Нововавилонская архитектура.

Начнем с рассмотрения архитектуры Двуречья.

В Двуречье с конца IV тысячелетия до н.э. и на протяжении многих веков развивалось только кирпичное сырцовое строительство, что было обусловлено в первую очередь бедностью природных ресурсов страны. Именно преобладание сырцового кирпичного строительства определило целый ряд характерных особенностей архитектуры Двуречья: строгий линейный ритм ниш и выступов, отсутствие криволинейных элементов, редкое применение отдельно стоящей опоры – колонны, наряд с этим довольно частое употребление сводчатых покрытий (большей частью ложных).

Своеобразие планировки городских комплексов и отдельных зданий в значительной мере объясняется особенностями климатических условий (открытый дворик на юге, закрытые помещения на севере и т. д.), а также характером общественных отношений в эпоху раннеклассового общества; типично выделение в середине города священного храмового участка с доминирующим в центре храмом главного божества и многоступенчатым зиккуратом с храмиком – жилищем верховного бога наверху.

Простые объемы, главным образом в виде кубов и параллелепипедов, и вертикальное глинение плоскостей стен – основные черты шумерской и вавилонской архитектуры. Медленные темпы развития производства, стойкость социальных и религиозных традиций, способствовали их закреплению. Это дает возможность довольно легко выделить появлявшиеся по времени чужеродные влияния.

Дворец.

С середины III тысячелетия до н.э. цари начали строить дворцы, которые представляли собой разросшийся дом, с рядом внутренних дворов, иногда с наружной отдельно стоящей крепостной стеной. Примером служит дворец «А» в Кише (середина III тысячелетия до н.э.). Важным отличием от богатого жилого дома является также то, что дворец «А» имеет прямую, выходящую на двор для собраний парадную лестницу, у вершины которой, на фоне богатого архитектурного декора царь появлялся перед народом. Двор оформляла также располагавшаяся под углом к парадной лестнице дворцовая терраса, навес которой опирался на сырцовые столбы. Другим нововведением был большой приемный зал, пролет которого был увеличен при помощи четырех круглых, поставленных по оси зала массивных столбов. К началу IIтысячелетия до н.э. относится дворец в Мари, где имелись помещения со стенными росписями культового характера, выполненными путем нанесения краски на стену посуху. Изображаемые сцены статичны, что обычно для религиозных сюжетов Двуречья, но очень красочны. Основной эффект создает гармоничное сочетание белого, черного и красновато-коричневых тонов. Содержание изображений – культовые сцены; культовый характер имеет, очевидно, и интересная оценка сбора фиников. В отличие от более ранних дворцов, дворец в Мари имел очень большие дворы, также украшенные росписями.

Мари. Дворец, начало II тыс. до н.э. План и фрагмент росписи.

Киш. Дворец «А», середина III тыс. до н.э.

Месопотамские дворцы, подобно храмам возвышались над массой человеческих жилищ. Они всегда воздвигались на искусственном земляной площадке, высота которой приблизительно насчитывала от 10 до 15 метров, а иногда доходила до 30 метров, как например возвышение, на котором стоял дворец Новуходоносора, открытый в Вавилоне.

Доступом к этим возвышениям служили пандусы и лестницы, прислоненные к нижней части стены террасы. Возвышение царского жилища над жилищами его подданных наглядно говорило о величии властителя и способствовало его личной безопасности.

Раскопки в Телло обнаружили остатки дворцового ансамбля, восходящего к древнейшему периоду. Общая ограда охватывает три группы зданий, имеющие каждая центральный двор и хорошо различимый вход.

Одна из основных особенностей месопотамского дворца являлись огромные размеры, обусловленные необходимостью найти место в одноэтажном здании не только для личных покоев властелина, но и для помещений предназначенных администрации, личной охране, многочисленной челяди и хранению бесчисленных предметов роскоши и обихода, провизии, что приносили подати и дани.

Ширина холма, на котором возвышался дворец в Телло, равнялась 200 метров, совокупность строений занимала площадь в 1643 м квадр. Двести девять палат и 30 дворов дворца Саргона в Хорсабаде покрывали около 10 га. В основании всего здания в целом и каждой его отдельной части лежал квадрат или прямоугольный параллелограмм. Ориентация углов здания была неизменной, благодаря чему ни один из его фасадов не выходил на юг, ни на север.

Ворота месопотамских дворцов, являющимися настоящими крепостями, служили не только в целях обороны, но и внешними приемными залами. Являясь жилищем монарха, совмещающего сан жреца и обязанности военоначальника, дворец насчитывал в числе своих покоев молельню.

Защитой от жары служили необычайная толщина стен и крыши, устройство на краю дворов гаремов, глубоких ниш с приподнятым полом защищенных от дождя и света драпировками или занавесками, разумное сокращение числа наружных отверстий. Освещение и проветривание были обеспечены, главным образом, большим размером дверей, и дополнительно глиняными трубами, наклонно проходящими через крышу.

Внутреннее распределение помещений дворца выделяло и изолировало частные покои (гарем), комнаты для приемов (сераль) с их большим залом (селямлик) и службы (хат). Такое распределение достигалось путем предоставления каждому из этих подразделений собственного замкнутого помещения. Службы располагались вдоль края одного из дворов.

Размеры дворов варьировались в зависимости значительности служб. Они могли быть обширными: в Телло- 357 м 2, главный вход хорсабадского дворца - не менее 1 га. Зато палаты были относительно невелики, их размеры увеличивали в длину, максимальная ширина палат дворца в Телло равна 3,65 м на 12 м длины, в Нимруде - 7 м, в Хорсабаде доходит до 10 м.

Ассирийская архитектура.

Дворец в Хорсабаде. Реконструкция. Разрез.

Наиболее грандиозным ансамблем в архитектуре Вавилона и Ассирии является дворец ассирийского царя Саргона в тепереш­нем Хорсабаде, в древнем Дур-Шаррукине. Дворец построен около 707 г. до н. э. На примере дворца Саргона становится особенно ясным, что вся древняя архитекту­ра Месопотамии составляет одно целое, причем каждое последу­ющее государство, организованное в Месопотамии продолжает архитектурную традицию предыдущего государства. Дур-Шаррукин — большой город, построенный царем Саргоном одновременно с дворцом. Это загородная резиденция мо­нарха, расположенная в нескольких десятках километров от столицы. Техника дворца изучена довольно подробно. Терраса, на кото­рую он поставлен, состоит из земляной насыпи, утрамбованной на месте. В этой сплошной массе устроена тщательная дренаж­ная система; в полах дворов оставлены отверстия для стока воды в проложенные внутри террасы отводные каналы. Кроме того, в террасе и в зиккурате проложены многочисленные вентиля­ционные каналы. Снаружи терраса облицована камнем. Нижние каменные блоки этой облицовки имеют длину до 2,50 и даже до 3 м. Стены, возведенные на террасе, выложены из необожжен­ного кирпича. Глиняный кирпич, прессованный с соломой, укла­дывался правильными рядами. Готовый горизонтальный ряд, пе­ред тем как класть следующий ряд над ним, слегка поливали водой. Благодаря этому сырые кирпичи образовывали монолит­ную массу огромной прочности, особенно вследствие колоссаль­ной толщины стен, доходивших в Хорсабаде до 3 м. Стены об­лицовывали слоем алебастра или асфальта или покрывали их рельефами, а также завешивали коврами. Свет проникал в поме­щения через двери, особенно из многочисленных дворов дворца. Вопрос о покрытии помещений дворца в Хорсабаде до сих пор не выяснен окончательно. В развалинах дворца найдены двер­ные отверстия, перекрытые полуциркульной аркой, но не най­дено достаточных остатков ни одного из покрытий. В некоторых помещениях дворца нашлись остатки обгорелых кедровых балок. Дворец погиб от пожара. По-видимому, часть его внутренних помещений была перекрыта практиковавшимся в Месопотамии с очень древних времен способом — при помощи деревянного настила, над которым насыпали слой земли. Наверху устраива­лась плоская крыша, а над ней обычно возвышалась маленькая будочка с дверью, защищавшая от непогоды выходное отверстие ведшей на крышу лестницы. Но в других помещениях были обнаружены фрагменты кирпичной кладки криволинейного про­филя, происходящие, по-видимому, из сводов. Несомненно, что большинство помещений дворца Саргона было перекрыто сво­дами, которые были известны и общеупотребительны в Месопо­тамии с древнейших времен. На это указывают толстые стены и глухие перегородки между помещениями. Это подтверждается также заостренным сводчатым перекрытием отводного канала, выложенного кирпичными наклонными арками-«ломтями» опи­санным выше способом, без кружал. Во дворе перед одним из храмиков около зиккурата найдены остатки колонн-столбиков. Они со­стояли из кедрового ядра, облицованного бронзовыми пластин­ками, подражающими чешуе пальмового ствола и первоначально позолоченными. Это подтверждает вывод об изобразительности архитектурных форм вое точных деспотий. Стены были во многих местах облицованы яркими многоцветными изразцовыми плита­ми, образующими в некоторых местах изобразительные компо­зиции, но чаще покрытые орнаментом. Назначение отдельных помещений не всегда может быть точ­но установлено, но назначение главных групп помещений выяс­нено достаточно. Главная часть дворца группирует вокруг двух больших дворов наиболее роскошные залы, рассчитанные на офи­циальные приемы; ко всему этому комплексу ведет роскошный главный вход и парадная лестница со стороны города. С проти­воположной стороны, на западной части террасы, помешается отдельно стоящий павильон — по-видимому, летнее жилье царя. В юго-западной части дворца, в углу, обращенном к городу, рас­положены три небольших придворных храмика и зиккурат. Зиккурат дворца Саргона — один из лучше всего сохранившихся зиккуратов Месопотамии. Его квад­ратный нижний ярус занимает площадь около 42 м2. Сохрани­лись четыре яруса зиккурата, из которых каждый имел высоту около 6 м. Предполагают, что всего ярусов было семь. Подъем пандуса, который шел по спирали вокруг зиккурата. составля­ет внизу башни 0,04 м на 1 м, для седьмого яруса этот подъем составлял, по-видимому, не более 0,07 м на 1 м.

Хорсабад может служить прекрасным образцом распределения помещений, позволяющим судить о жизни древневосточного монарха со всей ее утонченностью и теми мерами предосторожности, которые предпринимались из-за недоверия к окружающим. План дворца (рис 1) выполнен без соблюдения правил симметрии; единственной целью строителя является удовлетворение нужд и хозяйственных потребностей. Согласно строительному замыслу, который легко наблюдается в Телло и который является типичным и для всех других переднеазиатских жилых построек, дворец имеет следующие помещения: парадные залы, жилые помещения, помещения для придворных, службы (конюшни, амбары, сараи, помещения для прислуги). Ко всему надо прибавить башню Т культового назначения. На плане (рис 1) распределение помещений нижеследующее: парадные залы составляют массив М; службы (сараи, конюшни, булочные и пр.) группируются вокруг внутреннего двора С и эспланды В (последняя величиной в 1 га); фасады дворцовых амбаров обращены на эту эспланду. Что касается части комплекса А, то существовало предположение, что она была занята гаремом, главным образом на основании найденной здесь надписи Саргона, в которой он объявляет себя строителем дворца, предназначенного для отдыха и развлечений. Однако текст надписи неясен и возбуждает сомнение тем, что укреплена надпись в таком укромном месте, где посетитель едва ли смог ее прочесть. Подобное предположение покажется еще более сомнительным, если вспомнить, что над помещением А господствует башня Т и что доступ в них открывается через входные двери F. Гарем вернее помещался во внутренней части дворца – на месте, где теперь течет Тигр. Часть А может быть, была занята помещением для войск охраны, или залами аудиенций, или, быть может, тут располагались покои для почетных гостей. Через главный вход S открывается доступ в первый зал; далее через боковую дверь мы входим в большой центральный зал М, по сторонам которого анфиладой располагалось шесть дверей. Последняя дверь Z открывалась на площадку, где находится трон, Н, но проходящий через эту дверь лишь сбоку видел царский павильон и сейчас, же терял монарха из виду, так как был продолжать свой путь по анфиладе V, ведшей к выходу.

рис. 2

План дворца (рис. 1)

Дворец в Хорсабаде имел целую сеть водосточных труб, примыкавших к большим коллекторам. Ванная комната была одной из основных частей внутреннего распределения месопотамского дома.

На рисунке 2, L показано расположение помещений царской булочной. Она соединяется с остальными службами лишь небольшими проходами, которые постоянно охраняются. Никто не проникает туда, не миновав охранного поста. Все части дворца отделены друг от друга изолирующими их проходами.

Гарем в Хорсабаде.

Рис. 3

Главным предметом заботы ассирийских строителей является защита жителей от изнуряющей жары. К каждой комнате они пристраивают по абсолютно темному помещению. Весьма часто это убежище делается в виде коридора, расположенного в массе стены.

Эта тенденция особенно разительно выявляется в помещениях комплекса А (рис 1). Рис 3; дает их план, и кажется, что они распределяются следующим образом: Н - зал ожиданий; N – зал аудиенций, в глубине которого помещается эстрада; зал имел открытый верх и защищался навесным тентом; М – прихожая, которая служила помещением для стражи. Помещение для стражи имело свое убежище в виде коленчатой галереи коридора, устроенного в толще стен; аудиенц-зал имел также свое убежище.

Для общего стиля дворца Саргона определяющим является его крепостной характер. Весь дворец стоит на огромной и очень высокой террасе, высота которой равна высоте городских стен. Эта терраса заимствована из зодчества Вавилона. Обычай воз­водить здания на высоких террасах имеет в Месопотамии боль­шую древность и объясняется техническими причинами. При постройке стен из необожженного кирпича для зданий представ­ляла большую опасность сырая местность, обильно орошаемая разливом огромных рек. Высокие террасы были предохранитель­ными мерами против воды. Однако во дворце Саргона к этой технической причине присоединились и соображения безопасности. Помимо крепостных стен, которые наверху окружают по­мещения дворца, дворец в целом поднят над городом на огром­ную высоту. Нужно себе представить, каким представлялся дво­рец Саргона жителю Дур-Шаррукина, когда последний вплот­ную подходил к совершенно гладкой и обнаженной четырна­дцатиметровой отвесной стене террасы (колонны Большого теат­ра в Москве имеют высоту 14 м). Мир города внизу и мир двор­ца высоко наверху были резко отделены друг от друга, и между ними не существовало перехода. При приближении к городу из­дали огромный дворец, возвышавшийся над крепостными сте­нами, окружавшими город, должен был производить, с его вы­соким зиккуратом, сказочное и величественное впечатление. Вы­ступ дворца вне городских стен тоже продиктован стремлением усилить обороноспособность крепости. При примитивных древ­них методах военного дела было выгодно отстреливаться с двух сторон от штурмующего врага. Характерно, что дворец-крепость обращен своими оборонительными приспособлениями не толь­ко против нападающего на город и дворец снаружи врага, но и внутрь города. Конечно, дворец-крепость царя Саргона играл для укрепленного города Дур-Шаррукина роль донжона. На случай если бы враг прорвался в город, дворец был последним убежищем защитников, укрепленным со всех сторон. Но, несомненно, также, что дворец был вместе с тем крепостью, направленной против жителей города. В этом отношении очень показателен текст, который рассказывает о том, как Дур-Шар­рукин был построен. В общей композиции дворца Саргона очень ярко отразился военный характер асси­рийской монархии. Она образовалась путем громадных завоева­ний. Необходимость в связи с этим организовать армию с же­лезной дисциплиной была существенной причиной, приведшей к особенно суровому характеру монархической организации в Ассирии. Ассирийцам приходилось всегда поддерживать на дол­жной высоте свою военную силу, так как они постоянно были на военном положении, сталкиваясь с соседними народами и отражая их натиск.

Военный характер ассирийского государства отразился не только в укреплениях дворца, но и в том, что дворец был рас­считан на торжественные приемы иностранных послов, которых нужно было поразить блеском царской резиденции, чтобы дать им повышенное представление о несокрушимой мощи ассирий­ского царя.

Дворец Саргона. Портал (реконструкция). Вход во дворец в Хорсабаде.

Дворец Саргона в целом асимметричен, но отдельные его ча­сти оформлены симметрично. Расположение больших дворов и зиккурата, сдвинутого в сторону, производит в общем впечатле­ние, что отдельные части дворца свободно разбросаны по плат­форме. Так, асимметрична и лицевая сторона дворца, обращен­ная к городу: лестница и главный вход несколько сдвинуты в сторону. Но сам вход и лестница строго симметричны. В целом главный вход с симметрично поставленными по сторонам его башнями напоминает отчасти композицию входа в египетский храм с двумя пилонами-башнями по сторонам прохода между ними. Дворец Саргона имеет сильно подчеркнутый наружный объем, который особен­но выделяется благодаря постаменту-террасе, зиккурату и четко­му ограничению дворца крепостными стенами и башнями. Сна­ружи образуется довольно сложная композиция массивных бло­ков, смыкающихся в одно целое вместе с террасой, городской стеной и ее башнями.

Внешний вид.

Характерной чертой внешнего вида ассирийских дворцов было отсутствие окон в первом этаже: внутренность азиатского жилища должна была оставаться недоступной посторонним взорам. Рельефы, если они изображают осветительные отверстия, дают таковые в виде бойниц, помещенных под самым потолком. Пользовались светом шедшим со дворов, и тем, который проникал через наддверные отверстия.

Закругляющаяся наверху дверь имеет с обеих сторон выступы. Каждый из этих выступов покоится на цоколе, имеющем вид скамейки и украшенном штабом. Нижняя часть стен была отмечена черной полосой, цоколи выступов и архивольт двери – цветными изразцами; направо и налево от входа находились металлические изображения пальм.

Нововавилонская архитектура.

Вавилон. Южный дворец Навуходоносора VI в. до н.э. Вид стен и план.

Характерным памятником нововавилонской архитектуры яв­ляется дворец царя Навуходоносора в Вавилоне, от­носящийся к VII—VI векам до н. э., тоже связанный с крепост­ными стенами города.

Южный дворец представлял собой в плане правильный прямоугольник и имел пять внутренних дворов (главный из них площадью 55х60м) Южная стена главного двора была облицована темно-синими глазурованными кирпичами с орнаментом в виде желтых колонн, увенчанных капителями с четырьмя волютами; над колоннами шел фриз из голубых ромбов с бело-желтыми пальметтами. Севернее, отделенный от Южного дворца городской стеной, располагался Северный дворец-укрепление, так называемый дворцовый музей (в нем хранилась скульптура, предположительно, трофеи нововавилонских царей). В северо-восточном углу дворца, по-видимому, было расположено знаменитое в древности сооружение. Так называемые висячие сады, устроенные, по преданию, Навуходоносором II для жены-мидянки, не привыкшей к плоскому и безлесному ландшафту Вавилонии. Сохранились только остатки – подвалы сооружения. Оно представляло собой в плане неправильный четырехугольник, северную и восточную часть которого образовывали внешние стены дворца, с юга же и с запада оно имело свои стены, к которым изнутри примыкал ряд одинаковых сводчатых помещений. В центре располагался еще один четырехугольник стен, построенный таким образом, что его возможное оседание не могло отразиться на окружающих частях здания. Самая длинная внутренняя стена тянулась на 42м, с юга находился вход. Внутри в два ряда помещалось четырнадцать камер, перекрытых мощными сводами, опиравшимися на внешнюю стену и на стены ряда внешних сводчатых камер.

Четырехугольник стен нес тяжесть висячих садов, верхняя часть которых, согласно свидетельству античных писателей, находилась на высоте стен дворца (около 25м). Наземная часть здания, вероятно, состояла из ряда сводчатых камер, составлявших подземную часть. Над сводами лежали большие каменные плиты, остатки которых были найдены при раскопках, затем слои кирпича, битума, тростника, свинца и наконец, толстый слой земли, в котором и росли деревья висячего сада. Сад орошался при помощи водоподъемного колеса.

Сводчатые помещения висячих садов (реконструкция).

Особую планировку имеют висячие сады. Эта часть предназначалась для личных нужд царской семьи. Насколько можно судить по описаниям, строитель достиг определенного художественного эффекта в синтезе зеленых насаждений и архитектуры (горизонтальные ряды аркад, несущих на себе сады). Вероятно, здесь была использована вертикальная перспектива, знакомая вавилонянам по зиккуратам. Озелененные (как предполагают ряд исследователей) террасы некоторых зиккуратов могли быть предшественниками висячих садов. Более близкие аналогии висячим садам можно встретить в ассирийской архитектуре (акведук на стрельчатых арках, замкнутые стенами культовые сады и т.п.). Особенно важен тронный зал этого дворца. Он вытянут в ширину. Такая пространственная форма называ­ется латитудинальным пространством (от латинского latitudo — ширина), в отличие от лонгитудинального (от латинского longitudo — длина), т. е. вытянутого в длину пространства, и про­странства центрического. Судя по толщине стен, тронный зал вавилонского дворца был перекрыт цилиндрическим сводом. Осо­бенно толсты обе длинных стены, принимающие на себя боко­вой распор огромного свода. Диаметр этого свода достигает 18 м, при стенах толщиной около 7 м. Такие огромные размеры пере­крытого сводом внутреннего пространства являются для восточ­ных деспотий крайне редким исключением. Обычно даже в боль­ших сооружениях, как во дворце Саргона, все многочисленные внутренние помещения имеют лишь очень небольшие размеры.

Декоративное панно и изразцовая роспись тронного зала. Фасад дворца.

Стены были декорированы великолепно стилизованным глазурованным кирпичом. В нижней части стены находился фриз со львами, в центре были изображены колонны, украшенные завитками, образующими цветочные фризы, колонны со всех четырех сторон обрамлялись бордюрами с растительным орнаментом. Смысл латитудинального пространства тронного зала вавилон­ского дворца можно понять, если представить себе процедуру тех торжественных приемов, которые в нем происходили. В нише в середине одной из длинных стен стоял трон, на котором торжест­венно восседал царь, окруженный свитой. Можно себе предста­вить, каким блеском окружалось это зрелище. Царь и его прибли­женные входили в тронный зал из внутренних дворцовых помеще­ний через двери, расположенные по сторонам трона. В противо­положной длинной стене проделаны три двери, через них из дру­гих парадных помещений входили люди, которых царь принимал. Сама форма зала своей пространственной композицией наталки­вала на то, чтобы держаться перед троном царя в натянутой позе, предписанной дворцовым этикетом. Латитудинальная форма по­мещения открывала перед вошедшими свободное пространство только направо и налево. Перед ними, а также за ними — растя­нутые в ширину стены. Человек оказывался точно зажатым меж­ду этими двумя — передней и задней — плоскостями, которые не позволяли ему двигаться дальше, а заставляли его стоять на месте в связанной и церемониальной позе, руки по швам, перед троном царя, — в позе людей, изображенных на ассирийских и вавилон­ских рельефах. Латитудинальная форма зала точно распластывала человека между двумя плоскостями, как бы сжимающими его и соответствующими плоской форме человеческой фигуры. Если в латитудинальный зал входило несколько человек, то сама архитектурная форма заставляла их стать в ряд перед длинной стеной с троном. Если людей было больше чем на один ряд, то образовы­вались два или несколько параллельных рядов сообразно с формой латитудинального пространства.

Ворота богини Иштар (реконструкция). Иллюстрация царской процессии перед входом в Вавилон.

Изразцы

Ворота Иштар представляют собой громадную полукруглую арку, ограниченную по сторонам гигантскими стенами и выходящую на так называемую Дорогу Процессий, вдоль которой тянулись стены. Ворота посвящены богине Иштар и сооружены из кирпича, покрытого ярко-голубой, жёлтой, белой и чёрной глазурью. Стены ворот и Дороги Процессий покрыты барельефами необычайной красоты, изображающими животных в позах, очень близких к естественным. Стены дорожки украшают около 150000 барельефов львов. Стены ворот покрыты перемежающимися рядами изображений сиррушей и быков. Всего на воротах около 575 изображений животных. Крыша и двери ворот были изготовлены из кедра. Через ворота Иштар по Дороге процессий в день празднования Нового года проносились статуи богов.

Далее рассмотрим конструктивные приемы и материалы, применяемые для постройки зданий в Двуречье.

Конструкции из глины.