Эль Греко «Голова апостола».

Подготовлен холст. Грунт эмульсионный, фабричного изготовления, зерно соответствует оригиналу. Завершающий слой – синтетический.

1-й день.

Работа в Эрмитаже. Организация палитры. Визуальное изучение оригинала. Визуальное наблюдение дало следующее: цвет подложки и т. д. Палитра: краплак фиолетовый, белила, берлинская лазурь, охра, ван-дик, волконскоит, кадмий лимонный, марс коричневый темный. Затем вошли.

2-й день.

Рисунок переведен с репродукции через эпидиаскоп, уточнен углем по оригиналу. Дальнейшее рисование производилось коричневой гризайлю, соответствующей (как нам казалось) цвету авторской прописки, просвечивающей в трещинах. (Ред. – «Гризайль (фр. Grisaille от gris — серый) — тоновая живопись одной краской (черной или коричневой) с белилами. (в гризайли часто использовалась сепия – коричневая краска, получаемая из моллюска каракатицы

Sepia). Гризайль всегда выполняется с участием белил (белила даже коричневой краске придают сероватый цвет). Полупрозрачная тоновая прописка (без белил) одним цветом (у старых мастеров чаще всего – коричневым), так и называется – тоновой пропиской, а не гризайлью).

Постепенно был сделан полный тональный рисунок с фактурной нагрузкой (как оказалось впоследствии, оказавшийся недостаточной). Рисунок производился ПВА темперой. Тепло-холодность.

3-й день.

Продолжение рисунка. Тепло-холодность за счет введения в некоторых местах более темного колера, типа ван-дика и белила.

4-й день.

Темперная прописка пропитана уплотненным подсолнечным маслом с лаком ПБМА (Ред. – ПБМА это синтетический клей, который обычно используют реставраторы. Он разбавляется пиненом и уайт-спиритом), и проскоблена бритвой (что явилось ошибкой, так как была снята значительная часть фактурной нагрузки). Излишки (масло + лак) сняты бритвой и тряпкой. (Ред. – Рекомендуется пользоваться капроном, как материалом, не оставляющем ворсинок (см. Лекции М. М. Девятова). Дальнейший процесс живописи производился маслом пастозно с небольшим введением состава: масло + лак + сиккатив curtra. (Ред. – Сиккативы вредны для живописи. Для ускорения высыхания можно применять лак (даммарный)).

Были прописаны зеленая драпировка и фон (небо) за головой. После чего было замечено, что цвет рисунка органически входит в живопись. Было обнаружено, что для написания зеленой драпировки необходимо ввести кадмий желтый темный и марс коричневый темный.

5-й день.

В качестве межслойного лака применялся … Наносился из пульверизатора.

Фиолетовый плащ. Был написан лессировкой по гризайли, с ограниченным введением белил. Полученный эффект показал, что работа была осложнена необходимостью введения белил и пастозной живописи для моделирования и фактурной нагрузки. (Мастер писал именно так, но недостаточная фактурная нагрузка и моделировка сделала необходимым введение).

6-й день.

После прописки фонов, окружения, приступили к живописи головы, холодных теней, волос и бороды. В дальнейшем работа шла по пути набора фактуры и уточнения формы и цвета головы апостола.

В процессе работы выяснилось, что одно поверхностное подражание манере мастера недостаточно глубоко лепит форму. Передача духа произведения заключается не только в смело положенном мазке, но и в глубине, в заполненности формы. Здесь, конечно, пришлось столкнуться с нашей плохой подготовленностью в рисунке, которая очень задерживала работу над копией. Трудность заключалась еще и в том, что наша школа несколько отличается от итальянской школы рисования (Эль Греко был учеником Тициана). Для того, чтобы форма получилась полноценной и несла бы в себе дух художника, оптимальным оказалось изучение.

Эль Греко. Благовещение, 1600. Будапештский музей изящных искусств.

Эль Греко «Благовещение».

Путь, по которому должна идти работа над копией:

1. Приготовить холст нужного размера с соответственным зерном холста. Грунт холста синтетический. Для того, чтобы по свойствам он стал подобен масляному (каким является грунт подлинника), при переходе с темперного подмалевка к масляной живописи следует насытить нижний темперный слой маслом. (Ред. – Можно насытить нижний темперный слой межслойным лаком (состоящего обычно из уплотненного масла, а также пинена и даммарного лака)).

2. Сделать на холсте рисунок, уточнив его темперной прописью с моделировкой основных форм. Цвет подмалевка коричневый, что явствует из просвечивающих незаписанных нижних слоев, а также на сгибах холста и трещинах.

3. Составить палитру красок.

4. Писать от куска, стараясь закончить его в один сеанс. Следующими прописками только уточнять цвет и форму.

Копия делалась с поправкой на пожелтение.

Приготовлен холст. Зерно холста соответствует оригиналу. Нанесен синтетический грунт. Сделана имприматура цвета сиены жженой, как в последствии оказалось – слишком активной. Она не гармонировала с первыми слоями живописи, не входила в живопись. Этим же цветом с разбелом, была сделана лепка формы. Старались сразу дать холсту нужную нагрузку фактурную. Но в дальнейшем оказалось, что фактура оказалась большим тормозом. Уже сделанные куски казались пустыми, грубо лезла фактура холста. Холст оказался тоже грубее, чем в оригинале, что также мешало работе.

После тональной прописки приступили к живописи фонов. До этого была составлена палитра красок, соответствовавшая работе Эль Греко:

1. ван-дик,

2. краплак,

3. берлинская лазурь,

4. кадмий оранжево-красный,

5. охра,

6. белила.

Как разбавитель мы использовали смесь пентаэфиров с ПБМА. (Ред. – Пентаэфирами здесь называется пентамасло, это подсолнечное масло, специальным образом обработанное (в заводских условиях), чтобы совершенно избавить его от пожелтения. «Полибутилметакрилат (ПБМА) - представляет собой твердый кристаллический полимер, растворяется в (…), уайт-спирите, пинене. Материал характеризуется высокой адгезией к различным подложкам; повышенной био-, свето-, погодостойкостью; сохраняет полную растворимость после старения, т.е. является обратимым материалом. Широко используется в виде растворов в органических растворителях при реставрации живописи и предметов прикладного искусства: для склейки фрагментов настенной живописи». (Торговая аннотация)). Чтобы быстро сохла живопись (мы были очень ограничены временем) мы использовали фламандский сиккатив. Как межслойный лак мы использовали ту же смесь с добавлением лавандового масла. (Ред. – Лавандовое масло дает медленное просыхание, так как оно медленно испаряется. Непонятно зачем оно использовалось в условиях спешки). Но, к сожалению, этот разбавитель не давал такого оплывшего, сплавленного мазка.

Фон пришлось закрыть приблизительной краской. Второй слой прописки дал большее сходство.

Особенно трудно было работать над фигурами, которые были блестяще вылеплены, наше же умение обращаться с пластикой требовало большого труда и временами приходилось один мазок мастера выкладывать из нескольких маленьких мазков. Работа так и не была доведена до полного пластического выражения. Руки остались лишь прописаны до выявления лишь общей формы. Наиболее оконченным можно считать голубя. Этот кусок достаточно убедителен и верен по форме.

Много труда потребовалось, чтобы попасть в цвет желтого плаща и не потерять дух художника.

Удачным можно считать кусок с кафедрой. Вторая прописка довольно точно попала в цвет и убедительно передает форму.

К сожалению работа не была окончена, так как картину увезли в Будапешт.

Диего Веласкес. Инфанта Маргарита, 1656. (Ред. – Какой именно портрет Веласкеса с этой модели копировался, установить не удалось).