Изучение почерка композитора
Исполнительские законы оперы
Опера имеет свои исполнительские законы. Кроме ансамбля, в который надо вливаться, чтобы составлять одно целое, существуют построения, когда один голос должен доминировать, осуществлять центральную линию. Если к этому подключается хор и плотно насыщенное оркестровое сопровождение, то певцу надо иметь большую силу воли, чтобы сохранить меру звучания и не перейти границу положенного. Большая удаленность от зрителя [...]
Жанры и стили вокала
{0}
Владение певца всеми исполнительскими жанрами
Наш артистический век, впитавший идеи К. С. Станиславского, осуждает налет сентиментальности, ложной чувствительности. Поэтому такие чуждые нашей психике нюансы производят впечатление старомодности и дилетантизма. Исполнительская школа стремится к раскрытию правды чувств, благородной простоте. С этих же позиций нужно подходить и к исполнению камерных произведений: пожалуй, в этих трудных, но исчерпывающих понятиях должно быть заложено зерно [...]
{0}
Определение стиля исполнения
При определении стиля исполнения, прежде всего, надо исходить из индивидуального характера музыки. Вместе с тем в интерпретации должны найти отражение пульс эпохи и условия современной жизни (правда, не могу не заметить, что критики порой слишком настойчиво рекомендуют певцам осовременивать исполняемые произведения, конкретно ничего не предлагая). Так, русская вокальная школа при исполнении классической музыки позволяет окрасить [...]
Жанры и стили вокала
{0}
Изучение стилей композиторов
Если стилистические особенности классиков отдаленных времен в исполнении наших певцов зачастую производят, так сказать, «шаткое» впечатление, то с изучением стилей других композиторов дело обстоит еще хуже. И вообще педагоги обычно ограничиваются фразами «Глинку так петь нельзя» или «Это не был настоящий Пуччини». Несомненно, характер творчества композитора, тематика, эпоха, эмоциональная направленность определяют стиль исполнения. Общеизвестно, что [...]
{0}
Угадывание меры портаменто
Если попробовать проанализировать хотя бы одну вокальную строчку, вникая в мысль композитора от ноты к ноте, от паузы к паузе, не пропуская ни одного указания, ни одной детали, даже мельчайшей, можно проникнуть глубоко в психологию произведения. Конечно, знакомства с одной вокальной строчкой явно недостаточно. Нельзя удовольствоваться частью, выхваченной из целого. Но даже и такая начальная [...]
Изучение почерка композитора
В поиске характера музыкального образа один из труднейших моментов — определение темпа, смена его, чередование, психологическая и логическая связь между ними, соединяющая замысел композитора с исполнением. Осуществление строгости ритма и неотступности сочетания его с rubato. Ощущение пульса и исполнительской свободы. Чтобы получить возможность тесной психологической связи с творческими устремлениями композитора, надо долго и [...]