Это бесчисленное множество цветов. 1 страница

Двойная пирамида Оствальда

Оствальд открыл, что равномерная шкала серых цветов не может быть получена путём смешения белого и чёрного в арифмитическом отношении /увеличивая, например, долю белой краски равномерно/. Но для того, чтобы получить равноступенный ахроматический ряд, отношения чёрного и белого должны изменяться в логарифмической последовательности. В основе этой систематики Оствальд положил цветовой круг, который он разделил на 100 ступеней /обозначено R/, и шкалу серых цветов, которая находится внутри пирамиды – на вертикальной оси симметрии, обозначенной W-S /см. рис./.

Глава 3

ЦВЕТОВОЕ ЗРЕНИЕ

Мы рассмотрели, что такое цвет и его основные характеристики. Теперь необходимо понять, что собою представляет цветовое зрение, как наш глаз считывает цвет. Это сложный процесс, обусловленный физическими и психологическими стимулами.

Современная психология выделяет в цветовом зрении 2 качественных уровня: ощущение цвета (цветоощущение) и восприятие цвета. Цветоощущение обусловлено физиологией зрения, а восприятие цвета – фактор психологического порядка (это более сложный процесс). Еще есть понятие чувство цвета – оно относится к эмоциональной и эстетической сфере.

ЦВЕТООЩУЩЕНИЕ

В результате исследований цветового зрения была открыта т.н. теория трёхкомпонентности цветового зрения. Она разработана тремя учёными: М.В.Ломоносовым в 1757 г., Томасом Юнгом в 1802 г., Гельмгольцем в ХIХ в.

Теория трехкомпонентности цветового зрения

В нашем зрительном анализаторе существует 3 вида нервных аппаратов. Изолированное возбуждение одного из них давало бы ощущение насыщенного красного, другого – зелёного, третьего – синего (по Ломоносову – красного, жёлтого, голубого). Обычно раздражающий цвет действует на все 3 или 2 аппарата. При этом волны различной длины ( l ) возбуждают эти аппараты в различной степени.

Все цветовые особенности видимых предметов вызывают различные соотношения величин этих 3-х* возбуждений в нашем зрительном аппарате.

Т.о. наш глаз как бы анализирует воздействующие на него спектры предметов, раздельно оценивает участие в них коротковолновых, средневолновых и длинноволновых лучей. Кора головного мозга синтезирует эти относительные величины красных, зелёных и синих возбуждений, после чего мы и видим единый результирующий цвет предмета. Здесь действуют законы оптического смешения цветов, и это происходит мгновенно.

Рис. Схема к трехкомпонентной теории цвето­вого зрения

! Обратите внимание снова на число 3 в зрительном устройстве человека. Он, человек, пропускает изображение мира всегда только лишь через эту триаду компонентов. Т.о. можно сказать, что только через призму Триединства можно вполне правильно созерцать мир. И это опять же нас возносит к упоминанию о Божественном триединстве – Пресвятой Троице.

Механизм цветового зрения

Свет регистрируется различными типами колбочек. Затем до передачи его в мозг он кодируется в сетчатке глаза. Эта информация посылается в виде сигнала о яркости из всех трёх типов колбочек, а также в виде разностных сигналов каждых двух цветов. Сюда подключается также и двухяркостный канал от палочковой системы. Образующийся сигнал о цвете является результатом взвешивания сигналов. Так происходит действо нашего цветоощущения.

Схема смешения цветовых лучей в зрительном аппарате человека

К + З = ЖЁЛТЫЙ + =

К + С = ПУРПУРНЫЙ + =

СУММА_{всех цветовых сигналов} = БЕЛЫЙ

+ + =

Примечания

* В нашей зрительной системе 3 существующих анализатора являются не триадой первичных цветов – красного, синего и жёлтого, а жёлтый здесь как бы «заменён» на зелёный /по Ломоносову же эта триада всё-таки присутствует: красный-жёлтый-голубой/. В чём же дело? Оказывается, что жёлтый и в этой системе присутствует, но как составной цвет!

* Попытайтесь сопоставить две триады – Божественную и цветовую. Три первичных цвета, являющиеся символом Божественной Троицы /красный, жёлтый, синий/, в глазу у человека не однородны по составу, так как один из них – жёлтый – является двухсоставным. Жёлтый цвет является символом Божественной Ипостаси Иисуса Христа. Господь наш имеет две природы /божественную и человеческую/. Не возносится ли наше созерцание ко Христу, ко всей Божественной Троице, когда мы изучаем устройство нашего ока?!

* И ещё: не созерцание ли это Богоподобности устройства человека, да и всего мира?

* И ещё: сумма все трёх цветовых сигналов составляет белый цвет. Белый цвет есть символ нетварного Божественного света. Бог есть Свет. Бог есть Троица – Три Ипостаси, нераздельные и неслитные. Так же и триада первичных цветов – нераздельна в белом луче, но и неслитна …

Теперь несколько слов об основных принципах смешения цветов.

СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВ

Рассматриваемый вопрос относится к одной из самых главных проблем теории цвета. Существует 2 основных метода смешения цветов:

1. Оптический.

ll. Вычитательный.

Эти методы распадаются ещё на несколько видов смешения цветов.

Оптическое смешение цветов

Наукой выявлены 3 основных принципа оптического смешения цветов:

1. Для всякого цвета имеется другой, дополнительный к нему. Будучи смешаны, эти два цвета дают в сумме ахроматический цвет (белый или серый). Здесь речь идёт о смешении лучей: двух световых потоков или полученных с помощью вертушки, окрашенной двумя цветами поровну.

2. Цвета недополнительные, т.е. лежащие ближе по цветовому кругу, смешиваясь, вызывают ощущение нового цвета, лежащего между смешиваемыми цветами. Наиболее это касается основных цветов – красного, синего, жёлтого. Из этого закона вытекает тот факт, что путём смешения трёх основных цветов можно получить практически любой цветовой тон.

3. Одинаковые цвета дают одинаково выглядящие смеси. Этот метод смешения цветов называется оптический или слагательный. С ним имеют дело физики, психофизики, получая их в лабораторных условиях. Но и в художественных произведениях этот метод применяется. На этом эффекте основана техника мозаики, в живописи – пуантилизм (Поль Синьяк). Ещё название этого метода – аддитивный.

Художники чаще всего работают с красочным слоем. В этом случае вступает в силу другой закон – закон вычитательного смешения цветов.

Вычитательное смешение цветов

Существует 2 способа смешения цветов:

1. Первый – когда на окрашенную поверхность накладывается другая цветная пластина. В этом случае происходит вычитание или рассеивание (отсеивание) некоторых длин волн. Отсюда и происходит название – вычитательное. Другое название – субстрактивное.

На этом методе основан принцип лессировки.

2. Второй метод – механическое смешение цветов (красок). В этом случае лучи различной длины последовательно поглощаются крупинками смешиваемых красок.

Результаты смешения цветов оптического и вычитательного метода будут разные: в первом случае смешение синего и жёлтого будет серый, а во втором – синий с жёлтым даст зелёный цвет. Смешение же трёх основных цветов даст тоже 2 разных результата: в первом случае получится белый цвет, а во втором – серый /см. таблицу/.

Комбинация чистых цветов	ВЫЧИТАТЕЛЬНОЕ смешение	ОПТИЧЕСКОЕ смешение
+ =
+ =
+ =
+ + =

! При смешивании цветных лучей полученный цвет будет светлее, чем исходные, а при смешении красок наоборот.

Задание. Определить, к какому методу сложения цветов относятся тени (случай, когда к белому свету примешивается цветной). Например, рассмотрите тени на снегу от разных фонарей или тени на белой бумаге.

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ГЛАЗА

Систематика цветоощущения человека

Глаз чувствителен к свету различной частоты f и длины волны l. Он воспринимает их как разные цвета. В процессе исследований физики открыли определённую взаимосвязь между этими величинами. По данным эксперимента исследователей Райта и Питта, проведённого в 1946 году, изменение цветности у человека происходит так:

- особенно хорошо замечается в 3-х областях спектра: зелёно-голубом, оранжевом, сине-фиолетовом, причём:

- более всего различается в жёлтом, затем в голубом;

- значительно грубее в зелёном;

- почти не различается разница в цветовом тоне в красном и фиолетовом.

Табл. Изменение восприятия цветности у человека.

Закономерность: От холодного цвета к тёплому длина волны увеличивается примерно в 2раза; а частота волны уменьшается примерно в 2раза: lв > ~ в 2 раза fв < ~ в 2раза     ЦВЕТА	ДЛИНА ВОЛНЫ, l, нм	ЧАСТОТА, f, Гц 1014
ФИОЛЕТОВЫЙ	400; 450	7.5
СИНИЙ	<480	6.7
СИНЕ-ЗЕЛЁНЫЙ		6.2
ЗЕЛЁНЫЙ		6.0
ЖЁЛТО-ЗЕЛЁНЫЙ		5.6
ЖЁЛТЫЙ		5.3
ОРАНЖЕВЫЙ		5.0
КРАСНЫЙ		4.8 4.0

В результате исследований учёного С.В.Кравкова при АН СССР установлено, что

- в условиях поля зрения величиною в 2 градуса и при яркости 35 люкс различимых цветов на белое человек может различить в спектре около 150 цветовых тонов, различаемых глазом в цветах максимального насыщения;

- число различаемых глазом оттенков яркости равно нескольким сотням;

- число ступеней насыщенности в пределах 1 цветового тона колеблется от 4 для жёлтого; до 25 – для красного (по другим исследованиям 7 и 12 соответственно).

Общее число различных цветов, видимых глазом, по Эмсу (1921 г.) составляет приблизительно 13000!

Существуют атласы цветов на бумаге, воспроизводящие >2000 оттенков; в гобеленном производстве используются многие тысячи цветовых оттенков.

Влияние внешних раздражителей на цветовое зрение.

Данные приведены по исследованиям ак. С.В.Кравкова.

Влияние звука

Под влиянием звука чувствительность зрительного анализатора повышается к зелёно-голубым; не меняется для жёлтых, снижается к оранжево-красным. Причём, границы полей расширяются для синих и зелёных, суживаются для оранжевых, не меняются для красных.

Задание. Сравните древнерусский иконописный колорит и церковное пение, также и византийскую школу.

Влияние обонятельных раздражений на цветовое зрение.

Эксперимент установил аналогичную зависимость, что и для звука: повышение для сине-зелёных, понижение для оранжево- красных. /Исследования проводились на бергамотовом масле/.

Задание. Сравните цвета древнерусских и византийских икон и церковные ароматы.

Температурные и вкусовые влияния.

Аналогичная зависимость.

Задание. Сравнить колорит икон северных и южных стран.

Табл. Итог по четырём типам влияний на цветоощущение человека.

ПРИ УСИЛЕНИИ ВЛИЯНИЯ ЗВУКОВОГО, ОБОНЯТЕЛЬНОГО, ТЕМПЕРАТУРНОГО И ВКУСОВОГО РАЗДРАЖЕНИЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ЦВЕТОВОГО ЗРЕНИЯ   Повышается к зелёно- голубым;   Не меняется для жёлтых; Снижается к оранжево- красным.

Постуральное влияние.

Производится сравнение цветового ощущения при прямом и запрокинутом положении головы. Здесь выявлена обратная зависимость: повышение цветовой чувствительности к оранжево-красному участку спектра, снижение цветовой чувствительности к зелёному цвету при запрокинутой голове.

Задание. Сравните колорит икон и фресок.

Расстройства цветового зрения. (по Рабкину)

1. Частичная цветовая слепота – дихромация. По одной теории это расстройство происходит при совпадении двух цветоощущающих аппарата глаза. По другой – при наличии укороченности спектра одного цвета и его сдвинутости в сторону другого участка спектра.

2. Цветоаномалия – когда изменена чувствительность цветоощущающего аппарата глаза в количестве, либо в сдвиге или деформации соответствующей ему кривой цветового возбуждения.

3.Полная цветовая слепота.

Примечание. В Х1Х в была написана медицинская диссертация врача-альбиноса Закса из Эрлангена о цветовом слухе. (см. Альфред Бинэ. «Вопрос о цветовом слухе». М., 1894)

Цветовое зрение в живой природе

В растительном мире цвета обусловлены пигментами – веществами, поглощающими свет, химическая структура которых часто бывает невероятно сложной. У животных цвет воспринимается часто в зависимости от явлений интерференции в многослойной тонкой плёнке или от дифракции в чешуйках. Замечательно, что в живой природе истинная яркость и насыщенность цветов не воспринимается даже днём, пока не выйдет солнце. Что касается наличия цветового зрения у животных, вывлено, что:

- цветовое зрение имеется у костистых рыб,некоторых амфибий (лягушек), черепах, ящериц, большинства птиц, обезьян;

- плохое, несовершенное цветовое зрение имеется у собак и белок;

- грубое или отсутствует цветовое зрение у лемуров;

- не доказано наличие цветового зрения у кошек;

- отсутствует цветовое зрение у быков, грызунов (кроликов и мышей), ночных животных, некоторых дневных животных.

ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА

Восприятие цвета тесно связано с явлениями психологического порядка, поэтому данная тема относится к разделу цветопсихологии.

КОНТРАСТ

Суть контраста состоит в том, что резко противоположные по каким-либо параметрам предметы или явления вместе вызывают в нас качественно новые ощущения и чувства, которые не могут быть вызваны при восприятии их по отдельности.

Контрастирующие цвета могут вызвать целую цепь новых ощущений. Например, контраст белого и чёрного может вызвать некоторый шок в результате внезапного перехода от белизны к черноте, также кажущееся изменение размеров и светлоты, возникновение пространственного эффекта и т.д. Это психофизиологические последствия цветового контраста. Они играют важную роль в художественном произведении.

Контрасты разделяются на 2 вида: ахроматический (световой) и хроматический (цветовой). В каждом виде различаются 3 контраста:

одновременный,

последовательный и

пограничный (краевой).

Итого, различается 6 видов контрастов. Рассмотрим каждый из этих видов контраста на примерах.

Примечание. Желателен показ цветовых образцов, выполненных в формате не менее, чем А4. Ниже приводятся примеры цветовых упражнений. Однако, качество цвета зависит от качества печати, поэтому просьба сначала посмотреть упражнения в компьютерном варианте, и сделать именно по нему образцы.

1. Одновременный световой контраст.

Суть его в том, что светлое пятно на тёмном фоне кажется более светлым,

а тёмное пятно на светлом –

ещё темнее, чем оно есть на самом деле.

Сюда же можно отнести контраст монохроматический – когда два цвета имеют одинаковый цветовой тон, но различный по светлоте.

2. Одновременный цветовой контраст возникает при взаимодействии двух хроматических цветов или при сопоставлении ахроматического и хроматического цвета. В этом случае сопоставляются цвета, различные по насыщенности и цветовому тону.

А/ Красный и красно-коричневый

/по насыщенности/.

Б/ Жёлтый на оранжевом

и оранжевый на жёлтом

/по цветовому тону/.

В/ Сопоставление серых и цветных тонов –

повышение насыщенности цвета.

3.Пограничный световой контраст. Пограничный контраст возникает на границе двух смежных окрашенных поверхностей. При световом пограничном контрасте светлая полоса на границе с тёмной будет казаться светлее, создаётся эффект рельефности. Этот эффект будет тем отчётливее, чем более контрастны соприкасаемые тона.

а

А/ рис.18а

Б/

4. Пограничный цветовой контраст. При цветовом пограничном контрасте соседние цвета изменяются также, как при одновременном цветовом контрасте: жёлтое пятно на границе с красным будет казаться с зеленоватым оттенком.

Также можно наблюдать т.н. эффект ореолов: цветное пятно на белом фоне будет иметь ореол противоположного ему цвета, если же белое пятно находится на окрашенной поверхности, то внутри его будет означенный ореол.

5. Последовательный световой контраст. К световому последовательному контрасту можно отнести тот эффект, который возникает, если посмотреть на солнце, а затем перевести взгляд на белую стену. В этом случае на сетчатке глаза некоторое время видится тёмное пятно.

6. Последовательный цветовой контраст. При переводе взгляда с одного красочного пятна на другое мы наблюдаем на последнем оттенок цвета, несвойственный ему.

Привести примеры, провести опыты.

· Действие последовательного контраста сказывается в восприятии художественного произведения. Когда мы переносим взор с одного цветового пятна на другое, то вместе с тем переносится на сетчатке глаза и кратковременное отображение предыдущего пятна. Поэтому художественное произведение можно воспринимать по-разному, в зависимости от того, в какой последовательности мы созерцаем оное. Эту последовательность восприятия творения.

задаёт нам опытный художник.

ОПЫТЫ

По книге Г.Фрилинга и К.Ауэра «Человек. Цвет. Пространство».

Раздел «Прикладная цветопсихология».

А/ Последовательный контраст.

На белой бумаге изображён

оранжево-красный круг.

Смотреть на него полминуты.

Вокруг пятна появится

сине-зелёный ореол.

вокруг красного пятна появится

зелёный ореол;

вокруг зелёного треугольника

должен появиться

красноватый ореол;

вокруг синего треугольника должен

появиться красно- жёлтый ореол;

а вокруг чёрного – белый.

Примечание. В случаях, когда реакция глаза будет отличаться от вышеозначенной, можно говорить о нарушении цветового зрения у человека или его неразвитости, или сдвиге в восприятии цвета в какую-либо сторону спектра. Это касается и других опытов.

Б/ Одновременный контраст.