Дневник по копийной практике. Копия работы Перроно «Портрет мальчика с книгой»

Болгомбаев К. Ш.

Копия работы Перроно «Портрет мальчика с книгой»

Перроно был преимущественно пастелистом, работая и маслом.

Первое знакомство с оригиналом. Работа очень тонко написана. Основной колорит картины – серебристый. Особенность этой картины – мягкий лиризм, тонкое ощущение контакта художника (а значит и зрителя) с моделью, сложность их внутреннего диалога, особенный психологизм, интуитивный и утонченный. Свободная накладка намеренной смешанности мазков, мешающих формы и контуры статичности, живые и богатые вибрации тонов, передача пространства почти из нейтральной плоскости, полным глубины и воздуха. А человеческая фигура не позирует, наоборот оживает и приобретает готовность к движению.

Краски: белила, кадмий оранжевый темный, тиониндиго розовый, охра светлая, умбра жженая, капут-мортум темный, ультрамарин, изумрудная, церулеум, кость жженая, кобальт синий средний, голубая лазурь, кадмий (лимонный, желтый).

Начал писать предварительный этюд на холсте. Взял только голову с плечевым поясом. Рисунок сделал чуть больше, чем в оригинале, чтобы писать свободнее. Количество красок взял на палитре побольше, чтобы потом ограничить, когда определится палитра именно для этой работы.

Хочу сделать два слоя в работе. Нижний по цвету отличающийся от верхнего, общий сине-зеленоватый, коричнево-розовый тон без белил. Так делал подмалевок. Второй слой писать уже с белилами, потом кое-где оставить подмалевок. В картине много применено волконскоита (у меня этой краски нет). Подмалевок делаю – умбра натуральная ленинградская, марс коричневый, церулеум, капут-мортум, розовый тиоиндиго. Делаю немного теплее общий тон, сверху потом будет прописано холодными цветами. (Пишу на масле (уплотненном) с пиненом).

Руководитель практики сказал, что так писать неправильно. Для Перроно это не характерно. В этюде и на основном холсте надо писать сразу и заканчивать быстро, и не делать этого.

Заново прописываю весь этюд. Стараюсь взять отношения фона, лица, цвет волос, тени, кусочек белой рубашки с кофтой. В каждом стараюсь определить палитру художника.

Холст надо приготовить тонкий, мелкозернистый, масляный грунт. Перроно писал масляные работы в основном на масляном грунте.

Начинаю работу на холсте. Холст – синтетический грунт, сделал темперой имприматуру холодного оттенка. Рисунок перевел с фотографии, акварельной краской и пропитал бальзамно-масляным лаком, лишнее снял. (Советовал руководитель практики: масляный грунт можно получить (заменить) бальзамно-масляным лаком).

Пишу волосы, фон почти одной, двумя красками: умбра жженая с церулеумом. Волосы – марс коричневый, изумрудная. Кофту – марс коричневый, капут-мортум, немного ультрамарин. Стараюсь не терять рисунок. Жидкость – масло (уплотненное), чуть разбавлял в пинене. Для межслойной обработки беру ретушный лак.

(Советовал руководитель практики: «Рисунок, имприматура – очень хорошо. Писать надо смело, точно брать те краски, что в оригинале, и обязательно найти волконскоит»).

Пишу голову, рубашку. Для головы беру: охра светлая, тиоиндиго розовая, чуть кадмий оранжевый, лимонная, белила, церулеум. Немного в нужных местах добавляю умбру натуральную ленинградскую.

(Замечания руководителя практики: «В голове много розового. Краски брать побольше и не бояться писать широко. Кофта в цвете неправильно написана»).

В картине много холодного серебристого. В лице между касаниями света и тени нету резких переходов, они расплываются. Поэтому нужно передать ту легкость в письме с которой исполнено лицо.

Пишу руки, книгу, всю нижнюю часть картины. Беру те краски, которые нужны. Надо организовать весь холст, чтобы получить нужный тон. Для левой стороны картины фон пишу по тону чуть темнее (умбра натуральная ленинградская), марс коричневый, церулеум, добавляю изумрудную.

Для спинки стула – марс коричневый, сиена жженая, чуть красного и изумрудной с белилой. Стол пишу – ультрамарин, марс коричневый, кое-где охру светлую добавляю. Тени кофты пишу теми же красками: ультрамарин, капут-мортум, темный марс коричневый, белила; в нужных местах добавляю – умбра жженая, изумрудная и охра светлая.

(Замечания руководителя практики: «Стол написан неплохо, можно не трогать. Кофту писать более смелее. Спинка стула еще плохо написана и вырывается по тону и по цвету. В копии надо передать и стараться брать полную силу красок и духа художника, а не копировать старательно цвет. Не надо оставлять лицо, руки и книгу на потом, а писать сразу, вместе, не боясь»).

Пишу кофту, воротник пастозно, краски полностью не смешиваю. В тенях цвет беру гуще и прозрачнее. (Замечание преподавателя: «Верхняя часть кофты по цвету неплохо написана, теневая часть - еще не попал в тоне»).

Снова кое-где переписываю кофту. Перед началом работы, места, где буду писать брызгаю ретушным лаком, растираю рукой, соскабливаю лезвием, протираю маслом где нужно.

(Замечание руководителя: «Тени получились теплые, в тоне чуть черные»).

Возвращаюсь к фону. Здесь употребляю: умбра жженая, церулеум, чуть охра светлая и изумрудная, белила. Почти переписал весь фон.

Волосы (марс коричневый, изумрудная, чуть черного, добавляю белилу). Замечание: «Волосы еще слабо написаны».

Пишу лицо и волосы. Для света лица беру охру светлую, кадмий оранжевый темный, церулеум. Для полутонов – умбра жженая, чуть кость с белилами. Тени пишу прозрачно, стараюсь сразу передать фактуру письма. Особенно – пастознее взять самые светлые места: лоб, щеки.

(Замечание: «Появилась желтизна в лице. Писать в касаниях»).

Пишу руку - охра светлая, английская красная, кадмий красный темный, черная, изумрудная. Тени – черная, изумрудная, кадмий красный с охрой. Везде применяю белилу. Сразу пишу книгу (световую и теневую сторону). Замечание: «Рука в тени и теневая сторона книги - по цвету еще не попал. Обработать везде в касаниях света и тени».

От межслойной обработки появилось лишнее масло, мешает писать. Стараюсь соскоблить лезвием. Замечание: «Плохо то, что образовалась пленка». (Ред. – При межслойной обработке излишки лака необходимо убирать, и наносить межслойный лак только на те места, на которых предполагается работать).

После межслойной обработки пишу фон, спинку стула, кофту, рубашку, книгу. Стараюсь передать лепку, форму и характер письма валерами как можно точнее.

Замечание руководителя практики: «Не совсем поняли характер письма художника. Надо было писать волконскоитом. Так как много применено масла, то оно пожелтело».

Снова пишу лицо, нужно писать и передать мягкость перехода полутонов света и тени. Краски плавно входят друг в друга. Это очень характерно для Перроно.

***

Н. Пуссен