Веласкес «Портрет инфанты Маргариты Терезии».

О работе над копией с картины школы Веласкеса «Портрет инфанты Маргариты Терезии».

Решение о копировании принято … за … дней до закрытия экспозиции. Таким образом, время исполнения было чрезвычайно ограничено. Это наряду с характером самой работы (необычайно тонкий колорит, сложная живописная ткань) и определило постановку задачи, во многом необычную.

С самого начала стало ясно, что для передачи сложной живописной ткани красочного слоя в короткое время, необходимо применение темперы, как быстро сохнущего материала, позволяющего быстро набрать необходимую толщину красочного слоя, передать все фактурные особенности оригинала. Учитывая так же и опыт работы над другими копиями, было решено сделать большую часть работы темперой с последующим завершением маслом.

При тщательном рассмотрении, в касаниях и некоторых других местах обнаружен коричневый подмалевок золотистого или умбристого оттенка. На этом основании было решено начать работу с коричневого подмалевка. Впоследствии от этого пришлось отказаться ввиду недостатка времени и использования темперы – сильно кроющего материала.

Для работы над копией был приготовлен холст, размером …, несколько меньше оригинала. Холст грунтованный синтетическим грунтом, зерно аналогично зерну оригинала, дополнительно покрыт двумя слоями цветного синтетического грунта. При работе в музее выяснилось, что холст был забит недостаточно.

1-й день.

С репродукции на холст переведен рисунок через эпидиаскоп, и в музее уточнен по оригиналу.

2-й день.

С переведенного и уточненного рисунка снята калька.

Работа темперой начата очень широко и пастозно (густо), без четких границ и касаний, с целью:

1. как можно сильнее забить фактуру в тех местах, где необходимо,

2. разложить большие цветовые отношения,

3. добиться сплавленных касаний.

Прописка темперой велась со смещением в холодную сторону, с расчетом на более теплое завершение маслом.

3-й день.

Продолжение работы темперой. Особое внимание обращалось на обработку касаний. При работе приходилось смачивать поверхность холста водой, что наряду с применением большого количества воды как разбавителя, привело к сильному прожуханию и почернению, для устранения которого красочный слой насыщали связующим (1/2 ПВА + 1/2 воды), с помощью пульверизатора.

В процессе работы было решено как можно больше выполнить в темпере.

Через некоторое время было замечено, что нами утерян гармонический строй оригинала, так как было одностороннее увлечение передачей пластического и тонального построения произведения, а также чрезмерное внимание, которое мы этому уделили … Это потребовало уделить максимальное внимание (в оставшиеся часы) колористическому построению копии, что в результате достигнуто.

Тициан, (между 1485 и 1490-1576 гг.). Венецианская школа. «Мадонна с Младенцем и Марией Магдалиной». Италия. 1560-е гг. холст, масло. 98х82 см. Эрмитаж.