и встает спиной к зрителю. Правая нога выносится в IV позицию вперед, носок на полу, левая рука согнута в локте. Свободные руки отведены от корпуса. Наклон корпуса у обоих вперед. Кавалер также стоит спиной к зрителю.

15-й такт. Начиная с правой ноги, три маленьких шага навстречу друг другу.

16-й такт. Поза: кавалер и дама стоят на правой ноге, левая прикасается полупальцами к полу около щиколотки. Правая рука дамы в правой руке кавалера в III позиции. Левая р^ка дамы в левой руке кавалера. Руки на уровне талии. Корпус изогнут в левом бедре и слегка откинут назад (рис. 19).

Третья фигура — 8 тактов

1-й такт. Шаг вперед на правую ногу на низкие полупальцы, левая на низком арабеске.

2-й такт. Шаг назад на левую ногу на низкие полупальцы, правая выносится в IV воздушную позицию.

3-й такт. Три маленьких шага вперед, начиная с правой ноги.

4-й так г Левая нога выносится вперед на Рис. 19
полупальцы (первая четверть), одновре
менно левая рука переводится в III позицию, а правая идет вниз
на вторую и третью четверти. Пауза.

5-6 такты. Повторение первого и второго тактов третьей фигуры с левой ноги.

7-й такт. Три маленьких шага на третью четверть, начиная с левой ноги; левые ноги ставятся назад.

8-й такт. Дама встает спиной к зрителю, кавалер - лицом к даме.

Четвертая фигура — 8 тактов

1-й такт. Шаг вперед с правой ноги на низкие полу пальцы; одновременно дама и кавалер подают друг другу левую руку. Руки в III позиции. Левая нога на низком арабеске. Голова обращена влево. Левое плечо впереди. Правая рука отведена от корпуса (рис. 20).

2-й такт. Pas de bourrйe на каждую четверть, начиная с левой ноги.

3-й такт. Повторение первого такта, начиная с левой ноги. Правая рука в III позиции, левая отведена от корпуса.

4-й такт, Pas de bourrйe на каждую четверть, начиная с правой ноги. На третью четверть четвертого такта кавалер встает спиной к зрителю.

3-й такт. Кавалер держит правой рукой левую руку дамы, свободные руки отведены от корпуса. Pas de bourrйe вперед с правой ноги.

6-й такт. Pas de bourrйe с левой ноги.

7-й такт. Два маленьких шага с правой ноги (первая, вторая четверти). Pliй (третья четверть).

8-й такт. Танцующие поднимаются па полупальцы в исходное положение первой фигуры. Пауза.

Пятая фигура — финал — 16 тактов

1—14 такты. Повторение первой фигуры.

15-й такт. Маленькие шаги вперед (первая, вторая четверти). Pliй, у дамы сзади правая нога, у кавалера — левая.

16-й такт. Заключительная поза — реверанс. У дамы впереди левая нога, у кавалера — правая. Свободные руки отведены от корпуса.

ПРИМЕР ВТОРОЙ*

Исходное положение: танцующие стоят лицом друг к другу — кавалеры правым плечом вперед, дамы — левым. Руки слегка отведены от корпуса. Ноги в III позиции на низких полупальцах. У дамы впереди правая нога, у кавалера левая.

* Композиция принадлежит автору книги Музыка Гайдна.

Первая фигура — 14 тактов

1-й такт. Кавалер делает поклон вправо с легким прыжком (первая четверть). Левая нога отводится в IV позицию назад (вторая, третья четверти). Дама делает то же движение, но начинает влево.

2-й такт. Выпрямление колен. Кавалер выносит правую ногу вперед в IV позицию, носок на полу. Дама выносит вперед левую ногу.

3-й такт. Кавалер глиссирует левой ногой по диагонали (первая четверть), подставляя правую ногу в III позицию вперед па pliй (вторая, третья четверти). Одновременно дама делает шаг правой ногой вперед (первая четверть), шаг левой назад по диагонали (вторая четверть), правая ставится на pliй в III позицию вперед

У обоих правое плечо впереди. Руки в подготовительной позиции.

4-й такт. После pliй кавалер и дама делают приветствие друг другу. Правая нога открывается в IV позицию вперед. Правая рука открыта вперед, на уровне талии (рис. 21). Левая отведена от корпуса.

5-й такт. Подают друг другу правые руки, которые переходят в III позицию. Одно chassй с правой ноги (первая, вторая четверти). Головы обращены друг к другу. Левая нога переносится вперед в III позицию. Низкие полупальцы (третья четверть). Голова повернута к левой ноге Движение пятого такта идет по кругу вправо.

6-й такт. Повторение движения пятого такта, начиная с левой ноги (первая, вторая четверти). Головы поворачиваются друг к другу (третья четверть).

7-й такт. Три маленьких шага с правой ноги вперед. Дама делает полуповорот левым плечом вперед.

8-й такт. Pliй в III позиции (первая четверть), подъем па полупальцы (вторая, третья четверти). Танцующие стоят в исходном положении первой фигуры,

9—13 такты. Повторение первых пяти тактов.

14-й такт. Дама и кавалер делают два маленьких шага вперед с правой ноги. Дама поворачивается вправо на месте, одновременно подавая левую руку кавалеру. Правые руки в III позиции (рис. 22).

Вторая фигура — 8 тактов

1-й такт. Кавалер и дама, сохраняя позу, делают на низких полупальцах шаг вперед с правой ноги (первая, вторая четверти). Левая нога на низком арабеске, колено полусогнуто. На третью четверть такта небольшое pliй. Корпус дамы слегка откинут назад,

голова обращена к кавалеру. Корпус кавалера наклонен вперед. Голова обращена к даме.

2-й такт. Кавалер и дама на низких полупальцах делают шаг назад с левой ноги (первая, вторая четверти). Правая нога в IV воздушной позиции. Корпус дамы слегка наклонен вперед. Голова обращена к правой ноге. Небольшое pliй на левую ногу (третья четверть).

3-й такт. Три маленьких шага вперед, начиная с правой ноги на низких полупальцах. Правые руки разъединяются и опускаются вниз. Левые руки плавно поднимаются в III позицию.

4-й такт. Левая нога переносится вперед в III позицию на низкие полупальцы (первая четверть). Вторая и третья четверти—пауза. . 5-щ такт. Кавалер и дама делают на низких полупальцах вперед шаг с левой ноги. Правая на низком арабеске, колено полусогнуто. На третью четверть pliй. Корпус кавалера и дамы слегка откинут назад. Голова обращена вправо.

6-й такт. Кавалер и дама делают шаг правой ногой назад на низкие полупальцы. Левая нога в IV воздушной позиции. На третью четверть pliй. Корпус дамы слегка наклоняется вперед. Голова обращена к левой ноге. У кавалера корпус наклонен вперед. Голова обращена к даме.

7-й такт. Три маленьких шага на низких полупальцах вперед с левой ноги. Руки опускаются вниз.

8-й такт. Дама, поворачиваясь правым плечом влево, встает лицом к кавалеру. Танцующие стоят по диагонали.

Третья фигура — 8 тактов

1-й такт. Balance-menuet. Кавалер и дама делают шаг правой ногой вперед, одновременно подавая друг другу правую руку, которая

плавно поднимается в III позицию (первая четверть). На вторую и третью четверти левая нога подтягивается к правой назад на полупальцы.

2-й такт. На первую четверть шаг левой ногой назад, на вторую и третью четверти правая нога ставится вперед в III позицию. Руки опускаются до уровня талии.

3-й такт. Два глиссирующих шага с правой ноги, правая рука переводится в III позицию. Головы обращены друг к другу. На третью четверть такта шаг с левой ноги (кавалер и дама меняются местами).

4-й такт. Шаг правой ногой назад в IV позицию, левая подтягивается в III позицию вперед па pliй (корпус повернут вправо). На вторую и третью четверти кавалер и дама делают приветствие друг другу. Левая нога открывается вперед в IV позицию. Левая рука открыта вперед, правая отведена от корпуса. На третью четверть пауза.

5-6 такты. Шесть маленьких шагов друг к другу с левой ноги. Кавалер переходит впереди дамы на свое место и на третью четверть шестого такта ставит правую ногу назад в III позицию.

7-й такт. Sissonne ouverte у дамы на левую ногу, у кавалера — на правую (первая четверть). На вторую четверть pas de bourrйe, на третью четверть pliй в III позиции. У дамы впереди правая нога, у кавалера — левая.

8-й такт. Подъем на полупальцы на первую четверть. На вторую и третью — пауза. У кавалера и дамы исходное положение первой фигуры.

Четвертая фигура — 15 тактов

1-й такт. Соло дамы: по диагонали вправо pas de bourree, начиная с правой ноги.

2-й такт. Шаг правой ногой вперед, тяжесть корпуса переносится на правую ногу. Левая нога в IV позиции слегка прикасается носком к полу. Правая рука дамы отведена в сторону, кисть левой руки приподнята.

Кавалер на первый и на второй такты выдерживает предыдущую позу.

3-4 такты. Кавалер повторяет движение дамы первого и второго тактов с левой ноги по диагонали влево. На третий и четвертый такты дама выдерживает предыдущую позу.

5-й такт. Дама делает полуоборот вправо и chassй правой ногой. Правая рука в III позиции, левая отведена от корпуса.

6-й такт. Chassй влево (первая, вторая четверти), на третью четверть pliй на левой ноге, правая нога вытянута вперед в IV позицию. Руки отведены от корпуса.

7-й такт. Кавалер делает chassй правой ногой к даме (первая, вторая четверти), на третью четверть pliй в III позиции.

Характерные фигуры менуэта. Изкниги Келлома Томлинзона «Искусство "танца», т. II (Лондон, 1735)

8-й такт. Кавалер делает приветствие на первую четверть, правая нога вытянута в IV позицию. На вторую и третью четверти — пауза.

9-й такт. Кавалер и дама делают pas de bourrйe: кавалер влево, дама вправо (первая, вторая четверти). На третью четверть левая нога переносится вперед в III позицию. Руки слегка отведены от корпуса.

10-й такт. Продолжая поворот, pas de bourrйe с левой ноги.

11-й такт. Кавалер предлагает даме правую руку (первая четверть). На вторую четверть — пауза. На третью четвери, дама даст кавалеру левую руку.

12-й такт. Chassй вперед с правой ноги. Левая подтягивается к правой назад в III позицию (третья четверть).

13-й такт. Chassй назад левой ногой. На третью четверть правая нога подтягивается вперед в III позицию.

14-й такт. Три маленьких шага вперед. Дама делает их с правой ноги, кавалер — с левой.

15-й такт. Дача и кавалер делают реверанс друг другу. У дамы правая нога в IV позиции. У кавалера левая нога в IV позиции.

Пятая фигура — 10 тактов

1—8 такты. Повторение первой фигуры.

9-й такт. Три маленьких шага вперед.

10-й такт. Реверанс друг другу.

КЛАССИЧЕСКИЙ МЕНУЭТ*

(из оперы Моцарта «Дои Жуан». Постановка М. Петипа)

Исполняется одной парой, стоящей в центре зала. В классной работе изучается несколькими парами, построенными в колонну.

Кавалер держит правой рукой левую руку дамы. Руки в I позиции. Локти округлены. Левая рука кавалера слегка отведена от корпуса. Правая рука дамы придерживает платье пли слегка отведена от корпуса.

* Классический менуэт сочинен М. Петипа в XIX столетии, в эпоху, когда этот танец перестал исполняться на балах и танцевальных вечерах. Но в своей композиции М. Петипа использовал типичные движения и позы, характерные для менуэта XVIII столетия. Менуэт М. Петипа введен в раздел €Бытовые танцы XVIII века» как замечательный образец сценической формы танца.

Исполнители стоят лицом к зрителю. Ноги в 111 позиции (правая нога впереди).

Первая фигура — 8 тактов

1-й такт. Кавалер и дама на «раз», «два» поднимаются на полупальцы. На «три» pliй.

2-й такт. На «раз» гаи г на полупальцах вправо. На «два» лопая нога подтягивается к правой и 1 позицию. На «три» pliй.

3-й такт. Дама правой ногой делает скользящий шаг назад в IV полицию на croisй. Тяжесть корпуса постепенно переносится на правую ногу. Корпус и голова наклоняются вправо.

Кавалер на «раз» повторяет те же движения с другой ноги. 1-й такт. Па «раз» дама продолжает переносить тяжесть> корпуса на правую ногу. На «два» выпрямляет колено. Тяжес1ь корпуса на правой ноге. Голова постепенно поднимается и поворачивается влево к кавалеру. На «три» носок левой ноги, касаясь пола, вытягивается вперед. Правая рука слегка отведена от корпуса.

Кавалер делает те же движения с другой ноги.

5-й такт. Затакт — дама отделяет от пола левую ногу, а кавалер — правую. На «раз», не опуская рук, дама делает шаг вперед левой ногой, на «два» — правой ногой; на «три» pliй на левую ногу, одновременно правая, делая скользящее круговое движение, выводится во II позицию.

Кавалер делает те же движения с правой ноги.

6-й такт. На «раз» дама поворачивается влево, правая нога скользяще подтягивается к левой ноге вперед в III позицию. Подъем на полу пальцы. На «два» сохраняется предыдущая поза. На «три» опускается на всю ступню. Кавалер и дама стоят лицом друг к другу. У кавалера поворот вправо. Он делает те же движения с другой йоги.

7-й такт. Танцующие стоят лицом друг к другу.

На «раз» делают шаг правой ногой в сторону во II позицию. Левая нога скользяще подтягивается к правой и сейчас же проводится в IV позицию назад.

На «два» pliй в IV позицию с переносом тяжести корпуса на левую ногу. Голова и корпус наклонены влево. Руки опущены.

На «три» выпрямление колен. Носок правой ноги вытянут вперед и слегка касается пола. Голова и корпус повернуты вправо и чуть отклонены назад. Танцующие стоят по диагонали правым плечом вперед. Правая рука через I позицию плавно открывается вперед ладонью вверх. Локоть слегка согнут. Левая рука отведена от корпуса ладонью вниз.

8-й такт. На «раз» и «два» сохраняется предыдущая поза. На «три» правая нога подтягивается к левой вперед в III позицию. Pliй. Руки опускаются.

Вторая фигура — 8 тактов (balance-menuet)

1-й такт. На «раз» кавалер и дама делают правой ногой шаг вперед, подавая друг другу правую руку; руки плавно переходят из I в III позицию. Голова слегка наклонена влево; партнеры смотрят из-под руки. Левая нога с вытянутым подъемом в IV позиции. Носок прикасается к полу. Левая рука отведена от корпуса.

На «два» сохраняется предыдущая поза.

На «три» левая нога подтягивается к правой сзади в III позицию.

2-й такт. На «раз» левая нога делает шаг назад в IV позицию. Правая нога в IV позиции впереди, подъем вытянут, носок едва прикасается к иолу. Руки из III позиции переходят в I. Левая рука с присогнутым локтем слегка отведена от корпуса. Голова и корпус чуть наклонены вправо.

На «три» правая нога ставится впереди левой в III позицию.

3—4 такты. Кавалер и дама с правой ноги менуэтными шагами меняются местами. Руки из I позиции переходят в III. Голова и корпус повернуты вправо. В конце четвертого такта танцующие стоят по диагонали левым плечом вперед. Левая нога впереди в III позиции.

5—8 такты. Повторение первых четырех тактов второй фигуры с левой ноги. В конце четвертого такта танцующие встают лицом друг к другу.

Третья фигура — 8 тактов

На первые два такта исполняются шаги менуэта вправо. Дама идет к точке 1 (к зрителю), кавалер — к точке 5 (от зрителя). 1-й такт. Затакт — pliй. На «раз* шаг правой ногой во II позицию. Левая нога во II позиции, подъем и пальцы вытянуты, носок касается пола.

На «два» выдерживается предыдущее движение.

На «три» pliй на правой ноге, одновременно левая снимается с пола.

Руки на «раз», «два» плавно через I позицию открываются во II позицию. Корпус и голова наклонены влево. Ладони открыты вверх. На «три» кисти рук мягко поворачиваются ладонями вниз.

2-й такт. На «раз» левая нога на полупальцах скользяще подтягивается к правой в III позицию назад.

На «два» правая нога делает шаг во II позицию на полупальцы.

На «три» левая нога скользяще подтягивается к правой в III позицию вперед. Руки опускаются вниз. Голова поворачивается вправо, слегка наклонена вперед.

3—4 такты. Повторение первого и второго тактов.

5-й такт. На «раз» шаг вперед левой ногой (к партнеру). Тяжесть

корпуса переносится на левую ногу. Колони вытянуты. Подъем пра-

вой ноги вытянут в IV позицию, и носок слегка касается пола. Левая рука открыта в III позицию, правая слегка отведена от корпуса. На «два» сохраняется предыдущая поза.

На «три» правая нога подтягивается к левой назад в III позицию. Pliй.

6-й такт. На «раз» шаг назад правой ногой, тяжесть корпуса переносится на правую ногу. Колено вытянуто; носок левой ноги слегка касается пола. Левая рука из III позиции открывается во II. Ладонь повернута вверх. Правая рука слегка отведена от корпуса.

На «два» сохраняется предыдущая поза.

На «три» pliй на правой ноге. Левая нога во II воздушной позиции. Голова и корпус наклонены влево.

7-й такт. На «раз» левая нога скользяще подтягивается к правой в III позицию назад.

На «два» шаг правой ногой во II позицию.

На «три» левая нога подтягивается к правой вперед и ставится всей стопой на пол, правая нога переходит на coup de pied назад. Руки опускаются вниз, слегка отведены от корпуса.

8-й такт. На «раз» soutenu правой ногой влево. Обе ноги на полупальцах. Левая нога впереди.

На «два» pliй на левой ноге, левое плечо впереди, правая нога на coup de pied сзади.

На «три» pliй на правой ноге, правое плечо впереди. Левая нога на coup de pied сзади. Руки отведены от корпуса. Голова повернута вправо.

Четвертая фигура — 8 тактов

1-й такт. Кавалер и дама делают pas de bourrйe вправо.

На «раз» левая нога встает на полупальцы (первая четверть).

На «два» правая нога делает маленький шаг в сторону на низких полупальцах (вторая четверть).

На «три» левая нога переносится вперед на pliй. Правая нога подтягивается на coup de pied сзади (третья четверть).

Движения рук: правая рука внизу, левая слегка отведена от корпуса.

На «раз» и «два» правая рука отводится от корпуса, на счет «три» левая опускается вниз. Голова обращена влево.

2-й такт. На «раз» и «два» повторение pas de bourrйe влево. На «три» правая нога подтягивается к левой в III позицию вперед. Pliй. Голова и корпус наклонены влево. Руки внизу.

3-й такт. На «раз» правая нога открывается вперед в направлении партнера в IV позицию; колено вытянуто. Правая рука открывается в I позицию. Ладонь открыта вверх. Левая рука отведена от корпуса. Голова и корпус повернуты к партнеру. Танцующие как бы делают приветствие друг другу.

На «два» сохраняется предыдущая поза.

На «три» правая нога подтягивается к левой в III позицию вперед. Pliй. Голова и корпус отклонены влево.

4-й такт. На «раз» и «два» повторение движений третьего такта. На «три» pliй на левой ноге, правая отделяется от пола.

5-й такт. На «раз», «два» маленькие шаги с правой и левой ноги на низких полупальцах по направлению друг к другу.

На «три» шаг правой ногой на pliй с выведением левой ноги вперед. Правая рука поднимается в III позицию. Левая рука отведена от корпуса. Наклон головы из-под руки.

6-й такт. Повторение движений пятого такта. Танцующие продолжают двигаться навстречу друг другу.

~—S такты. Танцующие меняются местами (маленькие шаги), подавая друг другу правые руки.

Головы повернуты друг к другу и обращены к правому плочу. Левые руки отведены от корпуса.

В конце восьмого такта танцующие становятся лицом друг к другу. Правые ноги впереди в III позиции. Pliй. Руки опущены.

Пятая фигура — 8 тактов

Повторение третьей фигуры, но дама идет к точке 5 (от зрителя), кавалер — к точке 1 (к зрителю).

В конце восьмого такта па третью четверть танцующие встают правым плечом вперед. Правая нога впереди в III позиции. Pliй. Руки внизу. Голова и корпус повернуты влево.

Шестая фигура — 8 тактов

1-й такт. На «раз» правая нога открывается вперед в направлении партнера. Колени вытянуты. Правая рука дамы и кавалера плавно открывается вперед, как бы делая приветствие. Ладонь открыта вверх. Левая рука отведена от корпуса. Голова и корпус повернуты к партнеру.

На «два» сохраняется предыдущая поза.

На «три» правая нога подтягивается к левой в III позицию вперед. Pliй. Голова и корпус отклонены влево.

2-й такт. Повторение первого такта шестой фигуры.

3-4 такты. Pas menuet, начиная с правой ноги, навстречу друг другу. Правая рука плавно поднимается в III позицию, левая рука отведена от корпуса.

В конце четвертого такта руки опускаются вниз. Левая нога подтягивается к правой в III позицию назад.

5—6 такты. Balance-menuet правой ногой (повторение первого, второго тактов второй фигуры).

7—8 такты. Танцующие шагами менуэта меняются местами, в конце восьмого такта встают в исходное положение первой фигуры менуэта. Pliй.

Седьмая фигура — 8 тактов

1—8 такты. Повторение первой фигуры менуэта.

На восьмой такт выдерживается позировка седьмого такта, и менуэт заканчивается.

ГАВОТ

(музыкальный размер ⁴/₄, ²/₄)

Гавот — крестьянский хороводный танец, возникновение которого почти все источники относят к самому началу XVI столетия. Это, по сути дела, видоизмененный бранль. Недаром Туано Арбо называет гавот «сюитой бранлей». Французские крестьяне исполняли его легко, плавно, грациозно, под народные песни и волынку.

Схема танца — открытый пли закрытый круг, участники которого проделывали одни и те же движения. Каждый круг имел ведущую пару из числа лучших танцоров. Кавалер этой пары по своему вкусу варьировал движения, которые затем исполнялись остальными. В конце танца из круга выходила пара, которая продолжала танец. II когда это соло заканчивалось, молодой человек дарил своей партнерше букет цветов.

Но гавот XVI века не получил широкого распространения и вскоре был забыт. Однако на рубеже XVII—XVIII веков гавот возрождается и быстро завоевывает одно из самых видных мест среди бытовых танцев. Его пропагандируют не только учителя танцев, но и самые известные художники: пары, исполняющие гавот, переходят на полотна Ланкре, Ватто, изящные позы танца запечатлеваются в фарфоровых статуэтках.

Но решающая роль в возрождении этого танца принадлежит композиторам, которые создают очаровательные мелодии гавота и вводят их в самые различные музыкальные произведения.

Гавот XVIII столетия совсем не похож на свой народный первоисточник. Теперь это галантный, жеманный и манерный танец — стиль рококо в хореографии. Чаще всего он исполняется одной парой. Усложняется и сам танцевальный язык. Его основными движениями стали не только pas chassй, pas balance, pas glissade, но и pas assemblй, pas jete, entrechat quatre, pas emboоte.

Особой популярностью пользовался гавот, сочиненный известным танцовщиком и балетмейстером Г. Вестрисом («Гавот Вестриса»), относящийся, правда, к следующему столетию.

Как в менуэте, исполнению предшествует шестнадцатитактовое вступление. На первые восемь тактов танцующие занимали места, на вторые восемь тактов исполняли первую фигуру.

«Гавот Вестрнса» рассчитан на четыре нары, стоящие в каре. Его вводили в разные балеты и создавали многочисленные варианты.

Описание «Гавота Вестриса (сына)» имеется в книге Жоржа Дера. Он сочинен в плане своеобразного pas de deux.

Сценическая форма этого гавота состоит из четырех частей.

Начало танца исполняют дама и кавалер, сюда входят следующие движения: grand jete вперед, pas assemblй, entrechat quatre, brise, fouettй, pas glissade, jete с записками.

Вторая часть — вариация кавалера, которая состоит из двух pas de basque вперед, четырех pas de bourrйe назад, трех jete eu tournant, четырех entrachat quatre и пируэта.

Третья часть — вариация дамы, состоящая из тех же движении, которые исполнял и кавалер, но пируэт заменяется заносками (entrechat quatre).

В конце третьей части кавалер и дама делают pas balance, восемь pas de zephire, поочередно подавая то правую, то левую руку, и заканчивают третью часть, делая семь jete battus, расходясь в стороны друг от друга.

Четвертая часть—кода, схема которой прямая линия и стремительная диагональ из следующих движений: pas jete, pas assemblй, entrechat cinq.

Дама могла заменить эти движения на pas de bourrйe на пальцах. Заканчивалась кода большим кругом, куда входили пируэты, grand jete, rond de jambe в воздухе и assemblй.

ГАВОТ (БРЕТАНЬ)

(музыкальный размер ⁴/₄)

Танцующих — две пары. Исполнители стоят в линию близко друг к другу (плечо к плечу), крепко взявшись за руки. Танец состоит из четырех тактов. Стоящий слева может вести танцующих в любом направлении, не нарушая, однако, ритма танца. У левого

юноши левая рука на бедре, у правого юноши правая рука поднята выше уровня локтя. Танцу аккомпанирует труба или волынка.

СХЕМА ТАНЦА

Исходное положение танцующих: ноги стоят в I позиции. 1-й такт. Прыжок на правой ноге, одновременно левая нога поднимается на воздух, делая полукруговое движение влево (первая

восьмая). Правая нога опускается всей стопой на иол, сгибаясь в колене, а левая подтягивается к щиколотке правой сзади (coup de pied) (вторая восьмая или первая четверть). Шаг левой ногой во II позицию (третья восьмая). Правая нога подтягивается к левой в I позицию (четвертая восьмая или вторая четверть).

Прыжок на правой ноге, одновременно левая нога поднимается па воздух, делая полукруговое движение влево (пятая восьмая).

Правая нога опускается неси стопой на иол, сгибаясь в колене, левая нога подтягивается к щиколотке правой ноги сзади (coup de pied) (шестая восьмая или третья четверть).

Шаг левой йогой во II позицию и прыжок на левой ноге, одновременно правая нога поднимается в IV воздушную позицию па croisй (седьмая восьмая). Левая нога опускается всей стопой па пол на pliй. Правая остается в IV воздушной позиции (croisй) (четвертая четверть).

2-й такт. Прыжок на левой ноге, одновременно правая нога поднимается на воздух, делая полукруговое движение вправо (первая восьмая).

Левая нога опускается всей стопой на пол, сгибаясь в колене, а правая нога подтягивается к щиколотке левой сзади (coup de pied) (вторая восьмая или первая четверть). Прыжок на правой ноге, одновременно левая поднимается в воздух, делая полукруговое движение влево (третья восьмая). Правая нога опускается всей стопой на пол, сгибаясь в колене, левая нога подтягивается к щиколотке правой ноги сзади (coup de pied) (четвертая восьмая или вторая четверть).

Шаг левой ногой во II позицию (пятая восьмая). Правая нога подтягивается к левой ноге в I позицию (шестая восьмая или третья четверть).

Шаг правой ногой в сторону и прыжок на правой ноге, одновременно левая нога поднимается в IV воздушную позицию на croisй (седьмая восьмая).

Правая нога опускается всей стопой на пол, левая нога остается в воздухе па croisй. Первый и второй такты повторяются сначала.

ГАВОТ XVIII ВЕКА

(музыкальный размер ⁴/₄)

Исходное положение: кавалер стоит слева от дамы. Левое плечо слегка впереди. У дамы впереди правое плечо. Руки кавалера и дамы слегка отведены от корпуса. Оба стоят в III позиции на низких полупальцах. У дамы впереди правая нога, у кавалера — левая (рис. 23).

Первая фигура — 8 тактов

Затакт. Pliй.

1-й такт. Два entrechat quatre и pliй (первая, вторая четверти). Полупальцы (третья четверть). Пауза (четвертая четверть).

2-й такт. Повторение первого такта.

3-й такт. Дама и кавалер меняются местами, делая одно chassй: дама влево, кавалер вправо (первая, вторая четверти). Pliй. Полупальцы (третья четверть). Кавалер берет левой рукой левую руку дамы. Правые руки на уровне талии. На четвертую четверть выдерживается пауза (рис. 24).

4-й такт. Одно chassй: y дамы вправо, у кавалера влево (первая, вторая четверти). Pliй. Полупальцы (третья четверть); кавалер берет правой рукой правую руку дамы. Руки наверху в III позиции. Левые руки на уровне талии, отведены от корпуса. На четвертую четверть выдерживается пауза.

5—8 такты. Повторение первых четырех тактов первой фигуры.

Вторая фигура — 8 тактов

Исходное положение: кавалер держит правой рукой левую руку дамы. Свободные руки отведены от корпуса. Ноги в III позиции, правая нога впереди.

1-й такт. Pas de bourrйe вперед с правой ноги на каждую четверть такта.

На четвертую четверть — пауза. Левые ноги остаются впереди.

2-й такт. Pas de bourrйe вперед с левой ноги. На четвертую четверть pliй на левую ногу. Правая переносится назад к щиколотке.

3—4 такты. Начиная с правой ноги, семь маленьких jete назад. На четвертую четверть четвертого такта правая нога оказывается в III позиции впереди на pliй.

Одновременно танцующие становятся лицом друг к другу (кавалер лицом к точке 3, дама к точке 7).

5-й такт. Кавалер и дама ставят правую ногу в IV позицию на полупальцы, левую — на низком арабеске (первая четверть). Pliй на обе ноги (вторая четверть). Правая нога поднимается па полупальцы, одновременно левая делает coupй (третья четверть). Pliй на обе ноги (четвертая четвери^). На первую и вторую четверти

головы танцующих повернуты влево, на третью четверть — вправо. Руки слегка отведены от корпуса (рис. 25).

6-й такт. С левой ноги повторяют движения пятого такта.

7—8 такты. Танцующие обходят друг друга, держась за правые руки (III позиция), делают семь маленьких шагов на низких полупальцах. Головы повернуты вправо друг к другу. Левая рука слегка отведена от корпуса. На четвертую четверть восьмого такта танцующие становятся в позу, с которой начинается третья фигура: кавалер и дама стоят face к точке 1. Ноги обоих в III позиции. Правая нога впереди. Правая рука кавалера полусогнута, левая рука дамы опирается на правую руку кавалера. Свободные руки отведены от корпуса.

Третья фигура — 8 тактов

1-й такт. Glissade левой ногой (первая четверть). Temps levй на правую ногу (вторая четверть), glissade дважды левой ногой (третья четверть). Temps levй на правую ногу (четвертая четверть).

Голова во время движения glissade повернута влево, на движении temps levй — вправо (рис. 26).

2-й такт. Одно chassй назад с левой ноги (первая, вторая четверти). Assemblй правой ногой вперед (третья четверть), changement de pied (четвертая четверть). Во время второго такта корпус слегка наклонен вперед.

3-й такт. Повторение первого такта, но glissade исполняется вправо. Голова во время движения glissade повернута вправо, на движении temps levй — влево.

4-й такт. Повторение второго такта, начиная с правой ноги. Во время changement de pied (четвертая четверть) танцующие встают en face (кавалер лицом к точке 3, дама к точке 7).

5-й такт. Кавалер и дама делают glissade правой ногой. Одновременно левая нога подтягивается назад в III позицию (первая четверть). Обе ноги поднимаются на полупальцы, левая нога переносится вперед в III позицию (вторая четверть). Battement tendu левой ногой вперед (третья четверть). Левая нога подтягивается в III позицию вперед (четвертая четверть). Во время второй четверти правое плечо выводится вперед. Голова повернута вправо. Корпус слегка наклонен вперед.

6-й такт. С левой ноги повторяют движение пятого такта влево.

7-8 такты. Танцующие обходят друг друга, держась за правые руки (III полиция рук). Они делают семь маленьких шагов на низких полупальцах. Головы повернуты вправо друг к другу. Левая рука отведена от корпуса. На четвертую четверть восьмого такта танцующие встают в исходное положение первой фигуры.

Четвертая фигура — 8 тактов

1—6 такты. Повторение первых шести тактов первой фигуры.

7-й такт. Начиная с правой ноги, танцующие обходят друг друга, держась за правые руки, делая четыре маленьких шага на низких полупальцах. Левая рука отведена от корпуса.

8-й такт. Дама делает поворот вправо под правую руку кавалера, которую он держит в III позиции (первая, вторая четверти). Заключительная поза (третья, четвертая четверти). Дама стоит на правой ноге, левая — сзади в III позиции, слегка прикасается полупальцами к полу. Корпус слегка согнут в талии и наклонен влево. Голова повернута и слегка наклонена влево. Правая рука в III

позиции. Левая рука дамы в левой руке кавалера на уровне талии. Тяжесть корпуса на правой ноге.

Левая нога кавалера, слегка согнутая в колене, отведена назад в IV позицию. Правое бедро кавалера выдвинуто вперед. Голова обращена к даме.

СЦЕНИЧЕСКИЙ ВАРИАНТ ГАВОТА XVIII ВЕКА* (музыкальный размер ⁴/₄)

Исполнительница должна обладать отличной пальцевой техникой, изящным рисунком движений рук, который здесь имеет особенно большое значение, умением точно передавать стилевые особенности танца.

Исходное положение: исполнительница стоит на правой ноге, левая находится около щиколотки правой, легко прикасаясь к полу. Руки отведены от корпуса. Движение первой фигуры от точки 5 по кругу влево (рис. 27).

Первая фигура — 8 тактов

Затакт. Pliй.

1-й такт. Четыре легких шага на пальцах поочередно правой и левой ногой (первая, вторая четверти). Шаг правой ногой (третья четверть), pliй на правую ногу (четвертая четверть).

* Сценический танец XVIII столетия не знает пальцевой техники. Все исполняется па полупальцах. Пальцевая техника утверждается в 30— 40-х гг. XIX в. в романтических балетах. Гавот на пальцах сочинен автором книги

Во время первого такта руки поднимаются постепенно в сторону до уровня талии, на четвертую четверть правая рука сгибается в локте кистью вверх. Голова повернута вправо к руке.

2-й такт. Повторение первого такта с левой ноги.

3-й такт. Четыре шага легкого бега на пальцах с правой ноги (первая, вторая четверти), pliй на левой ноге, одновременно правая выводится вперед в IV позицию носком на пол (третья четверть). Левая поднимается на пальцы, правая делает coupй (четвертая четверть).

Во время третьей и четвертой четвертей корпус и голова наклонены вправо, правая рука полусогнута в локте кистью вверх. Левая рука отведена от корпуса.

4-й такт. Повторение третьего такта.

5-8 такты. Повторение первых четырех тактов.

Примечание. Окончание первой фигуры у точки 5.

Вторая фигура — 8 тактов

1-й такт. Jete fermй на левую ногу на pliй. Голова повернута влево, правая рука опущена вниз, левая отведена от корпуса (первая четверть). Правая нога поднимается быстро в IV воздушную позицию на effacй, левая нога на пальцах, одновременно правая рука и голова открываются вправо (вторая четверть). Pas de bourrйe с правой ноги (третья четверть). Левая нога переносится вперед в III позицию. Левое плечо впереди (четвертая четверть) (рис. 28).

2-й такт. Повторение первого такта второй фигуры с правой ноги.

3-й такт. Четыре шага легкого бега на пальцах назад с левой ноги (первая, вторая четверти), шаги на каждую восьмую. Шаг левой ногой назад на пальцах (третья четверть). Правая нога в III позиции, впереди на pliй (четвертая четверть). Руки отведены от корпуса.

4-й такт. Два entrechat quatre с правой ноги, pliй (первая, вторая четверти), подъем на пальцы в V позицию (третья четверть). Пауза (четвертая четверть). Руки отведены от корпуса.

5-7 такты. Повторение первых трех тактов второй фигуры. 8-й такт. Два entrechat quatre с правой ноги и два changement de pied en tournant по полтура, поворачиваясь вправо. На первый changement de pied корпус наклонен слегка влево. В конце второго changement de pied голова повернута вправо, правая рука согнута в локте кистью вверх. Левая рука отведена от корпуса.

Третья фигура — 8 тактов

1-й такт. Chassй на пальцах, croisй, правая нога впереди (первая, третья четверти), jete на левую ногу, правая переносится назад к щиколотке левой (четвертая четверть) (рис. 29).

На первую, вторую и третью четверти правая рука согнута в локте, левая отведена от корпуса. Голова повернута вправо. На четвертую четверть руки отведены от корпуса, голова повернута влево.

2-й такт. Легкий бег на пальцах назад начиная с правой ноги (первая, вторая четверти). Шаг на пальцах па правую ногу назад (третья четверть). Левой ногой небольшое assemblй на croisй (четвертая четверть), вперед в III позицию на pliй. Руки отведены от корпуса. Корпус слегка наклонен вперед.

3-й такт. Повторение первого такта третьей фигуры, начиная с левой нот. Голова повернута влево. Левая рука согнута в локте кистью вверх.

4-й такт. Легкий бег на пальцах с левой ноги (первая, вторая четверти). Шаг на пальцах левой ноги назад (третья четверть). Правая нога переносится вперед в III позицию на pliй.

5-й такт. Шаг правой ногой на пальцах на йcartй к точке 2, левая на coup de pied, pliй на правую ногу, одновременно левая нога подтягивается к щиколотке правой (первая четверть). Переступить на левую ногу и стать всей ступней на правую, левую отделить от пола (вторая четверть). Шаг левой ногой влево (третья четверть). Pliй на обе ноги, правая прикасается к полу полупальцами (четвертая четверть) —короткий реверанс.

6-й такт. Повторение пятого такта третьей фигуры.

7-й такт. Assemblй soutenu на пальцах по V позиции правой ногой (первая, вторая четверти). Assemblй soutenu левой ногой в V позицию (третья четверть).

8-й такт. Pas de bourrйe suivi по V позиции влево, к точке 6, правая нога впереди (первая, вторая четверти). Pliй на обе ноги

(третья четверть). Поза: ноги в III позиции на пальцах. Голова повернута влево. Левая рука полусогнута в локте кистью вверх, правая рука отведена от корпуса (четвертая четверть) (рис. 30).

Четвертая фигура — 8 тактов

1-й такт. Шаг правой ногой вправо на effacй на pliй. Левая нога вытянута назад в IV позицию, прикасаясь носком к полу. Голова повернута влево. Левая рука полусогнута в локте, правая отведена от корпуса (первая четверть) (рис. 31).

Pas de bourrйe на пальцах с левой ноги с полуповоротом вправо. Голова и руки сохраняют предыдущее положение. Левая нога переносится вперед (вторая, третья четверти). Soutenu en tournant вправо (четвертая четверть) (рис. 32).

2-й такт. Шаг левой ногой влево на pliй, правая нога вытянута в IV позицию, прикасаясь носком к полу. Голова повернута вправо, правая рука полусогнута в локте кистью вверх, левая отведена от корпуса (первая четверть). Pas de bourrйe на пальцах назад с правой ноги. Правая нога переносится вперед (вторая, третья четверти). Пауза (четвертая четверть).

3-й такт. Небольшой круг вправо на пальцах: шаг правой ногой (первая четверть). Pas de bourrйe, левая нога идет назад в III позицию на пальцах и переносится вперед на pliй, правая отделяется от пола (вторая четверть). Шаг правой (третья четверть). Повторение pas de bourrйe (четвертая четверть).

4-й такт. Pas de bourrйe suivi влево по V позиции, правая нога впереди (первая четверть). Pliй на обе ноги (вторая четверть). Подняться на пальцы в V позицию (третья четверть). Пауза (четвер-

тая четверть). Во время паузы голова повернута влево и слегка опущена вниз. Левая рука полусогнута в локте кистью вверх. Правая рука отведена от корпуса. 5—8 такты. Повторяются первые четыре такта четвертой фигуры.

Финал — 5 тактов

1-й такт. Шаг вперед на пальцах на effacй с правой ноги, pliй (первая четверть). Шаг вперед на пальцах на croisй левой ногой, pliй (вторая четверть), переступить на правую ногу, на левую, на правую ногу, pliй (третья, четвертая четверти). Левая рука полусогнута в локте, правая рука отведена от корпуса. Левое плечо слегка впереди.

2-й такт. Повторить движение первого такта пятой фигуры с левой ноги.

3-й такт. Четыре relevй на coup de pied с правой нога. Pliй.

4-й такт. Ноги поднимаются на пальцы в V позицию, правая нога впереди. Маленькая пауза. Руки отведены от корпуса.

5-й такт. Шаг вперед на пальцах на effacй правой ногой, левая на demi-attitude сзади, pliй (первая четверть), повторение этого же движения с левой ноги. Pliй (вторая четверть) и реверанс (третья четверть). Пауза (четвертая четверть) (рис. 33).

ПОЛОНЕЗ

Нашим современникам полонез знаком главным образом по оперно-балетным спектаклям, где он украшает сцены балов, празднеств, церемониальных шествий.

Как бальный танец полонез стал широко известен в начале XVIII столетия. Его исполнение не требовало особого труда. В отличие от менуэта и гавота движения полонеза не нужно было старательно разучивать и запоминать в их строгой последовательности.

Основу полонеза составляет ритмический, плавный и мягкий неизменяющийся шаг, несмотря на причудливость и сложность композиционного рисунка. Изящный и легкий шаг полонеза сопровождался неглубоким и плавным приседанием на третьей четверти каждого такта. В танец входили также реверансы и поклоны. В полонезе нет сложных хореографических украшений, замысловатых движений и поз. Но вместе с тем ни один танец не требует такой строгости осанки, горделивости и собранности, как полонез.

На первый взгляд можно подумать, что в полонезе просто ходят, что танец этот не что иное, как обычное шествие, унаследован-

ное от променадов рыцарских времен. Но полонез XVIII века, как подметил Лист, «вовсе не был банальной и бессмысленной прогулкой; он был дефилированием, во время которого все общество, так сказать, приосанивалось, наслаждалось своим лицезрением, видя себя таким прекрасным, таким знатным, таким пышным, таким учтивым. Полонез был постоянной выставкой блеска, славы, значения» *.

Полонез как нельзя лучше подходил для грандиозных, обставленных с необыкновенной роскошью балов XVIII века. Им открывались торжественные танцевальные вечера, придворные балы.

В придворных кругах полонез исполнялся строго по рангам. Нарядно одетые гости с важностью проходили по залу. Кавалеры относились к своим дамам с особой учтивостью, галантно указывая направление танца. Во время шествия под торжественно-фанфарную музыку гости показывали себя, свой наряд, светскость манер и благородство. Во время танца мужчины часто молодцевато подкручивали усы, перекидывали шляпу с одной руки на другую, подавали даме то одну, то другую руку. В полонезе могли участвовать все приглашенные, независимо от возраста.

Хозяин дома танцевал в первой паре с самой знатной и уважаемой дамой. Первая пара задавала движения, которые повторялись всей колонной. Поэтому рисунок полонеза всецело зависел от устроителя бала. Он имел право создавать ходы по своему желанию. «Длинной змеей с отливающими всеми цветами кольцами веселое общество, скользя по паркету, то вытягивалось во всю длину, то свертывалось, играя в своих извивах разнообразнейшими цветами: глухо звенели золотые цепочки, волочащиеся по полу сабли, шуршали тяжелые великолепные шали, вышитые жемчугом, сияющие алмазами, украшенные бантами и лентами. Издали доносился веселый говор, подобный шуму вод этого пламенеющего потока»**

Полонез, начавшись в парадном зале, мог продолжаться в саду. Иногда первая пара уводила колонну в глубь сада или в отдаленные комнаты, куда почти не доносились звуки музыки. Гости двигались, подчиняясь только внутреннему ритму. Здесь движения были более оживленными. По возвращении в зал, откуда начиналось шествие, танец снова обретал свой торжественно-церемониальный характер.

Во время исполнения полонеза существовал обычай «отбивания дамы». Любой из гостей, находившийся в зале и не принимавший участия в танце, склонясь перед дамой и хлопая в ладоши, просил оказать ему честь и пройтись с ним в полонезе. Обычно обращались к первой даме. Хозяин дома обязан был уступить свою партнершу, а сам перейти к другой даме. Таким образом, стоило первой даме поменять кавалеров, как они менялись у всех дам.

* Лист Ф. Шопен. М., 1956, с. ИЗ. *» Там же, с. 109—110.

«Кавалер, становившийся во главе колонны, старался превзойти своего предшественника небывалыми комбинациями и фигурами, которые он заставил проделывать... Он показывал свое искусство, оправдывая взятую на себя роль, придумывал фигуры тесные, сложные, запутанные, однако выполнял их так точно и уверенно, что живая лента, на все лады извиваясь, никогда не разрывалась на скрещениях и не происходило никакого замешательства и толкотни» *.

Лист дает очень яркое описание полонеза. Но уже он указывает на то. что «сейчас довольно трудно угадать первоначальный характер полонеза — этого исконно польского танца. — настолько он выродился по свидетельству тех, кто наблюдал его исполнение еще в начале XIX века» **.

Полонез берет свое начало от народного танца, называемого в Польше «ходзоны». С момента своего возникновения он исполнялся на свадебных торжествах, но затем, несколько видоизменившись, сделался любимым танцем и других празднеств. Так, в некоторых местностях его танцевали с хмелем, с подушкой, со свечами, откуда он получил название «ходзоны с хмелем», «ходзоны с подушкой», «ходзоны со свечой».

И на народных праздниках, и на пирушках полонез был тем танцем, который начинал веселье. Нередко молодежь, сделав несколько фигур полонеза, без ведома музыкантов ускоряла темп и быстро переходила на веселые и задорные танцы, такие, как мазурка пли оберек. Оркестр в таких случаях следовал за танцующими. Устав от быстрых и сложных движений мазурки или оберека, молодежь снова переходила на полонез. Иногда им заканчивалось веселье. Таким образом, ходзоны, пли народный полонез, обрамляли целую группу танцев. В каждой местности ходзоны имели свои отличительные черты. Так, в Краковском воеводстве ходзоны исполняли несколько напряженным шагом, делали «голубцы». Танцующие в паре не держались за руки. Очень часто парень саблей «расчищал» дорогу девушке. На Куявах шаг полонеза был мягче, более скользящим, а ритм исполнения — более медленным. Парень и девушка держали за два конца платок, проходили под ним, девушка брала его в свободную руку и плавно проводила по воздуху. Во время исполнения допускались различные импровизации. В Силезии ходзоны танцевали медленно и строго. Здесь они походили на маршевое шествие с едва уловимыми поклонами.

Во всех областях Польши ходзоны танцевали с припевами. Спевший самый красивый куплет получал право вести танец. Его, в свою очередь, мог сменить через несколько фигур новый победитель.