Дневник по летней практике

Студента III курса

копия с произведения Веронезе «Оплакивание Христа»

Матанцев Федор

Подрамник заказал в институте, в столярных мастерских Академии художеств. Холст купил в Гостином дворе.

Размер копии 143,5 / 107,5, а размер оригинала 147 / 111,5 (который нашел в каталоге Эрмитажа в научной библиотеке института).

Грунт делал в грунтовочной института, совместно с Валентиной Павловной.

В начале, перед первой проклейкой холст разворошил пемзой и только затем нанес проклейку из желатина. (Ред. – Прошкуривание непроклеенного холста как бы забивает промежутки между переплетениями нитей, армирует их и клей лучше их закрывает). Затем, когда холст просох, нанес вторую проклейку, но уже синтетическую. После просушки холста, я его хорошо прочистил, а крупные ворсинки срезал лезвием. Только после этого нанес третий слой проклейки. После этого, довольно густым раствором синтетического грунта, мастихином стал делать холст почти без фактурным, и эту операцию делал раза три. И только тогда, когда был удовлетворен фактурой холста, я начал делать имприматуру – серо-зеленоватую. Красками: умбра натуральная, окись хрома, охра светлая и белила. Вначале краски обезжиривал, выдавливая на бумагу. Имприматуру наносил мастихином и просто ладонью. Холст сох у меня долго, недели полторы, и просох отлично). (Ред. – Судя по способу нанесения и времени высыхания, речь идет о цветном масляном грунте, так как имприматура - это прозрачный и, следовательно, очень тонкий слой). Холстом я был доволен.

Рисунок я наносил с репродукции, дома, по клеткам, а уточнял прямо на месте.

Писать начал в понедельник и в течении семи часов я собственно замазал холст. (Именно замазал, а не подмалевал и не записал, что потом мне стоило много сил, чтобы все привести в какой-то порядок). (Ред. – Отмечено Девятовым). Затем дал высохнуть, и когда высох, хорошо проскоблил, протер пиненом, затем покрыл маслом. И стал (собственно только теперь) писать и рисовать. В этот для меня критический момент, очень долго и терпеливо мне объяснял и показывал М. М. Девятов. Пришлось начинать сразу же со своей палитры. Она была у меня из всех цветов, какие были в этюднике. Пришлось все убрать и оставить только кость, изумрудную зелень, лимонную, охру светлую, оранжевую, краплак красный, тиоиндиго (Ред. – Видимо имеется ввиду тиоиндиго розовая), ультрамарин светлый, волконскоит и умбру натуральную. (Ред. – Отмечено Девятовым). Это все краски, которыми впоследствии мне пришлось пользоваться в зависимости от того что пишешь. Например, тело Христа писал костью, лимонной и охрой светлой, иногда чуть добавлял изумрудную. Правда прежде чем прийти к этому, пришлось очень много времени убить, чтобы убедиться в этом. Поэтому приходилось много раз переписывать те или иные куски, чтобы затем понять, чем же все же лучше их нужно писать. Так, драпировку под ногами и сами ноги, мне пришлось переписать четыре раза, и только затем их уже обогащать лессировками, и то местами, а иногда и просто пальцами.

А одежду ангела писал так: кость, лимонная, тиоиндиго, охра светлая, оранжевая, краплак фиолетовый. И тоже было много проб. Собственно, и в последнем варианте меня не совсем удовлетворяло. Так что здесь нужно было еще писать и искать.

В общем, времени мне не хватило, и довести работу до хорошего состояния не смог. Просто, очевидно плохо был подготовлен. Хотя кое чем был и удовлетворен.

В конце своего дневника, мне хочется высказать мнение о том, что того времени, которое нам дают на копии - очень мало. И выглядишь там первое время очень и очень плохо. Поэтому я хочу, чтобы мне разрешили после четвертого курса продолжить практику в музее.

***