I. ритуально-тематические представления на стадионе

ТЕАТР УЛИЦ И ПЛОЩАДЕЙ

Сборник сценариев

МОСКВА «СОВЕТСКАЯ РОССИЯ» 1989

Анатолий Дмитриевич Силин — известный режиссер-постановщик театрализованных представлений. За свою деятельность удостоен зва­ния лауреата Государственной премии СССР. Публикуя его сценарии, мы надеемся, что они помогут творческим работникам ощутить себя полнее в общем контексте нашей культуры, профессиональных по­исков, а также послужат импульсом к поиску своих оригинальных решений.

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие

I. Ритуально-тематические представления настадионе

Открытие Всемирного фестиваля молодежи и студентов

Режиссерская запись представления «Мир по­бедит войну!»

II. Карнавал в городе

«Что угодно для души!» (Сценарий театра­лизованной ярмарки)

«Наши здравницы говорят вам: «Здравствуйте!» (Ритуально-юмористическое представление)

«Будь здоров, расти большой!» (Историко-сказочное представление)

«Смейтесь на здоровье!» (Сатирико-оптимисти­ческое представление)

III. Детские игровые представления

Летнее представление на стадионе в пионер­лагере «Мы строим город мира, мы строим город детства, мы строим город счастья и мечты!»

Зимнее новогоднее представление в парке «Тимур, Гаврош, Том Сойер и другие против Холодной Войны!»

ПРЕДИСЛОВИЕ

Предлагаем вниманию читателей сборник сценариев с их подробной режиссерской разработкой. Сценарии были написаны пять-десять лет назад и, естественно, несут на себе печать свое­го времени. Но в данном случае нас интересует не столько содержание, сколько форма, то есть использование тех или иных режиссерских приемов и выразительных средств. Сценарии по­добраны таким образом, чтобы показать максимум возможных вариантов массового представления: днем и ночью, летом и зи­мой, на стадионе и в парке, на улицах города и на лоне приро­ды, ритуальных и игровых, драматических и сатирических, взрослых и детских, с использованием традиционных театраль­ных средств художественной выразительности (свет, музыка, костюмы, реквизит, куклы, маски, проекции и т. п.) и специфи­ческих, присущих только данному виду искусства (огонь, вода, транспорт, животные и т. д.), с вовлечением зрителей в дей­ствие и без оного. Все сценарии предназначены для постановки представлений под открытым небом, а это во многом опреде­ляет выбор выразительных средств. Во-первых, следует от­метить сильное влияние места действия на форму будущего представления, что учитывается еще на стадии написаний сценария. Во-вторых, специфические особенности представления под открытым небом сводят до минимума возможности исполь­зования литературного текста, соответственно усиливая роль и значение других выразительных средств (образных мизансцен, аллегорических построений, пластических метафор, символики и т. п.). Все массовые театрализованные представления можно условно разделить на две группы: орнаментально-декоративные зрелища и сюжетно-образные спектакли. Первому направлению присущи яркие краски, богатые костюмы, сложные фигурные перестроения больших масс участников, создающие калейдоскоп цветных орнаментов, фейерверк светоэффектов. Эти празднич­ные развлекательные зрелища, построенные на чистоте линий, четкости перестановок, синхронности движений, гармонии цве­та, света и звука, приятно ласкают ухо и глаз, пробуждают у зрителя светлое оптимистическое мироощущение, чувство приподнятости, торжественности. Истоки этого направления можно найти в физкультурных парадах 30-х годов. Сценарии этих представлений выглядят таким образом: «На поле ста­диона из ворот 1 и 5 выбегают девушки (1600 человек). Они в белых легких костюмах с разноцветными шарами в руках (у каждой по пять шаров, цвет которых соответствует цвето­вой гамме эмблемы фестиваля). Вместе с ними, но из ворот 2, 4, 6 и 7, выбегают знаменосцы (400 человек). Они цепочкой с двух сторон бегут вдоль футбольного поля навстречу друг дру­гу, прикрывая, словно занавесом, действия девушек в центре поля. В руках у знаменосцев знамена расцвечивания также пяти цветов, причем в верхней части каждого знамени в белом кру­ге изображена цветная эмблема фестиваля... Выполнив прочес, знаменосцы занимают свои места на углах зеленого поля, от­крывая в центре его огромную, переливающуюся всеми цветами фестивальной гаммы римскую цифру «XII», которую построили девушки с шарами...»

Отдавая должное яркости этих зрелищ и профессионально­му мастерству их постановщиков, признаемся, что нам ближе второе направление — сюжетно-образное. Суть его заключается в том, чтобы средствами массового театра создать публицисти­ческий, образный, аллегорический и эмоциональный спектакль. Здесь может быть гораздо меньше сценических эффектов, игры света и цвета, не столь богаты костюмы и не такие изящные перестроения. Здесь даже можно не «выполнять прочес», ибо здесь главное — мысль, сюжет, конфликт, столкновение проти­воборствующих сил, а в основе всего — художественный образ. Эти представления ведут свою родословную от величественных праздников первых послереволюционных лет. Как же выглядят сценарии этих представлений?

I. РИТУАЛЬНО-ТЕМАТИЧЕСКИЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ НА СТАДИОНЕ

Вэтом разделе мы приведем и прокомментируем два сцена­рия. Первый был написан мною для открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве. После очень дол­гих обсуждений он был отвергнут под предлогом, что времени осталось мало и столь сложное представление вряд ли удастся осуществить. Кроме того, никто не мог дать гарантий, что это получится, так как ничего подобного в те годы у нас не стави­лось. Как сказал тогдашний первый секретарь ЦК ВЛКСМ, подводя итог затянувшемуся обсуждению: «Нам сейчас не надо журавля в небе, успеть бы удержать синицу в руках». И пред­почтение было отдано сценарию традиционного, привычного ти­па, отрывок из которого я привел выше. Кстати говоря, второй сценарий, который мы приведем в этом же разделе, сценарий массового представления «Мир победит войну!» на стадионе

«Динамо», был более сложным по замыслу и воплощению, как сможет убедиться читатель. Утвержден был этот сценарий той же организацией, но спустя девять месяцев после того, как был отвергнут первый, что не помешало нам его успешно поставить. Но вернемся к неосуществленному сценарию.