Темы письменных работ по драматургии xvii в.

1. Особенности построения философских драм Кальдерона.

2. Отражение идей стоицизма и католической концепции свободы воли в творчестве Кальдерона.

3. Образ мира и проблема свободного вы бора в философских драмах Кальдерона

4. Оппозиция время - вечность в философских драмах Кальдерона.

5. Мотив предсказания в философских драмах Кальдерона.

6. Метафора в пьесах Кальдерона.

7. Оппозиция христиане-мавры в «Стойком принце» Кальдерона.

8. Значение сюжетной линии Феникс в «Стойком принце» Кальдерона.

9. Оппозиция цветов и звезд в сонетах Феникс и Дон-Фернандо («Стойкий принц»).

10. Значение мотивов жизни - сна и жизни - театра в драме «Жизнь есть сон».

11. Оппозиция свободы внешней и свободы внутренней в пьесах «Стойкий принц» и «Жизнь есть сон».

12. Специфика художественного пространства в философской драме «Жизнь есть сон». 13. Оппозиция рока (власти звезд) и свободной воли человека в пьесе «Жизнь есть сон». 14. Миф о пещере (Платон) и проблема формирования идеального государя в драме «Жизнь есть сон».

15. Образ грасьосо в философских драмах и драмах чести Кальдерона.

1б. Особенности постановки проблемы чести в пьесе Кальдерона «Врач своей чести».

17. Концепция трагической вины в пьесе Кальдерона «Врач своей чести».

18. Категория разума и понятие природы в «Поэтическом искусстве» Буало.

19. Оппозиция античность-средневековье в «Поэтическом искусстве» Буало.

20. Полемика с прециозностью и бурлеском в «Поэтическом искусстве» Буaло.

21. Теория трагедии в «Поэтическом искусстве» Буало.

22. Теория комедии в «Поэтическом искусстве» Буало.

23. Категории «правды» и «правдоподобия» в «Поэтическом искусстве» Буало.

24. Драматургическая система классицизма и барокко («Поэтическое искусство» Буaло и «Новое руководство к сочинению комедий» Лопе де Веги).

25. Жанровая специфика «Сида» Корнеля.

26. Особенности драматического действия в «Сиде» Корнеля.

27. Оппозиция любви и долга в «Сиде» Корнеля.

28. Понятие чести в творчестве Корнеля и Кальдерона.

29. Героическое и трагическое в «Сиде» Корнеля.

30. Влияние идей стоицизма на формирование специфики корнелевского героя (на материале «Сида»).

31. Значение сюжетной линии инфанты в «Сиде» Корнеля.

32. Полемика по поводу «Сида» Корнеля.

33. Поэтика трагедии Корнеля «Гораций».

34. Значение принципа антиномии в поэтике «Горация» Корнеля.

35. Оппозиция личное - государственное в «Горации» Корнеля.

36. Оппозиция Гораций - Куриаций в трагедии «Гораций» Корнеля.

37. Значение пророчества Камиллы для финaла трагедии «Гораций».

38. Взаимодействие барокко и классицизма в «Родогуне» Корнеля.

39.Барочные мотивы в «Родогуне» Корнеля.

40. Поляризация власти и нравственности в «Родогуне» Корнеля.

41. Оппозиция личное - государственное в трагедиях Корнеля «Гораций» и «Родогуна».

42. Проблема свободного выбора в пьесах Корнеля «Сид» и «Родогуна».

43. Концепция времени в «Андромахе» Расина.

44. Значение прошлого в «Анцромахе» Расина.

45. Влияние янсенистской концепции предопределения на творчество Расина.

4б. Оппозиция страсти и разума в «Андромахе» Расина.

47. Специфика построения конфликта в «Андромахе» Расина.

48. Особенности трагического героя в трагедиях Расина 60-х гг.

49. Проблема поляризации власти и нравственности в «Британике» Расина.

50. Проблема становления личности монарха у Кальдерона («Жизнь есть сон») и у Расина («Британик»).

51. Образ Нерона как «рождающееся чудовище» в «Британике» Расина.

52. Особенности конфликта в «Британике» Расина.

53. Проблема несовпадения видимости и сущности в «Британике» Расина.

54. Значение прошлого в «Британике» Расина.

55. Оппозиция Бурр - Нарцисс в «Британике» Расина.

5б. Особенности трагического героя в «Федре» Расина.

57. «Федра» Расина как трагедия предопределения.

58. Интерпретация мотива «проклятого рода» в «Федре» Расина.

59. Образ Федры у Еврипида, Сенеки и Расина.

60. Оппозиция «быть» — «казаться» в «Федре» Расина.

61. Проблема трагической вины в «Федре» Расина.

62. Ролан Барт о Расине.

63. Особенности жанра высокой комедии в творчестве Мольера.

64. Специфика комедийных характеров Мольера (на примере «Тартюфа»).

65. Проблема лица и маски в комедии «Тартюф».

66. Фарсовая традиция в комедии «Тартюф».

67. Особенности комического в «Тартюфе» Мольера.

68. Оппозиция эксцентрик-мудрец в комедии «Тартюф».

69. Жанровая специфика пьесы Мольера о Дон-Жуане.

70. Образ Дон-Жуана в комедиях Тирсо де Молины и Мольера.

71. Оппозиция Дон-Жуан — Сганарель в «Дон-Жуане» Мольера.

72. Специфика интерпретации образа Дон-Жуана у Мольера.

73. Связь образа Дон-Жуана с либертинажем XVII в.

74. Тема лицемерия в «Дон-Жуане» Мольера.

75. Интерпретации темы мизантропии в комедии Мольера «Мизантроп».

76. Переосмысление оппозиции эксцентрик-мудрец в оппозиции Альцест-Филинт («Мизантроп»).

77. Взаимодействие комического и драматического в «Мизантропе» Мольера.

78. Особенности комического в «Мизантропе» Мольера.

79. Жанровая специфика комедии «Мизантроп».