Специальные документальные проекты и киноклубы и их роль в судьбе фильма

Клубным прокатом эксперты называют разовый коммерческий или некоммерческий показ фильма на большом экране – в киноклубе или кинотеатре. Как говорит С. Сычев, иногда авторам удается договориться с кинотеатрами о «продленном клубном показе»: фильм демонстрируют в течение нескольких дней или организовывают до пяти показов в месяц; как правило, после демонстрации фильма устраивается дискуссия, в которой иногда принимает участие и представители съемочной группы.

Никита Тихонов-Рау говорит, что на сегодняшний день, по последним данным Гильдии неигрового кино и телевидения, в России действует более 130 киноклубных площадок: «Это колоссальная цифра, и ни одна другая страна в мире не может похвастаться таким количеством площадок, регулярно показывающих неигровое кино. Это говорит о том, что в России колоссальный интерес к этой теме. Мы планируем системную работу с киноклубами, мы планируем создавать на их базе национальную киноклубную сеть. Для нас важно стать удобным «супермаркетом», в который любой телеканал и любой киноклуб смогут обратиться, и ему будет удобно воспользоваться нашим сервисом. Он получит легальный, очищенный контент, - либо на коммерческой, либо на некоммерческой основе».[231]

Григорий Либергал приводит в пример удачный кейс киноклубного проката – фильмы Романа Либерова «Написано Сергеем Довлатовым» и «Ильфипетров»: «Мы передали автору список всех членов кинообщества в крупных городах России, и за последние 11 месяцев он проехал со своим фильмом по России и представлял этот фильм в городах в больших или меньших кинотеатрах. Он организовал около 10 показов в каждом городе».[232]

Еще один успешный отечественный проект – фильм «Чувственная математика» Е. Еременко, который был показан не только в кинотеатрах России, но и в кинотеатрах Европы и Америки. На территории России в роли дистрибьютора фильма выступил телеканал «24_DOC». Екатерина утверждает, что окупаемость фильму обеспечило сочетание важнейших характеристик – качество съемки, подходящее для кинотеатрального показа, и необычный сценарий: «Про фильм ходят слухи. Особенно модным он стал среди молодежи, он современный по киноязыку, по эстетике – это все Пашина [Костомарова. – М.К.] камера. Когда я делала фильм, думала, что он для моего папы. А его полюбила молодежь, а это любимая аудитория для дистрибьюторов, потому что они готовы ходить в кино. Этот фильм сделан для кинотеатра, он красивый, снят особым образом. В кинотеатре он создает особую атмосферу». [233]

Одним из самых успешных киноклубов в столице является проект «Докер» при Доме журналистов. Деньги за билеты собирает касса площадки, на которой устраивается показ: таким образом зритель оплачивает аренду зала.

Принципы, по которым организаторы отбирают фильмы для показов, выглядят так:

1) «в словосочетании «документальное кино» слово «кино» несёт основной смысл;

2) есть миллион способов создания документального фильма, но одно в нем обязано быть неизменным - он должен обладать драматургией и быть интересным;

3) изображение и звук важны для неигрового кино не меньше, чем для игрового. Из звуков и образов состоит киноязык, которым рассказывается история, а если он будет скудным, то историей никто не проникнется». [234]

«Безусловно, за время работы проекта у нас появились и другие принципы, которыми мы руководствуемся, - говорит руководитель проекта Ирина Шаталова. – Мы почти перестали показывать короткометражное кино, поскольку нам интересно тестировать аудиторию именно на предмет потенциально «прокатных», то есть полнометражных картин. Для нас стало важным, чтобы фильм, который мы выбираем, не был выложен в открытый доступ в Интернете - это не табу, но очень желательный для нас фактор, и связан он с нашей уверенностью в том, что документалистам необходимо выработать и придерживаться определенного индустриального стандарта. Грубо говоря, премьера у фильма должна состояться на фестивале, затем должен пройти определенный круг кинопоказов на большом экране - на фестивалях и таких площадках, как наша, затем, если повезёт, кинопрокат, затем - опять же, если повезет – ТВ, и только потом - открытый доступ в сети. Прописанных правил такого поведения у отечественных документалистов, по сути, еще нет, но каждый автор доходит до них сам и постепенно».[235]

Основной проблемой развития киноклубной сети является нерегулярность функционирования площадок: у клубов, как правило, нет собственного помещения и нет достаточного количества фильмов для более или менее частых встреч со зрителями, что является обязательными условиями для формирования постоянной аудитории.[236] Но т.к. Гильдия в числе главных целей работы выделяет интеграцию единой киноклубной сети в России, возможно, эти проблемы постепенно будут разрешаться благодаря координации активистов киносообщества.