Обретение музеями статуса культурной нормы
Первая треть XX в. – едва ли не самый сложный и в то же время яркий этап музейной истории. Ни до, ни после этого времени не возникало одновременно так много музееведческих идей, проектов и концепций. Рост популярности и посещаемости музеев активизировал поиск способов экспонирования музейных собраний, доступных широкому посетителю.
Общедоступный (публичный) музей стал в новом столетии активным и самым действенным после школы средством популяризации знаний в сфере народного образования. Дальнейшее развитие культурно-просветительной деятельности музеев оказалось тесно связанным со становлением экскурсионного дела в стране. Н.П.Анциферов, А.В.Бакушинский, Н.А.Гейнике и другие деятели науки и культуры, до революции разрабатывавшие теоретические и методические проблемы культурно-образовательной деятельности, в 1920-е гг. содействуют становлению отечественной экскурсионной школы, участвуют в организации краеведческого движения в стране.
Наметившаяся в конце XIX в. тенденция увековечения музейными средствами памяти выдающихся деятелей России и значительных исторических событий, о чем свидетельствует создание Музея Севастопольской обороны (1869), библиотеки-музея А.С.Пушкина при Царскосельском музее (1879), музея М.Ю.Лермонтова в Николаевском кавалерийском училище (1883), музея «Петровский домик» в Вологде (1885), получила свое развитие в начале нового столетия (Музей им. Ф.М.Достоевского при Историческом музее – 1905; Музей-квартира Д.И.Менделеева при Петербургском университете, музеи Л.Н.Толстого в Санкт-Петербурге и Москве – 1911 и др.).
В этот же период открылись новые крупные музеи в столицах: Этнографический отдел Русского музея в Санкт-Петербурге (1902), со временем развившийся в один из самых больших этнографических музеев мира (первым его директором был Д.А.Клеменц), и Музей изящных искусств имп. императора Александра III в Москве (1912). Последний создавался по инициативе И.В.Цветаева как учебно-вспомогательный музей Московского университета и был открыт для публики в специально выстроенном и оборудованном по последнему слову музейной практики здании (архитектор Р.И.Клейн). Цветаевскому музею суждено было стать одним из крупнейших художественных музеев России (позднее Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина).
Возникновение местных музеев – общеевропейское явление. Во Франции, в Германии существовали десятки музеев, документировавших различные стороны жизни провинции, кантона, области. К началу XX в. особый тип местного музея с комплексом отделов, посвященных природе, истории и экономике края, появился практически во всех регионах России, что имело серьезные культурные последствия для всей страны. В ряде губерний произошло объединение подобных музеев с музеями статистических комитетов, в результате чего возникли губернские музеи – прообразы областных краеведческих музеев, частично сохранившие коллекции, сформированные в прошлом, и не утерявшие своего значения до наших дней.
Однако к 30-м гг. XX в. эти музеи превратились во второстепенное звено предельно идеологизированной культурной работы.
Музейная сеть продолжала складываться стихийно и включала в предреволюционные годы более 200 учреждений. Ведущее положение по количеству и культурной значимости занимали научные музеи Академии наук, научных обществ, архивных комиссий и публичные (общедоступные) музеи, созданные силами общественности. Большинство музеев (свыше трети) сосредоточивалось в Москве и Санкт-Петербурге. Приведенная цифра не включает полковые музеи, которые активно развивались, но, как правило, не были доступны посетителям, а также многочисленные музеи наглядных пособий, значительное число земских кустарных и сельскохозяйственных музеев. Многие частные коллекции находились на уровне музейных собраний. Примерные количественные параметры музейной сети предреволюционной России были реконструированы историками, так как в царской России не было единого органа управления музейным делом, соответственно не велся и учет музейных учреждений и не было специального музейного законодательства.
Значительный рост числа музеев и яркие достижения лучших из них контрастировали с организационной разобщенностью, низким уровнем собственно музейной работы и отсутствием научно обоснованных ее принципов, что было характерно для множества подобного рода учреждений.
В 1912 г. представители музеев Академии наук и Академии художеств, научных обществ, учреждений, причастных к собиранию и хранению памятников исторического значения, провели в Историческом музее в Москве Предварительный съезд музейных деятелей с целью подготовки Первого Всероссийского съезда деятелей музеев, намеченного на 1915 г. Участники съезда настаивали на «государственном попечении» о музеях особого научного или общественного значения, создании научной ассоциации для руководства музеями, преодолении их. разобщенности и дублирования коллекций. Съезд продемонстрировал высокий теоретический уровень, достигнутый отечественными специалистами в осмыслении музейной деятельности. Осознание музейными деятелями общности интересов и целей, желание объединиться в профессиональное сообщество, проведение авторитетного и престижного музейного форума – все это свидетельствовало о превращении музейного дела в особую форму деятельности, получившую общественное признание, о зарождении музееведения (музеологии) как теории музейной работы.
Восходящая линия развития была прервана начавшейся в 1914 г. Первой мировой войной, последовавшими после революциями и гражданской войной. Проблема сохранения культурного наследия страны, и, прежде всего, музейных коллекций, превратилась в самую злободневную. По распоряжению Временного правительства музеи прифронтовой полосы (Эрмитаж, Русский музей, пригородные дворцы Петрограда) эвакуировали свои коллекции в Москву или законсервировали их. Восстановление экспозиций началось в 1918 г. Многочисленные музейные проекты начала XX в. остались не реализованными. Так и осталась незавершенной работа по выработке общегосударственного закона об охране памятников. Вплоть до 1920-х гг. прервалось регулярное проведение всемирных выставок.
После Февральской революции 1917 г. дворцовые коллекции и музеи были объявлены национальной собственностью. Для их регистрации, охраны и выявления предметов, имеющих особое художественное и историческое значение, были образованы художественно-исторические комиссии, сыгравшие решающую роль в сохранении культурного наследия в дни революции. После Октябрьской революции художественно-исторические комиссии продолжили свою работу. В их состав входили крупнейшие искусствоведы и музейные деятели – В.А.Верещагин, Г.К.Лукомский, А.А.Половцев, П.П.Вейнер и др., сформулировавшие основные принципы организации музейного дела, при условии следования которым художественная интеллигенция была готова сотрудничать с советской властью.
В 1918-1920 гг. впервые в стране создается государственная система управления музейным делом и охраной памятников. Создание единого органа управления музейным делом страны являлось воплощением замысла дореволюционных музейных деятелей. Такой орган был создан при Наркомпросе РСФСР, и в его работе приняли участие многие деятели культуры, музейные работники, искусствоведы, художники М.Э.Грабарь, П.П.Муратов, Н.Г.Маш-ковцев, В.А.Городцов и др.). С 1918 по 1927 г. Отдел по делам музеев и охране памятников искусства и старины возглавляла профессиональная революционерка Н.И.Троцкая (жена видного деятеля коммунистической партии и советского государства Л.Д.Троцкого). Органы управления музейным делом, созданные при отделахнародного образования местных Советов, действовали под руководством Наркомпроса РСФСР. Сложившаяся система управления музеями развивалась по пути дальнейшей централизации.
Впервые было выработано законодательство по музейному делу и охране памятников, направленное на превращение культурных ценностей во всенародное достояние, на ихучет, охрану и использование. Законодательные акты обеспечивали юридическую охрану реликвий и создавали правовую базу для их национализации. Все это должно было служить гарантией сохранности культурных ценностей и свидетельством признания государством исключительного значения того или иного памятника или коллекции.
Первым национализированным дворцом 30 октября (12 ноября) 1917 г. был объявлен Зимний дворец, первым национализированным музеем стала в 1918 г. Третьяковская галерея.
В 1918 г. возник Государственный музейный фонд, функционировавший как хранилище, в которое помещались предметы музейного значения, вывозимые из дворцов, усадеб, дореволюционных учреждений, частных квартир. Из хранилищ фонда пополнялись коллекции центральных и местных музеев, на их основе создавались историко-бытовые и ансамблевые экспозиции, максимально доступные пониманию пришедшего в музеи массового посетителя.
В 1919 г. в Петрограде состоялась Первая Всероссийская конференция по делам музеев, утвердившая основные положения и принципы государственной музейной политики, провозглашенные еще на Предварительном съезде музейных деятелей. Конференция, в которой приняли участие многие известные деятели науки и культуры, выработала программу развития музейного дела в стране. Восторжествовал взгляд на государственный музей как культурный центр, опирающийся в своей деятельности на научные исследования и открытый для широкой публики. В результате в 1918-1920 гг. в России было создано 246 музеев, в том числе 186 на местах. Впервые, сначала в центре, затем в других городах страны, появились музеи, посвященные революционному движению и современной истории: Музей Революции (Петроград, 1919), музеи Красной Армии (Москва, 1919; Петроград, 1920), деятелей отечественного освободительного движения – мемориальный музей Н.Г.Чернышевского (Саратов, 1920), музей П.А.Кропоткина (Москва, 1923) и др. В 1917-1920 гг. было взято на учет и сохранено от гибели 520 усадеб, 1 500 церквей, около 200 монастырей, благодаря чему появилась новая категория ансамблевых музеев: музеи-дворцы в пригородах Петрограда, музеи-особняки (Юсуповых, Строгановых, Шереметевых в Петрограде), музеи-усадьбы (Архангельское, Кусково, Мураново, Остафьево и другие под Москвой), музеи-монастыри (Троице-Сергиева лавра. Донской, Кирилло-Белозерский и Ферапонтов монастыри и др.).
В начале 1920-х гг. страна переживала тяжелейший послевоенный период. Однако продуманная программа развития музейного дела и профессиональное руководство этим процессом, не сковывавшее творческую инициативу на местах, способствовали созданию новых, в том числе принципиально новых (например, музеи живописной культуры, «пролетарские музеи») музейных учреждений по всей стране. К тому же музеи оказались лучшей формой сохранения культурных и исторических ценностей в период масштабных политических кризисов и экономической нестабильности. Если к концу XIX в. музей приобрел значительный авторитет в обществе, то к концу 1920-х гг. он воспринимался как культурная норма, как один из важнейших элементов городской культуры, включенный в систему научных и научно-просветительных учреждений. Однако государство оказалось не в силах взять на себя заботу и ответственность обо всех созданных в стране музеях.
Начались реорганизация и сокращение музейной сети, финансируемой из центра, перевод значительной части музеев на местный бюджет, а в 1922 г. впервые в советских музеях вводится входная плата. В 1923 г. все фонды музеев объявили государственным достоянием. Одновременно была разрешена реализация части имущества, не имеющего историко-художественного значения. Эта мера, а также ликвидация к 1929 г. хранилищ Государственного музейного фонда способствовали как развитию антикварного рынка, так и тому, что в дальнейшем начались неконтролируемые распродажи предметов из музейных коллекций, приведшие к невосполнимым утратам.
Развитие местных музеев, игравших в жизни регионов роль своеобразных культурных центров, осуществлялось в 1920-е гг. в тесном сотрудничестве с краеведческим движением, руководство которым взяла на себя Академия наук. Сам термин «краеведческое движение» появился в те же 1920-е гг., названные в литературе «золотым десятилетием» краеведения, которое приобрело тогда невиданный размах и научный потенциал. Деятельность музеев обсуждалась на многочисленных краеведческих конференциях и страницах краеведческих изданий, таких как «Казанский музейный вестник», «Музей», «Художественная жизнь», «Экскурсионное дело». К сожалению, в дальнейшем музеи, и не только местные, начали испытывать сильное идеологическое давление.
К концу 1920-х гг. четко определилась тенденция, состоявшая в стремлении свести смысл и содержание краеведения к удовлетворению исключительно насущных и утилитарных хозяйственных и политико-просветительных нужд. Верный в принципе тезис о задачах комплексного и всеохватного изучения края на практике привел к схематизму и содержательному однообразию экспозиций и музейной работы в целом. Изменился и взгляд на музей как на учреждение прежде всего политико-просветительное. Опытные кадры музейных работников постепенно вытеснялись менее подготовленными, но политически более грамотными сотрудниками. По идеологическим соображениям закрывались музеи-монастыри и перепрофилировались музеи-дворцы.
Музеи советской эпохи.