Музыка, включаемая по ходу сценического действия.

КЛАССИФИКАЦИЯ ТЕАТРАЛЬНОЙ МУЗЫКИ

Музыка драматических спектаклей с большим трудом поддается систематизации и классификации.

По способу использования музыки в драматическом спектакле ее можно подразделить на несколько типовых видов:

а) увертюра;

б) музыкальные антракты (вступление к действию или картине);

в) музыкальный финал акта или спектакля;

г) музыкальные номера по ходу сценического действия.

Рассмотрим последовательно основные задачи каждого из указанных видов музыки.

Увертюра — в переводе с французского «открытие». Так обозначаются музыкальные вступления к оперным и драматическим спектаклям. Увертюра звучит в начале спектакля при закрытом занавесе и является первым звеном в контакте зрителя со сценой. Увертюра обычно вводит зрителя в атмосферу спектакля, однозначно определяет его жанр, подготавливает его эмоционально к восприятию, комедии, ориентирует зрителя в предстоящем знакомстве с эпохой, социальной средой и т. д.

Когда-то в давние времена о начале спектакля возве­щали призывные фанфары труб. В дальнейшем в каче­стве увертюры к драматическим произведениям стали использовать оркестровые произведения. В современной постановке нередко в качестве увертюры звучат народ­ные, лирические, эстрадные песни, танцевальные и джа­зовые пьесы.

Музыкальные темы, впервые прозвучавшие в увертюре, могут получить продолжение и развитие по ходу действия спектакля.

В увертюре вложена обобщающая идея драматургического произведения в целом. В некоторых случаях увертюра рассказывает слушателю содержание предстоящего действия или вводит его в общую атмос­феру спектакля. Музыкальные темы, впервые прозвучавшие в увертюре, могут получить продолжение и развитие в дальнейшей музыке спектакля.

К музыкальному антракту прибегают, когда необхо­димо время для перестановки декораций или смены картин. Музыка в этом случае большей частью излагает события, которые совершаются между картинами. Эти события зритель не видит, он их должен вообразить сам. Воспринимая «дейст­вие» на слух и не видя внешних его признаков, зритель становится как бы соучастником этого действия, разви­вающегося в музыкальных образах.

ПРИМЕРЫ: Сеча при Керженце Р.-Корсакова, Антракты из оперы Кармен Ж.Бизе,

Музыка антракта является связующим звеном между двумя действиями.

Концовки, или музыкальные финалы, обобщают высказанные в спек­такле идеи, в конце спектакля ставит точку. Они как бы подводят итог мыслям и чувствам, которые зритель уносит из театра. При наличии увертюры создает симметричное обрамление всего спектакля.

Музыка, включаемая по ходу сценического действия.

Музыку, включаемую по ходу сценического действия разделяют на две основ­ные категории.

1. Музыка из внешней, то есть видимой стороны действия.Эту музыку называют сценической, а также реальной, оправданной, мотивированной, «музыкой по ходу действия», «от автора» и т. д. Поскольку такая музыка является частью предлагаемых обстоятельств, то условно договорились такую музыку называть «сюжетной». Эту музыку называют сценической, а также реальной, оправданной, мотивированной, «от автора». Такая музыка является частью предлагаемых обстоятельств.

В качестве сюжетной музыки обычно используют бытовые музыкальные формы — песни, романсы, частушки, танцевальные пьесы, марши и т. д. Но могут быть использованы и классические произведения сложных академических музыкальных форм, таких, как симфонии, оратории, арии из опер и т. д.

Сюжетная музыка может звучать непосредственно в исполнении героев пьесы или по радио, с магнитофона, доноситься с предполагаемой поблизости концертной площадки, из ресторана и т. д. Примеры подобного включения музыки в действие можно найти почти в любом спектакле.

Обычно сюжетную музыку в пьесе вводит сам драматург, указывая в ремарках на те места пьесы, где она должна звучать. В этом случае от режиссера зависит только точная распланировка в спектакле всех музыкальных моментов и определение способа воспроизведения - то ли с фонограммы, то ли в «живом» исполнении.

Однако есть много пьес, в которых автор не дает никаких указаний относительно музыки. Тем не менее идеей пьесы, развитием ее действия, образами действующих лиц, часто считает нужным вводить музыку в действие, предварять ею спектакль, включать музыкальные «антракты» между актами и картинами, в финале.

Вставные номера. Их драматургический смысл - за­полнение паузы, предусмотренной режиссером в развертывании действия на сцене. Почти все песни, танцы и другие жанрово-определенные музыкальные фрагменты вызывают задержку или замедление действия.

Только что зритель волновался за жизнь героя, интри­га развертывалась с невиданной быстротой. Но все обошлось благополучно, и герой, радуясь победе, запел песню. Действие, по сути дела, остановилось, но это не значит, что оно прервалось. Зритель не только успокаи­вается и отдыхает перед новым драматическим взлетом, но еще глубже проникается определенными чувствами, переживая с героем радость его победы.

Сюжетная музыка может звучать непосредственно в исполнении действующих лиц, либо по радио, с грампластинки, магнитофона, доноситься с предполагаемых по­близости концертной площадки, ресторана и т. д. Приме­ры использования сюжетной музыки можно найти почти в любом спектакле.

В качестве сюжетной музыки обычно используют бытовые музыкальные жанры — песни, ро­мансы, частушки, танцевальные пьесы, марши. Но могут использоваться и оригинальные или классические произведения сложных «академических» музыкальных форм, такие, как симфонии, оратории, арии и т. д.

Обычно сюжетную музыку в пьесу вводит сам автор, указывая в своих ремарках те места, где она должна зву­чать. В этом случае от режиссера зависит только точная распланировка в спектакле всех музыкальных моментов и определение способа воспроизведения — то ли с фоно­граммы, то ли в «живом» исполнении.

Однако имеется достаточно много пьес, в которых ав­тор не дает указание на введение музыки. Тем не менее режиссер, руководствуясь идеей пьесы, развитием ее действия, образами действующих лиц, имеет право вво­дить музыку самостоятельно внутри действия, а также в качестве вступления к спектаклю, антрактов между актами и картинами, в финале.

Сюжетная музыка выполняет еще и дополнительную функцию - косвенной характеристики действующих лиц. Это происходит в том случае, если ее исполняют действующие лица, либо они слушают и как-то реагируют на нее.

РЕЖИССЕРСКАЯ МУЗЫКА