Научные данные о положении гортани во время пения

До изобретения -в конце прошлого столетия ларингографа, позволившего механическим путем записывать смещения кады­ка у певцов, наблюдения за изменением положения гортани ве­лись на глаз или методом пальпации — ощупывания. Еще Г а реи а в середине прошлого столетия установил, что если голос певца поднимается по диапазону вверх «в светлом темб­ре» (т. е. открыто. — Л. Д.), то по мере повышения звука повы­шается и положение гортани. В «темном тембре» (т. е. прикры­том звучании.—Л. Д.) весь диапазон может быть взят при едином, неизменном положении гортани.

Как мы помним, со времен Жильбера Дюпре все певцы и педагоги второй половины прошлого столетия формируют голос в прикрытом звучании. Это привело многих педагогов к убеж-

¹ С. Ю д и н. Певец и голос, 1947, М.—Л., Музгиз, стр. 36.

² S t е п 1 е у D. Your Voice. (N. York, 1945).

дению о необходимости в пении сознательно удерживать гор­тань в низком положении. Сторонником такого взгляда яв­ляется, например, известный немецкий певец и педагог Юлиус Штокгаузен. Его standsrpinzip — прочная, стабильная установка гортани в пении — оказала влияние на многих вокальных педа­гогов.

Интересные данные о положении гортани в пении в конце прошлого столетия получил русский врач-ларинголог—П. Гел-лат¹. Будучи сам певцом-любителем, он применил прием опускания гортани и получил при этом значительное улучшение вокальных качеств своего голоса( баритон). Заинтересовавшись проблемой положения гортани и имея, как врач-ларинголог, хо­роший контакт с выдающимися певцами того времени, он мето­дом ощупывания исследовал большую группу певцов. Основные выводы, к которым он пришел, сводились к тому, что подавля­ющее большинство оперных певцов с мощными голосами поль­зуются в пении постоянно пониженным положением гортани. Некоторые певцы оставляют гортань в положении покоя или опускают ее весьма мало. Однако среди колоратурных и лирико-колоратурных сопрано он отметил повышение гортани. Это касалось, в частности, таких знаменитых певиц, как Забела-Врубель и Луиза Тетрацини.

Дальнейшие исследования, сделанные ларингографическим методом, а позднее — при помощи рентгеновских лучей, не дали четкого ответа на вопрос, как стоит гортань у профессиональ­ных певцов с отлично поставленным певческим голосом. Боль­шинство исследователей отмечало постоянство уровня гортани у (хороших профессиональных певцов, в то время как у обучающихся оно такой стабильностью в пении не отли­чалось. Обычно в пении отмечалось положение гортани пониженное, однако у некоторых отличных профессионалов удалось констатировать высокое положение гортани в пении.

Таким высоким положением, по свидетельству Бьяджи, от­личалась гортань великого певца Энрико Карузо. Таким обра­зом, постепенно создалось мнение, что гортань для хорошего образования певческого звука должна быть низкой или несколь­ко пониженной, а случаи ее высокого состояния вообще счита­лись необъяснимыми исключениями.

Надо сказать, что вообще точных исследований положения гортани в пении на массовом материале произведено не было. Это объясняется, с одной стороны, несовершенством ларинго-графической методики, связанной с закреплением на шее певца специального и достаточно неудобного аппарата — ларингогра­фа, нарушавшего естественность пения. С другой стороны — у

¹ Н е 11 a t. Von der Stellung des Kehlkopfes bcim Singen (Arch, fur Laryn-gol., VIII, 1898, No. 2).

13*

женщин, с их невыраженным выступом щитовидного хряща, ларингограф вообще давал весьма неточные показания. Рентге­новский метод, связанный с облучением певцов рентгеновскими лучами и необходимостью прихода испытуемого в специально оборудованный рентгеновский кабинет, — практически чрезвы­чайно труден. Таким образом, оказалось, что до последнего времени мы не располагали достаточно точными исследова­ниями положения гортани в пении у профессионалов певцов.

Рентгенологические наблюдения Л. Б. Дмитриева

В Государственном музыкально-педагогическом институте им. Гнесиных в 1952—1956 гг. нами была обследована рентге­нографическим методом большая группа профессиональных певцов: солистов Большого театра первого положения, извест­ных концертных певцов и гастролеров, а также группа студен­тов Института и Московской государственной консерватории. Среди обследованных были такие известные певцы и певицы, как Г. М. Гаспарян, 3. А. Долуханова, Е. В. Шумская, Н. Д. Шпиллер, Н. И. Клягина, Е. И. Грибова, В. Д. Гагарина, С. Г. Панова, Е. М. Вербицкая, А. А. Иванова, И. И. Петров, Е. В. Иванов, В. К- Отделенов, И. П. Богданов, В. В. Иванов­ский, А. И. Орфенов, М. Г. Киселев, Е. С. Белов, А. А. Боль­шаков, Т. Ф. Янко, Л. И. Исаева, болгарский певец Никола Николов и другие С каждого певца делалось 12—15 моменталь­ных рентгеновских снимков, фиксировавших состояние гортани и надставной трубки в покое, речи и пении. По такой методике было обследовано более 50 человек, а к настоящему времени мы располагаем рентгенографическим материалом около 100О рентгенограмм. В обследование также вошел и ряд певцов, не достигших профессионализма в результате обучения.

На основании исследования 40 случаев, принадлежавших певцам с отличными профессиональными голосами, нами были составлены таблицы, иллюстрирующие действительное положе­ние гортани в покое, речи и пении. В процессе рентгеновских съемок пение ничем не нарушалось. Певцы, стоя в естествен­ной позе на полной опоре, пели фразы из хорошо впетых про­изведений и в нужный момент на выбранной выдержанной ноте производился моментальный рентгеновский снимок, точно фиксировавший состояние гортани и надставной трубки. Мы не можем здесь касаться подробностей методики и деталей исследования, отсылая интересующихся к оригинальным рабо­там. Рис. 46 и рис. 47.

Наши данные могли полностью подтвердить мнение других исследователей, обнаруживших у профессиональных певцов с хорошо поставленным певческим голосом постоянное по­ложение гортани в пении на всех гласных, спетых на

выдержанных нотах и на всем диапазоне. Действительно, гор­тань профессионального певца с хорошим голосом занимает в пении особое, специальное положение, обычно не совпадающее ни с положением покоя, ни с речевой ее установкой. Рис. 47.

Рис. 46. Схема рентгеновского исследования. 1 — рент­геновская трубка, 2 — кассета с пленкой.

Однако это специальное певческое положение гортани — ее певческая установка, при отличном качестве звучания голоса — не однакова для всех певцов. Значит, отличное качество зву-

Рис. 47. Схема контуров гор­тани и надставной трубки по рентгенограмме во время пе­ния. 1 — губы, 2 — зубы, 3 — твердое нёбо, 4 — мягкое иёбо (поднятое), 5—носоглоточная полость, 6 — ротовая полость, 7 — глоточная полость, 8 — спинка языка, 9 — задняя стен­ка глотки, 10 — шейные поз­вонки, 11 — верхушки черпало-видных хрящей, 12— вход в гортань, 13 — надгортанник, 14 — надсвязочная полость гортани, 15 — тело подъязыч­ной кости, 16—-голосовые связки, 17 — полость трахеи.

чания певческого голоса определяется не единой у всех певцов певческой установкой гортани, а наоборот, различными, всегда индивидуальными уровнями положения гортани. Рис. 48. 49 и 50.

N41

1. покой

N22

ПОНОй

г _uU речебое з _иО речев

4._пУ речевое

LJ

г. _иU речебое а. _вО 'речебое 4.„У'речейое

s.„б"'mf cis, е,М"mf d,

7. Д" mf с, в. „У" mf a

9.„Ы mf с, ю „О" mf h и. fi"forte g, \ а._пё forte a