Глава 1. Анализ зарубежного и отечественного опыта проектирования выставочно-музейных центров на исторических промышленных территориях

РЕОРГАНИЗАЦИЯ ИСТОРИЧЕСКОЙ ПРОМЫШЛЕННОЙ ЗАСТРОЙКИ ПОД ОБЪЕКТЫ ВЫСТАВОЧНО-МУЗЕЙНЫХ ЦЕНТРОВ

Направление «Архитектура»

Специализация «Архитектура жилых и общественных зданий»

Диссертация

диссертации на соискание академической степени

магистра архитектуры

Научный руководитель: доц., Новоходская Н. С.

Санкт-Петербург - 2013

СОДЕРЖАНИЕ

Введение (актуальность темы)...................................................................................3

Глава 1. Анализ отечественного и зарубежного опыта проектирования выставочно-музейных центров на исторических промышленных территориях................7

1.1. Современный зарубежный опыт проектирования выставочно-музейных центров на исторических промышленных территориях..............................................7

1.2. Современный отечественный опыт проектирования выставочно-музейных центров на исторических промышленных территориях............................................17

1.3. Эволюция промышленного пояса Санкт-Петербурга от истоков до современности; возможности по развитию промышленных зон.......................................24

Выводы по 1 главе.....................................................................................................35

Глава 2. Анализ факторов, влияющих на проектирование выставочно-музейных центров, типология выставочно-музейных центров

2.1. Влияние природно-климатических факторов

2.2. Влияние социально-демографических факторов

2.3. Анализ объемно-планировочных решений музеев и выставочных центров

Выводы по 2 главе

Глава 3. Принципы формирования архитектурно-планировочного решения выставочно-музейного центра науки и техники в г. Санкт-Петербурге

3.1. Архитектурная часть.

3.2. Конструктивные особенности

3.3. Инженерное обеспечение объекта

3.4. Транспортная инфраструктура

3.5. Экономические расчеты

Выводы по 3 главе

Заключение

Список использованной литературы

Приложения

Введение

Ни для кого не секрет, что проблема так называемого «промышленного пояса» Санкт-Петербурга стоит весьма остро. Во время последнего ежегодного отчета (состоявшегося 24 апреля 2013 г.) губернатор Санкт-Петербурга Георгий Полтавченко рассказал депутатам Законодательного собрания, что здания в бывших промышленных зонах между историческим центром и спальными районами не будут сносить. «В 2012 г. предприниматели предложили около 2 000 поправок в Генеральный план Санкт-Петербурга, среди которых, по словам губернатора, не нашлось ни одного интересного предложения для „серого пояса”. Самые популярные варианты использования площадей — элитное и многоэтажное жилье, бизнес- и торговые центры. Вместо этого Смольный будет ждать проектов по созданию „комфортабельной среды с современными, удобными для жизни кварталами, хорошей инфраструктурой и рекреационными зонами” в рамках уже существующей застройки».[1]

В настоящий момент промышленные объекты Санкт-Петербурга занимают около 43% территории центральной части города, в то время как в западноевропейских городах в среднем 10%. По этому показателю Петербург опережает даже Москву, в которой промышленные объекты занимают не более трети центра города.[2]

Как высказался в своем выступлении Георгий Полтавченко: «Считайте, что мы заключили „Брестский мир наоборот“». Дело в том, что все предложения относительно промышленного пояса Санкт-Петербурга предусматривали перевод земель в категорию высокодоходной жилой застройкии строительство стены из многоэтажек вокруг центральных районов. Нужнооставить городу шанс создать взамен промышленного пояса не каменные джунгли, а комфортабельную среду с современными, удобными для жизни кварталами, хорошей инфраструктурой и рекреационными зонами.

Согласно аналитическим исследованиям консалтинговой компании PETERLAND, градостроительному преобразованию подлежат 6 тыс. га «серого пояса». К наиболее болезненным территориям относятся промышленные зоны в Калининском, Невском, Московском и Кировском районах, а также на юге Адмиралтейского района, где загрузка мощностей предприятий составляет всего 35 %, т. е., по большей части, такие фабрики и заводы — полумертвая зона, занимающая невероятно огромные пространства. Проблема промышленного пояса Санкт-Петербурга стоит весьма остро, потому что он блокирует центральную часть города и представляет собой никак не использующиеся заброшенные территории, обладающие по своей сути огромным потенциалом, как для города, так и для общества в целом.

По словам Олега Паченкова, директора Центра прикладных исследований европейского университета в Санкт-Петербурге и заместителя директора Центра независимых социологических исследований (ЦНСИ), «заброшенные промышленные территории — это „территории-иждивенцы“, которые не приносят городу никакого дохода».[3] Чтобы преобразовать такие неблагополучные фрагменты города в успешные и комфортные для жизни районы, нужно вовлечь в процесс обсуждения разные слои населения. Важно понять, чьи интересы затрагивает данная конкретная территория, и вместе с выявленными заинтересованными лицами сформулировать общую концепцию ее развития. Только после этого можно начинать разработку собственно проекта.

Архитектор ООО «Петроградстрой» А. Осипов, занимавшийся реконструкцией центра современной культуры «Факел» на Софийской ул., 44, уверен, что дешевых пространств для креативных людей не хватает точно; не хватает мастерских, кузниц, сварочных производств. При этом на многих заводах огромные площади пустуют. «И попробуй туда влезть со своими идеями. Аренда будет такая же, как она и есть на сегодня для этих несчастных, назовем так, художников».[4] Без участия властей эту проблему не решить. А вот в Европе успешных примеров превращения промышленных пространств в культурные немало. Так, в Гамбурге есть целый район из бывших заводов. Из них сделали шикарные «арт-пространства», и это всем нравится. «Самое главное, чтобы заводы не сносили, как пакгауз Варшавского вокзала в Петербурге. Потому что каждый старый домик — это уже память».[5] Творческие пространства у нас могут играть прежде всего роль маркетингового инструмента в привлечении в проект арендаторов и клиентов. «В Петербурге пока не реализовано ни одного проекта редевелопмента промышленной территории исключительно под креативную функцию. Те же «Ткачи» представляют собой в первую очередь офисный центр, на части площадей которого организовано арт-пространство для проведения культурных и деловых мероприятий».[6] Как пишет в своем предисловии к книге М. С. Штиглиц «Промышленная архитектура Петербурга» В. Лелина, что «нет сомнений, что реконструкция промышленности жизненно необходима нашему городу. Но в силу обстоятельств на промышленных предприятиях сложилась уникальная ситуация. Оказывается, мы слишком бедны, чтобы строить новое производство надолго, предвидя дальнейшее его развитие, но слишком богаты, потому что с легкостью идем на разрушение памятников промышленной архитектуры, на уничтожение техники прошлого века — печатных станков, паровых машин, ткацкого оборудования, проработавших рекордное количество лет».[7]

К сожалению, тема редевелопмента не получает широкого распространения в силу ряда причин (в основном экономических), а если и случаются такие проекты, то чаще заводы застраиваются жильем или превращаются в бизнес-центры, а о создании выставочно-музейного комплекса мало кто задумывается. И это, не смотря на то, что в последнее время «музейный бум» охватил почти весь мир. Новые музеи или модернизированные под музеи старые постройки способны подарить новую жизнь заброшенным или не благополучным территориям, при чем музеи во многих случаях становятся не просто местом притяжения жителей и туристов, но и архитектурной и градостроительной доминантой. «Музеи всегда являлись не только сокровищницами культуры и просветительскими центрами, но и индикаторами престижа — правителей, городских коммун, отдельных политиков, общественных институций или частных коллекционеров».[8] При этом архитектура самих музеев зачастую может конкурировать с наполняющими его экспонатами. Проектирование выставочно-музейных комплексов и по сей день представляет широкий интерес для архитекторов, что позволяет им проявлять все свои творческие способности в полной степени.

Глава 1. Анализ зарубежного и отечественного опыта проектирования выставочно-музейных центров на исторических промышленных территориях