Переходы тонов и сочетание светлых пятен на фоне
предметный фон (интерьер), в котором в разной степени четкости просматриваются объемные формы включенных в кадр предметов обстановки (рис. 19).
Соотношения тонов фигуры и фона составляют тональную композицию. Она определяет степень художественности и живописности портрета в целом лишь с точки зрения формы. Очень важно, чтобы тональное решение снимка способствовало выражению его содержания, раскрытию художественного образа.
Свет создает не только тон, но и настроение. Это относится в равной мере как к фигуре, так и к фону. Так, например, светлый тон воспринимается и ассоциируется с радостью и весельем. Средством выражения грусти, печали и тревоги будут темные тона. Ровный серый тон фона создает эффект сумеречного света, вызывает чувство удовлетворенности и покоя. Темные пятна и блики на фоне вносят в композицию беспокойство, тревогу и могут способствовать усилению эмоциональности.
Конечно, все эти ассоциации даны лишь как иллюстрация создаваемого светом настроения. Не следует ими руководствоваться догматически. Не имея перед глазами модели, нельзя отвлеченно рассуждать о значении освещенности фона в каждом отдельном случае.
Индивидуальность одного и того же лица может быть по-разному воспринята и воспроизведена на снимках разными фотографами. И может случиться, что тоновые отношения модели и фона создадут такие сочетания, при которых изображаемая личность будет выражена фотографом в тонах, не предусмотренных никакими правилами или схемами.
Знаток и теоретик светописи А. Головня писал: "Вряд ли можно говорить об установленной схеме освещения фона. В практике фоны настолько разнообразны, что нет возможности привести их в строгую систему". (Свет в искусстве оператора. М., 1945, с. 22.)
Действительно придерживаться заранее составленных схем освещения фона – значит отказаться от творческого подхода к решению вопроса. Однако существуют общие правила по освещению фона:
1) фон нуждается в отдельной от модели тщательной световой отработке;
2) на фон не должны попадать случайные лучи света от приборов, освещающих модель;
3) в пределах кадра на фон не должны попадать тени от модели, осветительных приборов и прочих вещей, если это не предусмотрено фотографом для создания определенного эффекта;
4) контраст тонов или световых пятен, создаваемых на фоне, должен уступать (кроме редких исключений) контрасту светотени на модели, иначе внимание зрителя будет обращено в первую очередь на фон, ибо оно концентриуется поначалу на самых ярких пятнах, воспринимая их как световой акцент, указывающий на самое главное в сюжете;
5) наиболее светлые участки фона не должны быть противопоставлены наиболее темной части модели. Это положение исходит из желания создать светотональные переходы. Из этого вовсе не следует, что фигура и фон должны быть близки по тональности. Наоборот, для выявления четкости линейных границ объемно-пластических форм модели и пространственного восприятия фигуры как раз необходимо, чтобы светлые тона модели рисовались на более темных участках фона. Правило предостерегает от слишком контрастного сопоставления фигуры и фона, нарушающего тональное единство композиции.
Монотонный, равномерно освещенный фон кажется предельно плоским. Он не в состоянии выразить воздушно-световое пространство в виде световых пятен, туманностей и теней.
Отсутствие чередования тонов не создает иллюзии воздушно-глубинного фона. Поэтому монотонно освещенный фон в художественной фотографии вряд ли приемлем. Исключение составляет официальный портрет, где художественные соображения не принимаются в расчет. Однотонный фон допустим еще и в портретах детей раннего возраста, так как подвижность детей затрудняет предварительную световую отработку фона.
Технология освещения фона сложна и разнообразна. В одном случае на фоне требуется создать световой круг, а в другом – туманные пятна – эффект воздушных масс. Иногда нужно так осветить фон, чтобы более темный тон на одной части живописного поля кадра плавно переходил в светлый. Бывает также необходимость иногда светом нарисовать на фоне целую серию более четких пятен.
Невозможно перечислить все приемы световой отработки фона из-за их бесконечного разнообразия. Поэтому техника для освещения фона состоит из большого набора осветительных и проекционных средств, позволяющих воспроизводить на фоне любой задуманный фотографом эффект.
К сожалению, немногие павильоны располагают соответствующим осветительным оборудованием, а фотографы мало знакомы с техникой световой отработки фона. Даже такой известный мастер портрета, как М. С. Наппельбаум, вместо нанесения на фон световых эффектов рисовал кистью на негативе пятна различной величины (рис. 126). Он писал: "В поисках решения этой же проблемы (т. е. фона. – Я. Ф.) я пришел к мысли наносить на негатив размытые пятна. Впоследствии я стал прибегать сознательно к пятнам различной формы, сделанным на негативе краской; они стали элементами композиции, начали как бы участвовать в построении изображения". (От ремесла к искусству. М., 1959, с. 137.)
Создание пятен на негативе посредством нанесения краски, а не путем освещения фона уводит фотографию от светописи на путь сочетания фотографии и живописи, обедняет фотографию в средствах выражения, говорит о неиспользовании фотографом средств освещения.
В наборе осветительной техники каждого фотографического павильона должно быть не менее двух фоновых приборов направленного света со шторками-притенителями и приспособлениями для наклона приборов вверх и вниз. Один из них крепится на штативе, позволяющем изменять высоту прибора. Другой устанавливается на полу и является нижним подсветом фона, предназначенным в основном для получения на фоне круглого светового пятна. Первый прибор, легко перемещаемый на штативе, может быть установлен в боковых положениях. Широкий поток его лучей, устремленных на фон, будет прогрессивно терять яркость по мере удаления. Плавный переход тонов может создать в пределах кадра такую освещенность, при которой сторона фона, близлежащая к источнику света, приобретает более светлый тон, в то время как отдаленная часть будет выглядеть более темной.
Кроме фоновых осветительных приборов, необходим еще проекционный фонарь с набором диапозитивов для изображения туманностей, пятен, бликов и т. п.
Умелое применение осветительной техники фона дает возможность разнообразить его тональное решение (см. рис. 60). Оно позволяет фотографу отказаться от стандартных схем освещения фона.
Можно добиться изменения тональности фона на фотоснимке путем ослабления плотности отдельных участков фона на негативе. Для этого кистью или ватным тампоном наносят слабый раствор ослабителя и доводят плотность обрабатываемого участка до желаемой степени (см. рис. 132).
Экспонометрия
Экспозицией называется количество освещения, подействовавшее на фотослой за определенное время. Экспозиция зависит от переменных величин – освещенности объекта съемки и времени, в течение которого свет действует на светочувствительный слой. Экспозиция H пропорциональна произведению освещенности объекта E и времени экспонирования t:
H = E•t.
Для получения правильной экспозиции необходимо, чтобы на фотослой подействовало определенное количество лучистой энергии. Поскольку отдельные участки объекта съемки могут иметь различную освещенность, различную окраску, различную отражательную способность (коэффициент отражения), то, естественно, экспозиции отдельных участков изображения будут различными. Обычно под правильной экспозицией понимают такую ее величину, которая дает на негативе требуемую плотность изображения сюжетно важных участков объекта съемки.
Выбор величины экспозиции зависит также от необходимости передать на негативе большее или меньшее количество тональных переходов в светах и тенях одновременно. Способность фотоматериала правильно воспроизводить интервал яркостей объекта съемки называется фотографической широтой. Фотографическая широта больше у низкочувствительных фотоматериалов.
Таким образом, экспозиция зависит от общей и спектральной светочувствительности материала. Величина экспозиции обратно пропорциональна величине светочувствительности, т. е. во сколько раз светочувствительность выше, во столько же раз требуется меньшая экспозиция для получения аналогичного результата – плотности негатива.
Спектральный состав света, падающего на объект съемки, и спектральный состав отраженного света также влияют на величину экспозиции для различных по спектральной чувствительности фотоматериалов. Например, изохроматические пленки "Фото-32", "Фото-65", "Фото-130" при освещении объекта съемки лампами накаливания снижают светочувствительность соответственно до 22, 35, 90 единиц ГОСТ. Изопанхроматические пленки, имеющие повышенную чувствительность к желто-красным лучам, которыми богато излучение ламп накаливания, наоборот, повышают светочувствительность: пленки "Фото-250" – до 350, пленки "Фото-350" – до 500 единиц. Значит, и величина экспозиции для одной и той же пленки будет различной.
На величину экспозиции влияет также выбор рецепта проявителя и режим обработки негативного материала. Фотографическая широта контрастно проявленных негативов меньше, чем мягко проявленных. Отсюда перепроявление сокращает, а небольшое недопроявление увеличивает фотографическую широту.
Для сохранения указанной светочувствительности необходимо обрабатывать фотоматериал при 20°С в проявителе №2 в течение времени, обозначенного на упаковке (от 6 до 12 мин).
Если необходимо максимально использовать светочувствительность фотоматериала, а тем самым сократить экспозицию, его обрабатывают в проявителе специального состава, например в фенидонгидрохиноновом.
Если необходимо снизить светочувствительность фотоматериала, его обрабатывают в сверхмелкозернистых проявителях либо в мелкозернистых проявителях, но сокращая время проявления, либо в проявителях обычного состава, но сильно разбавленных водой.
Существует три основных способа определения экспозиции:
1) метод пробных съемок;
2) по таблице и калькуляторам;
3) с помощью оптических и фотоэлектрических экспонометров.
Метод пробных съемок приемлем при работе в стационарных условиях. Он заключается в экспонировании нескольких кадров при неизменяющихся световых условиях с возрастающей или убывающей экспозицией.
Ряд диафрагм или время экспонирования следует подбирать таким образом, чтобы предположительно правильная экспозиция попала в середину ряда.
После обработки фотоматериала выбирают лучший негатив, по записям устанавливают условия съемки (диафрагму, время экспонирования, расстояние от основного источника света до объекта, расстояние между фотоаппаратом и объектом) с тем, чтобы при дальнейшей съемке следовать найденной экспозиции.
Метод пробных съемок не требует абсолютно точного знания светочувствительности негативного материала, при этом автоматически учитываются условия обработки (состав и температура проявителя, степень его истощенности).
При переходе на другой негативный материал или при изменении режима обработки пробную съемку следует повторить.
По таблицам можно определить ориентировочное значение экспозиции, исключающее грубую ошибку. Неточности возникают из-за погрешности при выборе по таблице световых условий, в которых находится объект съемки (например, солнце за облаками, среднеоблачно, пасмурно), а также из-за того, что значения коэффициентов во многих случаях усреднены, а иногда занижены, что в конечном итоге дает передержку.
Калькуляторы экспозиции являются разновидностью таблиц и отличаются от них малым объемом. Инструкции по пользованию приводятся обычно на таблицах и калькуляторах. Этим способом определения экспозиции пользуются начинающие фотолюбители.
Оптические экспонометры основаны на визуальной оценке яркостей объекта съемки при просмотре через фильтры различной плотности. Окно экспонометра направляют с позиции фотоаппарата в сторону объекта съемки. На шкале экспонометра (ОПТЭК), имеющей ряд убывающих цифр, замечают последнюю из различимых.
Затем с помощью калькулятора определяют экспозицию.
Если экспонометр имеет фильтры различной плотности или один фильтр переменной плотности, то при наблюдении объекта съемки находят такой фильтр (или участок фильтра переменной плотности), за которым детали в тенях объекта съемки перестают различаться. Величина экспозиции определяется с помощью калькулятора.
Так как чувствительность глаза изменяется в широких пределах в зависимости от окружающих световых условий, то при определении яркости объекта съемки результаты могут быть различными, например при различном времени наблюдения через фильтр экспонометра. Чтобы уменьшить возможную величину ошибки, следует придерживаться определенной методики измерения: объект съемки и фотограф с экспонометром должны находиться в одинаковых световых условиях, длительность наблюдения должна быть принята одинаковой.
Фотоэлектрические экспонометры работают по принципу фотоэффекта. Под действием света, падающего на селеновый элемент экспонометра, в нем возникает электрический ток, величина которого измеряется гальванометром, включенным в цепь элемента (рис. 61).
61. Принципиальная схема фотоэлектрического экспонометра а – с селеновым фотоэлементом; б – с фотосопротивлением
Отклонение стрелки микроамперметра зависит от силы тока, которая прямо пропорциональна освещенности селена.
В качестве светоприемного устройства в фотоэкспонометре используются также фоторезисторы (сернисто-кадмиевые элементы типа ФСК), сопротивление которых изменяется в зависимости от их освещенности. Фоторезистор включен в электрическую цепь между источником питания (миниатюрная батарея) и гальванометром.
Пока фоторезистор не освещен, сопротивление его очень велико и ток в цепи отсутствует. При освещении фоторезистора сопротивление его уменьшается пропорционально освещенности, соответственно в цепи возрастает сила тока, измеряемого микроамперметром.
Фотоэкспонометры с сернистокадмиевыми резисторами отличаются от фоторезисторов с селеновыми элементами меньшими габаритными размерами и массой. Они реагируют на меньшую освещенность, более прочны, но требуют электрического источника питания.
Селеновые и сернистокадмиевые фотоэкспонометры выпускаются в виде отдельных приборов или монтируются в фотоаппараты, причем бывают не связаны или связаны с механизмом затвора. В некоторых конструкциях фотоаппаратов показания экспонометра определяют и устанавливают величину диафрагмы или время экспонирования, и тогда, фотограф, изменяя, например, значение диафрагмы до момента, пока стрелка экспонометра займет определенное место, устанавливает механически требуемую экспозицию.
В других конструкциях значения диафрагмы и времени экспонирования устанавливаются автоматически по заранее выработанной программе. В самых совершенных аппаратах с автоматической установкой экспозиции программа "диафрагма – время экспонирования" может меняться в зависимости от условий съемки.
Фотоэлектрические экспонометры предназначены для определения экспозиции тремя методами: а) по освещенности объекта съемки, б) по средневзвешенной яркости объекта съемки, в) по яркости детали объекта съемки.
Определение экспозиции по методу измерения освещенности объекта съемки является наиболее простым и надежным. Для этого фотоэлемент закрывают молочным светофильтром и направляют на источник освещения, определяющий наибольшую освещенность объекта со стороны, наблюдаемой от фотоаппарата. На улице экспонометр направляют на солнце, если солнечный свет падает на объект, или на участок неба, если объект освещен только светом неба (рис. 62).
