Из книги записей лазарета мхт
Августа 1916 г.
Артист Московского Художественного театра, режиссер Студии, преподаватель школы Халютиной, школы Шора, член Литературно-Художественного кружка, бывший режиссер «Летучей мыши», окончивший школу Адашева, прослушавший курс юридических наук императорского Московского университета, первый воплотитель роли Текльтона, потомственный гражданин, победитель на состязаниях в плавании при треке Владикавказского общества любителей велосипедного спорта, член совета Студии Московского Художественного театра, член экзаменационной комиссии на экзаменах 1916 года в сотрудники и сотрудницы Московского Художественного театра, режиссер пьес «Праздник мира» Гауптмана и «Потоп» Хеннинга [Бергера], исполнитель на мандолине всевозможных мелодий, {421} товарищ Колина и других, скромный посетитель лазарета Московского Художественного театра, помещающегося в Камергерском переулке, что на Тверской улице, присяжный чествователь и куплетист, конькобежец и путешественник по Северу земного шара, друг Сулержицкого в отставке
W [Е. Б. Вахтангов]
Публикуется впервые.
Автограф.
Музей Театра им. Евг. Вахтангова. № 2000/Р.
НА ПОРОГЕ СЕЗОНА
В Художественном театре в субботу начались экзамены для желающих поступить в число сотрудников и сотрудниц театра. Экзаменовали: г‑жа Бутова, гг. Массалитинов и Вахтангов. Экзамены продолжатся до 25‑го августа. Все «прошедшие» на этом предварительном экзамене подвергнутся еще испытанию пред другой комиссией, в которую будет входить и Вл. И. Немирович-Данченко.
Театр. 1916. № 1891. 22 августа. С. 6.
ИЗ ТЕТРАДИ 1914 – 1919 ГОДОВ
Апреля 1916 г.
Я спросил Сережу:
— Ты что учишь?
— Отче наш.
— Много задано?
— Три куплета.
* * *
В. Г. Чертков смотрел «Потоп». Пришел за кулисы.
— Ни в одном театре я не получал такого удовольствия, как у вас, — сказал он.
И добрыми глазами смотрел на нас.
* * *
Сережа был на исповеди.
Я спросил его:
— Ну, о чем тебе говорил священник?
— Он спросил, слушаюсь ли я тебя. Я сказал, что слушаюсь. Ведь правда, я слушаюсь? А насчет мамы сказал, что я иногда не слушаюсь, потому что она нервная.
Запись публикуется впервые.
* * *
У нас в театре, в Студии и среди моих учеников чувствуется потребность в возвышенном, чувствуется неудовлетворение «бытовым» спектаклем, хотя бы и направленным к добру.
{422} Быть может, это первый шаг к «романтизму», к повороту.
И мне тоже что-то чудится.
Какой-то праздник чувств, отраженных на душевной области возвышенного (какого?), а не на добрых, так сказать, христианских чувствах.
Надо подняться над землею хоть на пол-аршина. Пока.
Апреля 1916 г.
Сегодня пришла за кулисы после 2 акта «Сверчка» артистка Никулина. Уже старуха.
— Хочу чаю.
И села пить. Ни слова о 1 и 2 актах.
Пришла после 3‑го.
— Очень мило поставлено. Студия — это затея Станиславского? У Вас, говорят, плачут.
Пришла после 4‑го.
Плачет. Прижимает руки к груди. Смотрит добрыми глазами. Всем пожимает руки. Благодарит.
— Как чудесно, как хорошо Вы играете. Приду, приду еще.
И не было генеральши.
И не было снисходительного постава головы.
Была добрая, растроганная старушка.
* * *
Смотрел «Потоп» Великий князь Михаил Александрович.
Я играл Фрэзера.
Он приходил после каждого акта за кулисы.
После 3‑го пришел на сцену.
Собрались мы все.
Он доволен. С любопытством рассматривает вблизи наш бар.
Заглянул за кулисы.
Спросил, как дают гром. «А, это… фанега…»
Взял в руки лист фанеры и неловко погромыхал.
«А как вы в “Сверчке” держите глаз?»
— Очень просто, — и я закрыл один глаз.
Все смеемся.
Он помялся, помялся, смотрел кругом, смущался.
Длинный, высокий, со знакомыми чертами лица Александра III.
Уходя, хорошо благодарил. Он доволен.
И пришел на следующий Чеховский спектакль.
Запись публикуется впервые.
* * *
Смотрел «Потоп» Леонид Н. Андреев.
Ругал первый акт.
Хвалил второй.
Уходя в антракте в зрительный зал, сказал:
{423} «Но Чехов играет превосходно. И Хмара. Поставили очень хорошо. Этот негритянский марш, речь… Хорошо».
Автограф.
Музей Театра им. Евг. Вахтангова. № 79/Р‑17.
За исключением обозначенных записей впервые опубликовано:
Вахтангов. 1939. С. 93 – 95.
ИЗ КНИГИ ПРЕДЛОЖЕНИЙ ПЕРВОЙ СТУДИИ
[После 20 апреля 1916 г.]
Как хорошо играет Хмара, когда он не играет, и как плохо играет Хмара, когда он играет. Боги, пошлите ему зубную боль на каждый спектакль, и вы увидите, как он будет играть.
W [Е. Вахтангов]
Автограф.
Музей МХАТ. № 13771. Л. 68.
Впервые опубликовано: И вновь о Художественном. С. 201.