А тот ничего не понимает в работе хирурга

С художниками в кино где-то также, по аналогии».

Художник по костюмам. Главный командир по костюмам. Он разрабатывает эскизы костюмов персонажей и контролирует их производство. Если проект современный или малобюджетный, то костюмы просто закупаются в магазине. Зачастую обходятся различные базарчики, магазины редкой одежды (например «Одежда больших размеров»), ателье - в поисках нужной комплектации.

Героев картины встречают по одежке, - как и принято встречать везде и всюду, в том числе и на экране.

«Одежда задает тон облику персонажа и дорисовывает атмосферу – вслед за декоративным аспектом проекта».

Ассистент художника по костюмам. Тот человек, что помогает художнику в разработке и поиске костюмов. Оценивает и примеривает их. Костюмы в кино – это один из немногих моментов, где советчиков в лице киногруппы практически нет. И правильно подобранный ассистент по костюмам – жизненно необходим.

Костюмер. Примерщик и технический подгонщик костюмов. Также исправляет поломки костюмов, загружает/разгружает костюм-базу при передислокациях съемок.

Каждый костюмер мечтает стать художником по костюмам.

«Костюмы – это ещё обувь и головные уборы».

На маленьких проектах все три костюмные должности может совмещать один человек. На больших проектах штат художников возрастает, вплоть до привлечения специалистов по костюмам конкретной исторической эпохи или фантазийным мирам.

Градации на художников, ассистентов и костюмеров – часто условны и грани между ними зачастую стираются. Художнику не в тягость пришить отлетевшую пуговицу, а ассистент может взять на себя ответственность по замене костюма прямо на съемочной площадке (если художник отсутствует).

***

Художник по гриму. Суть его работы – визуально подчёркивать облик персонажей, главным образом лицо. Именно художник-гример решает, как выглядит пулевое отверстие у трупа или борода у Достоевского.

«Грим в кино делится на 3 вида: общий тон,

пластический грим и пастиж».

Киносвет – основа кино. А общий тон на лице героя – основа качественного кино. Общий тон кладется на лицо актеров именно в угоду киносвета! Такой тон подчеркивает эмоции героев и придает им естественность (или неестественность) в реалиях обстановки, в коей герои находятся.

«Нужен природный Дар художника, чтобы класть тон именно так, как наиболее выгодно будет смотреться на экране».

Рис. 50. На фото: на переднем плане инструменты гримера Ани Харчевниковой, с помощью коих кладется общий тон.

На дальнем плане, за столом – режиссер Андрей Ангелов.

***

Пластический грим – это материал, который кладется на лицо и тело героев. Имитирует раны, ссадины, фурункулы, ожоги, рубцы, изменение формы носа или подбородка, изменение формы рук и ног, и многое другое.

Сюда же следует отнести – изготовление манекенов (муляжей) людей, животных, трупов и фантастических героев. Как целых тел, так и отдельных органов.

Рис. 51. На фото: художник по гриму Ирина Зверькова (посредине), под ручку с продуктами своей грим-работы.

Работа художника-пластика бывает настолько реалистична, то берет озноб! Все эти Джейсоны, ожившие мертвецы и восставшие из ада – порождение фантазии и мастерства художников-пластиков!

Пластик делают из латекса и полупрозрачного силикона. Как из материалов, наиболее приближенных к подобию человеческого тела. В советское время основными компонентами пластика – были ватка, клей и даже тесто.

Иногда изготавливается маска, имитирующая лицо героя. Это очень дорого и вредно для здоровья актера. Вообще, актеры – это люди, которым достается больше всего мучений от художника-гримера. Элементарно наложить бороду – это процедура, а снять её – другая процедура.

«Загримировка актеров требует времени.