Кольори їх властивості та сприйняття в архітектурному середовищі

Людина та кольорове середовище.

Без кольору немислимий наш світ. На людину постійно впливає кольорове середовище, в якому вона мешкає. Велику частину знання про навколишній світ він одержує, сприймаючи колір, який ще на зорі цивілізації був людям і засобом інформації, і символом, і прикрасою. В цьому полягає соціальна значущість кольору. З як найдавніших часів і донині кольоровість природи — невичерпне джерело емоційних відчуттів і естетичних вражень.

Ця нескінченно різноманітна палітра кольорів завжди живила творчу уяву, привертала пильну увагу науки, мистецтва, використовувалася в практичній діяльності.

Зараз важко назвати галузь людської діяльності, де колір не використовувався б в тій або іншій формі. Його цілеспрямоване вживання стало своєрідним показником культури суспільства.

Колір має незаперечний вплив на умови життя людей, полегшуючи або ускладнюючи їх. Тому люди, бажаючи зробити його спільником, а не ворогом, завжди прагнуть до кольорової гармонії, розфарбовують певним чином простір, предмети побуту, одяг, харчові продукти, освітлення і навіть звукам додають ті або інші кольорові характеристики.

Своєрідний характер використовування кольору у вигляді кольорових площин, барвистих орнаментальних інкрустацій або монументально-декоративних розписів, ті або інші переважні кольорові поєднання оформилися в різні епохи і знайшли своє втілення в різних стилях архітектури.

Стародавні азіатські народи, єгиптяни, греки, римляни, араби розфарбовували свої будівлі зовні і всередині. Навіть мармурові храми і статуї в Стародавній Греції розписувалися фарбами. Це свідчить про абсолютне неприйняття стародавніми греками безбарвної архітектурної форми.

Архітектурі візантійського і романського періодів середньовіччя також властива поліхромія. Архітектори старовини і раннього середньовіччя вважали колір невід'ємною частиною форми і одним з головних нюансів, що обумовлює враження від архітектурного твору. Останню обставину необхідно враховувати і в сучасній архітектурній практиці.

Мерехтливі мозаїки Равенни і Візантії, вітражне кольорове світло готичних соборів, тріумфуюча барвистість російських теремів XV-XVII століть, колірна пишність бароко і благородна стриманість класицизму, настінні орнаменти середньоазіатських пам'ятників - лише невелика частина переконливих свідоцтв дуже широкого використовування кольору в архітектурі у всі часи.

Ле Корбюзьє говорив, що всі прогресивні архітектурні течії активно використовують колір, а академізм - безбарвний.

В наш час колір стає активним засобом поліпшення життєвого середовища, естетичної організації зовнішнього простору, і, особливо, інтер'єру. Протее вживання кольоровості має свої, виправдані відомими умовами межі,

КОЛІР -— якість зорового відчуття, що виникає в результаті сприйняття світлових хвиль випромінювання в діапазоні від 460 нм (фіолетовий колір) до 700 нм {пурпурний). Чорно-біла шкала не має власного кольорового (хроматичного) компоненту, будучи ахроматичною. Колір визначається наступними характеристиками: колірним тоном — червоний, синій, жовтий і др.; світлотою, рівного певного ступеню чорно-білої шкали; яскравістю, рівною свіченню еталона; насиченістю — процентним змістом чистого (спектрального) кольору в кольоровому еталоні.

Колір не має матеріального носія і тому є властивістю форми, іцо візуально сприймається в середовищі. Це дозволяє дизайнеру, архітектору, художнику використовувати колір як засіб створення художньої форми. Розрізняють безліч кольорів одного кольорового тону - монохромія і безліч кольорів різних колірних тонів - поліхромія.

Кольоровий тон позначає власне кольорові відчуття - червоний, оранжевий, жовтий, зелений і т.д. Кольоровий тон - первинний і вражаючий елемент кольорової композиції - служить первинним матеріалом для численних перетворень на основі світлоти, чистоти, фактури, насиченості фарби, а також градації, отриманих при змішенні пігментів. Первинність і можливість численних перетворень відносяться до головних особливостей кольорового тону. Наука про колір всі кольорові враження поділяє на дві групи - хроматичні і ахроматичні кольори, що чітко розрізняються.

Хроматичні кольори мають кольоровий тон, світлоту і чистоту (червоні, оранжеві, жовті, зелені і ін.).

Ахроматичні кольори розрізняються тільки за світлотою (білі, сірі й чорні).

Не торкаючись суб'єктивних кольорових переваг, залежних від Особливостей психіки, від віку, від характеру занять, від виробничого середовища і багато від чого іншого, можна з упевненістю сказати. Хроматічность або відносна ахроматичність інтер'єру вельми відчутно і багатогранно впливають на людей, їх фізичний і психічний стан.

Безбарвність і колірна монотонність викликають відчуття байдужості і млявості; неорганізована багатокольоровість хаотична і втомлю вальна; чисті, сильно насичені колірні тони за відомих умов активно впливають на різні сторони психіки. Властивість, що виражає близькість хроматичних і ахроматичних кольорів до білого або чорного, називають світлотою. За світлотою можна порівнювати будь-які кольори: ахроматичні з ахроматичними, хроматичні з хроматичними, хроматичні з ахроматичними.

У шкалі світлот найсвітліший - білий колір, найтемніший - чорний. Між ними лежить градація чисто-сірих. Велика вага білого в кольоровій гаммі інтер'єру активно підвищує освітленість останнього, сприяє виявленню відтінків хроматичних кольорів. Чорний колір застосовується відносно рідко і в невеликих дозах, оскільки він пригноблює психіку, володіє похмурим символічним значенням і, що особливо важливе, знижує освітленість приміщення. Проте іноді чорний колір додають великим площам, особливими прийомами нейтралізуючи його негативні особливості. В сучасному інтер'єрі він все ж таки частіше застосовується на малих поверхнях для створення сильного контрасту або для виявлення чистоти хроматичних кольорів. Сірі кольори різного ступеню використовуються дуже часто, історія архітектури знає багато прикладів дивно ефективного їх вживання. Вони особливо бажані, коли потрібно виявити тонку пластику, підкреслити скульптурність архітектурних форм, зосередити увагу на моделюванні поверхні, створити світоніньовий акцент замість кольорового.

Градація світлоти, так само як і кольорового тону, ілюзорно міняє просторову характеристику інтер'єру, збільшує або зменшує, полегшує або навантажує, виділяє або приховує архітектурні форми, додаючи інтер'єру емоційне забарвлення.

Чистота (Р) — це ступінь наближення даного кольору, до чистого спектрального, що виражається в частках одиниці. Найбільшою чистотою володіють кольори спектру. Тому чистота всіх спектральних кольорів • приймається за одиницю, не дивлячись на їх різну насиченість. Найбільш насичений синій колір, якнайменше — жовтий. Особливо насичені кольори спостерігаються в спектрі, який не містить домішок білого або чорного. Будучи одним із засобів композиції інтер'єру, колір володіє специфічними, тільки йому властивими засобами і закономірностями композиції, які І Направлені на здійснення загальних принципів композиції інтер'єру, що відповідають певному творчому методу.

Образ, тектоніка і гармонія Я три тісно зв'язані фундаментальні принципи композиції, в сукупності або при різних співвідношеннях у кожному конкретному випадку перетворюють інтер'єр на витвір мистецтва. Для втілення цих принципів притягуються всі засоби і закономірності архітектурної композиції, у тому числі і колір з його власними композиційними засобами і закономірностями, здатністю викликати емоції і естетичні переживання, впливати на формування внутрішнього простору. Архітектурний задум повинен виражатися одночасно в матеріальній формі і в кольорі. Інтер'єр не просто розфарбовують, а замислюють в кольорі. Незалежно від того, в якому вигляді колір бере участь в композиції інтер'єру, чи створений колоритом матеріалу, забарвленням або освітленням, різні кольорові враження завжди характеризуються кольоровим тоном, світлотою, чистотою, які є основними властивостями кольорів і які в науці прийнято вважати основними координатами системи кольорів, оскільки колір є величина, що підлягає вимірюванню. Основні властивості потрібно ясно розрізняти в кожному кольорі, вміти порівнювати за цими властивостями будь-які кольори.

Додатковими характеристиками кольору служать фактура кольорової поверхні і насиченість фарби. Кожна з цих характеристик - активний засіб кольорової композиції, що проявляє при її створенні свої відмітні особливості.

В інтер'єрі не можна говорити про червоний, синій, жовтий або інший колір взагалі, безвідносно. Можна говорити про червоний колір підлоги, синій колір стін, жовтий колір тканин, тобто потрібно говорити про колір видимої поверхні речей і матеріалів.

Про роль фактури поверхні в сприйнятті кольору говорять прості приклади, У каштана, що впав з дерева і звільненого від колючої оболонки, дуже красивий блискучий коричневий колір. Обсохши, він стає тьмяним і непривабливим. Мокра галька на морському березі іскриться безліччю відтінків з чітким гарним малюнком, а висохти, втрачає всю свою красу. Такі відмінності в сприйнятті одного і того ж кольору обумовлені видимою структурою поверхні кольороносія. Властивість поверхні матеріалу, що залежить від характеру ЇЇ обробки і світловіддзеркалення та впливає на сприйняття її кольору, називається фактурою.

Розрізняють три види фактур. Матова поверхня - з невеликими порами, шорстка, розсіює світло у різних напрямах, однаково яскрава зі всіх точок огляду, а тому сприймається рівномірно освітленою, ніколи нічого що не віддзеркалює, але рефлексно відбиває кольорові проміння. Це фактура цеглини, штукатурки, дерев’яних плит, тканини і т.д. Глянцева поверхня не відображає навколишніх предметів, але має слабкі відблиски. Це фактура масляного забарвлення, лака, лінолеуму, лінкрусту, пластмаси, глазурованих плиток і т.д. їй властивий і своєрідний шовковий блиск, що виникає на гладкій поверхні, що характерна для особливих сортів паперу, пластмасових плівок і т.д. Блискуча поверхня - гладка, відбиває світло в одному напрямі, має світлі відблиски, тобто дуже яскрава з певної точки зору, але темна - зі всіх інших, відображає навколишні предмети. Такою фактурою володіють кольорове скло, дзеркала, полірований природний камінь і метал і т.д. Залежно від виду фактури і властивого їй характеру світловідбиття один і той же колір виглядає по-різному.

Композиційні властивості кольору в середовищі

У середовищі людина край рідко бачить тільки один колір. Звичайно він сприймає складну кольорову гамму, тобто на нього психофізіологічно впливають не окремі кольори, а їх поєднання. Ці поєднання створюються на основі ряду закономірностей, з урахуванням взаємовпливу кольорів, що поєднуються в середовищі.

Таким чином, кольорову композицію можна побудувати, використовуючи основні властивості кольорів або одного з них, наприклад, кольоровий тон, світлоту, насиченість, фактуру, або ж особливості сприйняття кольору.

Для побудови багатьох кольорових поєднань використовують кольоровий коло, який допомагає вивченню кольорових явищ, визначенню величини кольорових контрастів, нюансних і контрастних гармоній двух-, трьох- або численних кольорових комбінацій. Якщо всі кольори, що плавно переходять один в інший, розташувати по кругу (за годинниковою стрілкою), то зелений виявиться напроти червоного, жовтий - напроти синього і т.д. У кольоровому колі діаметрально протилежні кольори є найконтрастнішими за кольоровим тоном (додаткові кольори) і складають гармонійні пари. Три кольори, розташовані в крузі на однаковій відстані один від одного, утворюють гармонійні тріади і т.д.

а. схема кольорового кола. Ряд за кольоровим тоном - червоний, оранжевий, жовтий, жовто-зелений, зелений," синій, фіолетовий, пурпурний,

б. Характерні лінії в колі,

1 . Лінія спектральних кольорів.

2 . Лінія оптимальних кольорових пігментів.

3. Лінії, Що характеризують чистоту і насиченість кольорів в площині

круга.

в. Додаткові кольори.

1. Червоний -— зелений

2. Оранжевий — синій

3. Жовтий Щ- фіолетовий

4. Пурпурний — жовто-зелений

5. Лінії змішування додаткових кольорів — двохтональний ряд з гармонійним переходом між цими кольорами через ахроматичну крапку в центрі

6. Темно-сірий колір — результат змішування двох додаткових кольорів

г. Лінії змішування недодаткових кольорів

1 . Лінія змішування оптимального кольору з ахроматичним — ряд по чистоті і насиченості.

2 . Лінія змішування недодаткових оптимальних кольорів — трьохтональний ряд з гармонійним переходом між тонами.

Кольорове коло.

Поєднання кольорів за схожістю або протиставленням.

Перш за все дія кольорових поєднань складається під впливом схожості або протиставлення кольорів, тобто колірного контрасту. Вплив контрасту може бути таким значним, що іноді його доводиться нормувати.

Великі контрасти -^^психологічна полярність кольорів за всіма їх властивостями - дуже дієві, викликають відчуття великої кольорової енергії, чіткості і визначеності. Вони взаємно посилюють характеристики кольорів, що поєднуються. Саме в цьому випадку особливо важливо відшукати міру протиставлення, оскільки небезпека строкатості, крикливості або різкості поєднань тут вельми вірогідна.

Малі контрасти утворюють порівняно одноманітні, звично спокійні, малоактивні, без строкатості і крикливості, викликають відчуття єдності поєднання. Близькість або рівність будь-яких характеристик поєднання кольорів діє за з’єднанням. Якщо між рівносвітлими, малоактивними і слабо насиченими кольорами через малий контраст відсутня явна різниця за кольором та за іншими характеристиками, зокрема за площею, виникає неприємна одноманітність, створюється малогармонійне поєднання. Кольорова відмінність не повинна бути галасливою, але і схожість не слід доводити до втрати відчуття різноманітності. Можна порекомендувати: поєднуйте кольори за тоном. Краще всього, переходячи від одного до іншого за кольоровим колом (неважливо, в яку сторону). Вийде інтер'єр, витриманий в єдиній гаммі. А щоб приміщення не виглядало млявим і монотонним, основний колір можна розбавити декількома колірними нюансами або контрастами. Наприклад, в синьо- фіолетову кухню поставити жовтий або оранжевий холодильник і відгукнутися на нього жовтими серветками і абажуром. Або в спальню, витриману в зелених толах» кинути на ліжко іівкріао-червоні подушки. Гака яскрава пляма пожвавить Інтер'єр,

Кольорове коло.

При поєднанні різних кольорових тонів, рівних за світлотою, необхідно вводиш біїшй або чорний контур для посилення дії таких поєднань або іашбнмх форми кольорових плям. Паду ги, фризи, тяги* карнизи, посилені кольором, опоясуючи приміщення за замкнутим контуром, також шдареслюють його форму і створюють враження замкнутості. Взагалі роль кольорового контуру слід підкреслити особливо* Він застосовується перш за все там, де треба долати млявість близьких за тоном кольорів, світлості або насиченості.

Чорний контур добре підкреслює контур кольорових плям, підвищує їх яскравість і чистоту, відділяє один колір від іншого при їх зіткненні і одночасно полегшує їх гармонізацію; перешкоджає взаємному контрастному фарбуванню; в ролі контурної сітки додає композиції площинний характер; допускає будь-які поєднання кольорів подібно вітражу.

Світлий контур на темному фоні виглядає інакше, ніж темний на світлому фоні.

Кольорові контури повинні бути більш товстими ніж чорні, оскільки інакше вони будуть менш помітні, ніж останні, особливо при їх слабкій насиченості. Чорні і кольорові контури підвищують виразність композиції кольорових площин.

Кольорова гармонія - поєднання окремих кольорів або кольорових сполучень, створює єдине органічне ціле і викликає естетичне переживання. Оцінка кольорової гармонії взаємозв'язана із кольоровою семантикою -смисловим змістом окремих кольорів та їх поєднань. Різноманітне смислове наповнення одних і тих же кольорів в різних культурах приводить до різного тлумачення одних і тих же кольорових побудов. їх сприйняття залежить від просторового розташування кольорових елементів на площині, об'ємній або просторовій формі, від часу і графіка руху в кольоровому середовищі.

Колір в композиції інтер’єру

Науково-технічний прогрес, розвиток культури І мистецтва значно розширили наші пізнання про колір і межі його використовування в самих різних сферах людської діяльності, зокрема в створенні як зовнішнього середовища, так і інтер'єру.

Тепер можливості архітектурної поліхромії в композиції інтер'єру можуть розкриватися цілеспрямовано і за всією їх повнотою. Для цього необхідно ясно уявляти собі особливості кольору в замкнутому середовищі, допустиму або виправдану тут міру кольорового навантаження, загальну структуру композиційного процесу.

Вибір інтер'єру залежить від смаку господарів, їх естетичних смаків і, звичайно, характеру, темпераменту. «Створюючи своє житло», треба враховувати, що колір має певне значення.

Колір інтер'єру залежить від призначення кімната, Наприклад, в дитячих від похмурих кольорів краще відмовитися, як, втім, і від надмірно яскравих, здатних викликати емоційну втомленість дитини.

Як відомо, кольори спектру діляться на «теплі» і «холодні». Розподіл відбувається в області зеленого кольору. До теплих, що викликають асоціації І сонячним теплом і світлом, відносяться жовто-оранжеві тони спектру (від зеленого у бік червоного), а до холодних, які нагадують про прохолоду морських глибин, відносяться синьо-зелені тони (від зеленого у бік фіолетового).

«Температура» найзеленішого визначається співвідношенням в ньому теплого жовтого і холодного синього кольорів. Приміщення, що вирішені в «теплих» кольорах, виглядають затишними і гостинними, але при цьому меншими за розміром. Кольори холодної гамми називаються віддаляючими, оскільки приміщення стає просторішим і холоднішим на вигляд.

А ось декілька порад, які допоможуть вам правильно вибрати кольорове рішення ваших кімнат:

-при використанні світлих кольорів стін приміщення здається ширше і вище;

-темні стіни візуально звужують вашу кімнату;

-стеля виглядатиме вище, якщо вона світліша за стіни, і нижче, якщо темніша;

-палери з вертикальними елементами декору роблять кімнату вищою;

-шпалери з вертикальними елементами узору роблять кімнату вищої;

Колір приміщень має істотний вплив на настрій і працездатність. Тому кольорове рішення може (і повинно) змінюватися залежно від призначення приміщення.

Розглянемо це на прикладі основних кольорів (червоного, синього і жовтого).

Червоний колір - найактивніший, що створює відчуття тепла і ефектного інтер’єру.

В той же час приміщення, вирішене в червоних тонах, виглядатиме менше і нижче.

Цей колір підходить для приміщень, де відбувається найактивніше життя сім’ї (вітальні, кабінеті, холу, кухні і т. д.). В спальні його краще не застосовувати.

Іншим основним кольором є синій. Це колір спокою і заспокоєння. Вживання ясно- блакитного кольору на стелях візуально зробить приміщення вищим і просторнішим. Відтінки синього особливо добрі для невеликих приміщень. Присутність синьою кольору в інтер'єрі завжди додає кімнаті вишуканість і благородність.

Жовтий колір е дуже насиченим і інтенсивним, тому в чистому вигляд практично не застосовується. Цей колір краще дещо приглушиш. Будь-які поєднання жовтого кольору добре підходять для дитячих кімнат.