Это наверное не очень важно, но пусть будет

В основе всех конфликтов лежит цивилизационный подход. В современном мире человеческий фактор начинает играть решающую роль. Природные ресурсы ограничиваются все больше и больше. Но есть неисчерпаемые ресурсы – интеллектуальные способности человека (сейчас они используются только на 25%; способ их развить – образование, воспитание).

1. Нельзя принудить человека сотворить насильно

2. Разные мнения (хорошо/плохо) об одном и том же

Насильственное окультуривание приводит к потере пластов культуры.

o «принуждение к миру»

o Культурная интервенция

Несколько десятилетий господствовала точка зрения западной цивилизации, которая выражалась в НТП. Теперь нет технических проблем, кот. нельзя решить; но с другой стороны существуют проблемы голода и бедности.

НТП догнал гуманитарный прогресс, что теперь затормаживает развитие НТП.

ü С Др. времен наука была связана с религией, что затормаживало ее развитие (инквизиция; сейчас трудно представить, что наука может быть запрещена)

ü Необходим синтез НТР и Гуманитарных наук

ü В середине XX века Карл Яслерс говорил, что жить ради денег невозможно. Западный человек живет , он самодостаточен и перестает развиваться

ü В середине XX века 40% населения – западная цивилизация; к 80м гг – 2/3 населения – коренные европейцы.

ü Европейцы теряют стремление к труду. Эти процессы приводят к тому, что люди хотят жить вне общества.

ü Восток сделал шаг к тому, чтобы обогнать Запад, но на Востоке сохраняется стремление людей к самосовершенствованию и самосозерцанию.

Способность человека сохранять критичное отношение к себе является важным фактором прогресса.

Международные правовые документы в области охраны и управления природным и культурным наследием, территориального планирования, местного самоуправления и приграничного сотрудничества.

o 1930 – проект пакта об охране памятников культуры (Рерих)

• Тезис: памятники культуры являются достоянием всего человечества

o 1935 – подписание Пакта Рериха в Вашингтоне, США (21 страна Панамериканского союза)

o 1945 – создание ЮНЕСКО (в рамках ООН); цели:

• деятельность в сфере образования, науки, культуры

• охрана ценностей

 1954 – в Гааге подписана Межправительственная конвенция о защите культурных ценностей (по инициативе ЮНЕСКО; подписали 39 стран мира):

• Тезис: человечество – совокупность культур

Принципы:

1. Культуры всех народов равноправны

2. Культуры – равноценны (в самобытности), но значимость их различна. Существуют культуры-посредники: через них общаются культуры других народов.

 В XX веке культура стала испытывать трудности в сохранении. Взаимовлияние культур (СМИ, миграция); высокая степень взаимопроникновения

 XXI в – глобализация культур. В культурах появляется все больше универсальных черт => взаиморазвитие, понимание, НО потеря самобытности, сокращение разнообразия; замедляется развитие человечества

 1972 – Конвенция об охране всемирного культурного и природного наследия.

Впервые было сформулировано определение ВКН: «некоторые ценности культурного и природного наследия представляют исключительный интерес для всего мира, и поэтому должны считаться частью ВКН».

 2009 – Конвенция об охране нематериального культурного наследия

 Национальные языки (способ мышления), различный взгляд на одни и те же вещи

 Фольклор и фольклорные праздники

 Национальные и этнические традиции, образ жизни и уклад отдельных племен и субкультур

 Различные формы устного творчества

 2001 – Всеобщая Декларация ЮНЕСКО о культурном разнообразии

Еще различные документы:

 Конвенция по защите культурных ценностей в случае вооруженных конфликтов (Гаага; 1966)

 Рекомендация по сохранению красоты и характера пейзажа и местности (1962)

 Рекомендация по сохранению в национальном плане природного и культурного наследия (1972)

 Рекомендация по сохранению современных исторических ансамблей (1976)

 Рекомендация об участии и вкладе народных масс в культурную жизнь (1976)

 2005 – «О сохранении Петербурга»

 2005 – проект об уточнении охранной зоны, нарушающий 7 конвенций ЮНЕСКО и законы РФ

 Конвенция – международно-правовой договор, содержащий нормы международного права, обязательные для выполнения.

 Декларация – международный документ, содержащий основополагающие принципы отношений между странами. На основе этих принципов и строятся договоры.

4.Санкт-Петербург – объект Всемирного наследия.

Культурные критерии: i, ii, iv, vi /1990

Год включения в Список всемирного наследия: 1990

Санкт-Петербург относится к числу наиболее красивых и цельных в художественном отношении городов мира. Его планировка отличается логичностью пространственной композиции, включающей строгие прямые улицы, просторные площади, а также многочисленные каналы, мосты (более 400), набережные, сады и парки. Его застройка богата выдающимися памятниками дворцового и церковного зодчества, монументальной скульптуры, которые в большинстве случаев являют собой уникальные архитектурные ансамбли. Все это в первую очередь относится к историческому центру города, но также к дворцово-парковым комплексам его пригородов.

Возникновение Санкт-Петербурга связано со стремлением русского царя Петра I укрепиться в стратегически важном районе на берегах Балтийского моря. Город был заложен по царскому приказу в 1703 г., а в 1712 г. сюда, на берега Невы, была переведена столица государства.

Одним из первых крупных сооружений стала каменная Петропавловская крепость. Силуэт этой крепости во многом определяет Петропавловский собор, заложенный в июне 1712 г. и полностью завершенный в 1733 г. Его колокольня увенчана 34-метровым шпилем с фигурой ангела, держащего крест, и имеет высоту 88 м. Под сводами Петропавловского собора в 1725 г. был погребен император Петр I, и с того времени этот храм стал царской усыпальницей. Другие крупные постройки первого этапа формирования города – здания Меншиковского дворца, Двенадцати коллегий и Кунсткамеры на набережной Большой Невы со стороны Васильевского острова, летний дворец Петра I в Летнем саду, два собора Александро-Невского монастыря. Была возведена и центральная часть Адмиралтейства, увенчанная башней с золоченым шпилем.

В середине XVIII в. был разработан новый план застройки Санкт-Петербурга, предусматривавший развитие города вдоль трех главных лучевых магистралей, расходящихся от Адмиралтейства, главным из которых стал знаменитый Невский проспект. С 1740-х гг. началось сооружение грандиозных, торжественных по облику зданий в стиле барокко. Крупнейшим представителем этого направления стал В.В.Растрелли, который создал один из выдающихся памятников петербургского барокко – Зимний дворец, служивший многие годы главно й резиденцией русских царей. По проектам Растрелли были воздвигнуты также: ансамбль Смольного монастыря, отличающийся богатством скульптурного убранства, красочностью сочетаний различных цветов и позолоты, роскошные дворцовые комплексы для графа М.И. Воронцова, барона С.Г. Строганова и другие здания.

В 1760-е гг. в планировке и застройке столицы России начался следующий этап, связанный с принятием нового градостроительного плана и с постепенным переходом от барокко к классицизму, противопоставившему пышности и нарочитой усложненности барочного стиля свою строгую монументальность, четкость и ясность пропорций.

Из гражданских зданий города, представляющих эту эпоху, достойны особого упоминания Эрмитаж, Академия наук, Академия художеств, Главный почтамт, Большой Гостиный двор, Смольный институт, Ассигнационный банк, Публичная библиотека. Этот период представляют и великолепные дворцы императорских фаворитов – Мраморный, построенный для Григория Орлова, Аничков – для Алексея Разумовского, Таврический – для Григория Потемкина. В самом конце XVIII в. по распоряжению Павла I у Летнего сада был сооружен Михайловский (Инженерный) замок, отличавшийся от других памятников петербургской архитектуры того времени суровым и неприступным видом.

В первой трети XIX в. Санкт-Петербург становится главной в России ареной утверждения зрелого, или высокого, классицизма, который часто именуют также русским ампиром. Именно здесь русский ампир достиг самых блестящих успехов, воплотившись в творениях А.Н. Воронихина, А.Д. Захарова, В.П. Стасова, К.И. Росси, А. Монферрана и других зодчих.

В начале XIX в. город украсили такие памятники-ансамбли как Казанский собор на Невском проспекте, Горный институт, Стрелка Васильевского острова со зданием Биржи и Ростральными колоннами.

С именем крупнейшего мастера ампира Карла Ивановича Росси связано создание Дворцовой площади с 700-метровым фасадом Главного штаба, аркой и Александровской колонной, которая стала не только украшением Санкт-Петербурга, но и одним из выдающихся памятников мирового зодчества. К первой половине XIX в. относятся также Исаакиевский собор, самый большой в Петербурге, который строили 40 лет, триумфальные ворота и т.д.

Для градостроительства второй половины XIX в. характерны отход от классицизма и появление разных стилизаторских течений – неоготики, неоренессанса, необарокко, «русского стиля». Они нашли отражение в облике Московского вокзала, некоторых других церковных и гражданских зданий.

Во Всемирное наследие включен не только исторический центр современного Санкт-Петербурга, но и дворцово-парковые ансамбли его пригородов – Петергоф, Ораниенбаум, Пушкин (Царское Село), Павловск, Гатчина, Стрельна, Ропша, это также историческая часть Кронштадта с его крепостью и фортами, крепость Шлиссельбург, плюс еще целый ряд историко-культурных памятников.

Самый роскошный пригородный дворцово-парковый ансамбль – Петергоф – Петр I заложил в начале XVIII в., возможно, под впечатлением Версаля с каскадами Марли. Здесь был создан Дворцовый парк, состоящий из Нижнего парка с дворцами-павильонами Марли, Монплезир и Эрмитаж и Верхнего парка с роскошным Большим дворцом, построенным Растрелли. Перепад высот между дворцом и берегом Финского залива, составляющий 40 м, был использован для создания Большого каскада – великолепного сочетания архитектуры, скульптуры, фонтанных струй и садового искусства. Центром композиции служит исполинская фигура Самсона, раздирающего пасть льва, вырывающиеся из которой водяные струи поднимаются на высоту 20 м. Вокруг ковша-бассейна и над ним, на уступах каскадов бьют фонтанные струи и поднимаются золоченые копии античных скульптур. Этот дворцово-парковый ансамбль занимает площадь около 1 тыс. га и включает в себя несколько парков и около 20 дворцов и павильонов.

Все перечисленные выше объекты, образующие номинацию «Исторический центр Санкт-Петербурга и связанные с ним группы памятников», охраняются ныне в составе нескольких музеев-заповедников, или имеют статус памятника истории и культуры.