Обзор монтажно-тонировочного

Майкл Рабигер. Монтаж

--------------------------------------------------------------- Перевод А.Лыковой OCR: Михаил Эстрин--------------------------------------------------------------- Реферативное изложение главы из книги Майкла Рабигера "Режиссура документального кино" Учебное пособие институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания МОСКВА 1999

ПРЕДИСЛОВИЕ

Мы можем только сожалеть, что ни одно солидное отечественноеиздательство за последние полвека не посчитало необходимым выпустить книгу,подобную той, которую написал известный американский режиссер и педагогМайкл Рабигер. Учебник "Режиссура документального кино" не разпереиздавался, переведен на несколько языков. В Европе и Америке егопокупают студенты, работники телевидения и все, кто учится делать фильмы ипередачи. В учебнике девять частей. В настоящем издании мы публикуем тольковыдержки из шестой части, которая называется "Постпродакшен". Вангло-американской терминологии так именуется этап работы над фильмом послеокончания съемок, в русской - монтажно-тонировочный период или периодмонтажа и озвучания. Пожалуй, главным достоинством публикуемой работы можно считатьподробное и доходчивое изложение технологии творческого процесса на этомэтапе создания экранного произведения. Рабигер скрупулезно описываеторганизацию работы режиссера и монтажера и дает мягкие рекомендации поосновам этих профессий. Для опытного режиссера здесь нет особых творческихоткрытий, но доходчиво изложенный систематизированный подход к творчествуделает учебник неоценимым пособием для начинающих Уже в начале профессионал обратит внимание на принципиальное различиево взглядах на монтаж (на употребление этого термина в отечественной изападной школах). Со времен Льва Кулешова, с его легкой руки и перароссийская теория кино, а следом за ней и российская теория телевиденийподразумевают под емким словом "монтаж" не только и не столько сборкуфильма или передачи из отдельных кадров в целостное произведение. За этимтермином стоит и "сборка" мыслей автора в сценарий, и "сборка" режиссеромпластических и звуковых образов в его воображении, и разработкапостановочного проекта, и умение профессионалов монтировать фильм до съемокна внутреннем "экране" сознания. Л. Кулешов не только первым в мире заявил, что в основе всех монтажных действий лежит принцип сопоставления, но неоднократно экспериментальноподтвердил этот вывод и даже провел аналогию между кино, музыкой и живописью. Глобальность участия принципа сопоставления во всех проявленияхосмысленной человеческой деятельности и плодах этой деятельности обосновалиего последователи. Принцип сопоставления безраздельно и единолично охватывает человеческое мышление и все процессы приема и выдачи информациинашим сознанием. Люди способны выражать и воспринимать речь и мысли друг друга только потому, что они рождаются в сопоставлении слов. Вы, произносяслова, монтируете их во фразы, а ваш друг, оказывается, точно так же умеет, воспринимая слова, монтировать их. И только поэтому он способен понимать вашу радость и ваше горе. По своей сути монтаж - это действие и его результат, выполненные по методу сопоставления. Он проявляется во всем. Он - в образе, он - всочетании образов, он - в кадре, он - в сопоставлении кадров, он - в сложении сцен, он - в построении драматургии и композиции произведения, он -и в самом творческо-технологическом процессе монтажа фильма. На такое понимание сути и функций монтажа Рабигер не претендует. Он рассматривает только завершающий этап работы режиссера, раскладывает его "пополочкам" режиссерской кухни и советует, как лучше создателям экранного произведения достичь своей цели. Рекомендуем тем, кто собирается войти в самостоятельное творчество,читать книгу не по диагонали, а изучить и запомнить последовательность и методы эффективной организации труда, предлагаемые Майклом Рабигером. А мысвоими комментариями поможем вам в них разобраться. Американцы неоспоримо правы в том, что "время - это деньги". И Рабигер помогает их экономить.

Обзор монтажно-тонировочного

Периода