Дизайн — деятельность гармонизирующая

Уже говорилось: под «предметным мышлением» мы будем понимать имен­но то, что и принято в обиходе, а именно — мышление конкретное, привер­женное вещам. Альтернатива «предметному» — мышление отвлеченное, те­оретизирующее, склонное к умозрительным построениям. Однако было бы преувеличением понимать предметное мышление как исключительно при­земленное, лишенное полета. Ведь мы убедились, кажется, что вещь как та­ковая не так уж и проста, что в ней могут быть закодированы глубокие культурные смыслы, что, наслаждаясь эстетическими достоинствами вещи, человек способен приобщаться к высоким ценностям культуры и искусст­ва. С другой стороны, сугубо отвлеченное, склонное к абстракциям мышле­ние лишает своего обладателя определенных ароматов жизни, хотя, возмож­но, и доставляет ему наслаждение безупречностью самой мысли. Но сейчас мы будем говорить о мышлении предметном. Предметно мыслящему чело­веку свойственно иметь дело с вещами, облик или смысл которых либо раз­дражает его, либо доставляет ему удовольствие, во всяком случае, ему не­безразлично, что его окружает.

Состояние гармонии, к которому устремлены сознание и чувства человека, может быть охарактеризовано как равновесие, космос, порядок... Человек интуитивно стремится пребывать в неком системно упорядоченном про­странстве,где все окружение работает на поддержание этого эмоциональ­но равновесного и устойчивого состояния. Ключевым здесь является сис­темность.Сознание устроено так, что воспринимает и закрепляет как ценные

(в том числе эстетически) те объекты, которые обладают отчетливой и стройной системной организацией. Хотя системность есть свойство прежде всего научного познания, качеством системности в той или иной степени обладает также и любое произведение искусства — музыкальное, изобразительное, литературное и пр., — причем в этом случае оно определяет эстетическое качество. Авторами могут пред­лагаться разные,в том числе исключительно новаторскиесистемы, но отсутство­вать вовсе система не может. Системность предметного окружения, системность, положенная в основу дизайнерского решения проблемы, системность программы действий по созданию или совершенствованию объекта дизайн-проектирования любой сложности — это фундаментальное условие профессионального подхода к решению любых типов, видов и объемов задач. А также это основа подхода к дизайн-объекту любого характера: сугубо материального, «средового», включа­ющего самые разные параметры, или информационного, виртуального. Гармония — в образе ли «мировой гармонии» или царящая в сознании одного-единственного человека, в душе его, эмоциональном строе — состояние немате­риальное, оно есть функция от обстоятельств, созданных чьими-то усилиями. Такое гармонизирующее воздействие могут, конечно, оказывать и привлекатель­ные объекты природного происхождения, но также и результаты творчества че­ловека. Гармония предметного мира воспроизводится в воспринимающем ее со­знании, она есть духовная производная от результатов деятельности тех, кто это окружение спроектировал и создал. Проектировщиком, озабоченным созидани­ем гармонично воспринимаемых материальных форм еще не наступившей реаль­ности, среди прочих является и дизайнер.

Дизайн — деятельность не только проектная,но и прогностическая,поскольку она не только инновационная, но и прагматичная. Чтобы оставаться прагматич­ной, ей необходимо многое предвидеть.

Исключительно инновационным, остро авангардным может быть произведе­ние станкового изобразительного искусства, и если оно не находит отклика в чувствах аудитории, это становится печальным фактом творческой биогра­фии автора. Дизайнерские же проекты, тиражированные промышленностью с соответствующими затратами материальных ресурсов, финансов, времени и сил множества содействующих этому процессу специалистов, — просто не имеют права оказаться затем невостребованными, то есть неуместными и не­своевременными. Поэтому дизайнер обязан прогнозировать ситуацию, скла­дывающуюся в социально-культурной реальности того времени, в которое н а -мечено внедрение его проекта.

Это отчасти возможно, но не во всех случаях в равной мере: социальные процес­сы, технологическое развитие на какой-то срок можно предвидеть, экстраполи­руя процессы, улавливаемые в сегодняшней реальности. Что же касается куль­турных процессов и связанных с ними стилевых изменений, то их угадать в футуропрогнозе значительно труднее. Здесь приходится исходить из того, что за предполагаемый отрезок времени не произойдет качественного скачка, смес­тившего ценности сложившейся модели мира, — того, что в синергетической тео­рии (применимой и к изучению культурных процессов как сложной динамичес­кой системы) называется бифуркацией. Но дизайн — деятельность все-таки

и проектная тоже: при достаточной интуиции автор может найти в объектах мате­риального мира такую грань новизны, которая будет и соответствоватьизменяю­щейся реальности, и вноситьв нее (или же вскрывать в ней) новые качества.