Упражнения третьего класса 5 страница
Сначала changement de pieds изучают лицом к палке.
Усвоив перемену ног в воздухе и эластичность demi plie в конце прыжка, движение переносят на середину зала.
В demi plie перед changement de pieds пятки плотно прижаты к полу, корпус и руки в прыжке спокойны.
Музыкальный размер 4/4. Changement de pieds исполняют, как и temps leve saut£: сначала — один прыжок на такт, затем — два прыжка на один такт.
PAS ECHAPPE НА ВТОРУЮ ПОЗИЦИЮ
Прыжок echappe— прыжок с просветом. Его изучают на вторую позицию, усвоив temps leve saute на второй и пятой позициях. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.
На раз — demi plie, голова поворачивается en face. На и ноги сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке пятую позицию в воздухе. На два предельно вытянутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, раскрываются, опускаясь в demi plie на вторую позицию. На и ноги, не расслабляя мышц, сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке вторую позицию в воздухе. На три предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, соединяются, заканчивая прыжок в demi plie пятой позиции — левая нога впереди, поворот головы налево. На четыре ноги вытягиваются, и echappe исполняется с левой ноги (рис. 32).
Примечание. Demi plie пятой ц особенно второй позиции должно быть эластичным и непрерывным, пятки плотно прижаты к полу, при полной выворотности ног. Это исключает возможность двойного plie перед прыжком и сохраняет силу ног для прыжка. Корпус подтянут и спокоен, особенно в прыжке со второй позиции в пятую. Руки сохраняют спокойное подготовительное положение.
Сначала echappe изучают лицом к палке. Усвоив правильность и точность перехода из позиции в позицию во время прыжка, движение переносят на середину зала.
Музыкальный размер 4/4. В музыке, как и для предыдущих прыжков, сочетаются плавный и четкий темпы. Echappe исполняется на один такт. В дальнейшем возможно исполнение echappe также на такт 4/4, но начиная demi plie за тактом. Затакт — две восьмых. На первую восьмую — demi plie. На вторую восьмую — прыжок в пятой позиции. На раз
f
I // \\ /X
demi plie на второй позиции, на и прыжок на второй позиции, на два demi plie в пятой позиции. На три и колени вытягиваются. Четыре и — затакт к началу следующего ёсЬаррё.
PAS ASSEMBLE
Pas assemble —собранный прыжок —более сложен, чем предыдущие прыжки. Поэтому его проходят, уже усвоив положение вытянутых в воздухе ног.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, руки в подготовительном положении, поворот головы налево.
На раз demi plie в пятой позиции, голова поворачивается en face. На и правая нога, скользя всей стопой по полу, броском открывается в сторону второй позиции, тотчас же левая нога, отталкиваясь от пола, сильно вытягивает в прыжке колено, подъем и пальцы. На два и обе ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, соединяются в воздухе в пятую позицию, правая нога впереди. Assemble заканчивается в demi plie пятой позиции, поворот головы направо. На три и колени медленно вытягиваются, и ноги возвращаются в исходное положение. На четыре положение сохраняется, после чего assemble исполняют с другой ноги (рис. 33).
Pas assemble в обратном направлении исполняют из пятой позиции, начиная движение ногой, стоящей впереди, и заканчивая его в пятую позицию назад.
Рис. 32. Pas echappe |
Примечание. Обе ноги фиксируют пятую позицию в воздухе в момент прыжка, так как основа assemble —
прыжок с двух ног на две. Нога, скользящая в сторону второй позиции, должна направляться точно по прямой. Прыжок заканчивается на месте, без продвижения вперед или назад. Пятки при исполнении assemble, как перед прыжком, так и после прыжка, плотно прижаты к полу. Корпус
подтянут и спокоен, руки сохраняют подготовительное положение, особенно избегая напряжения в момент прыжка.
Pas assemble начинают изучать лицом к палке, вскоре перенося его на середину зала. Длительное изучение assemble у палки лишает его самостоятельности.
Характер музыкального сопровождения тот же, что и в предыдущих прыжках. Музыкальный размер 4Д- Assemble исполняется на один такт. По мере усвоения — на такт 2Д. На раз demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и — вытянуться и т. д.
PAS BALANCE
Pas balance — раскачивающееся движение; развивает свободу и непринужденность координации всего тела.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.
Рис. 33. Pas assemble |
За тактом на три demi plie в пятой позиции. На и левая нога, скользнув стопой по полу, открывается в сторону второй позиции, правая нога при этом вытягивается, руки, слегка приподнимаясь, раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается налево. На раз левая нога, удлиняя движение в сторону, переходит в demi plie, правая нога поднимается на cou-de-pied сзади, корпус, сохраняя ровность плеч и бедер, наклоняется налево, правая рука закрывается в первую позицию, голова сохраняет поворот налево. На два правая нога, подменяя левую, переходит на полупальцы, левая слегка отделяется от пола, положение рук, корпуса и головы сохраняется. На три demi plie на
левую ногу. На и правая нога через cou-de-pied сзади, скользнув по полу, открывается в сторону, левая нога вытягивается, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, и pas balance исполняется с другой ноги.
Усвоив основные правила pas balance, его исполняют с руками в третьей позиции.
За тактом левая нога открывается в сторону второй позиции, руки раскрываются на вторую позицию. На раз demi plie на левой ноге, правая рука закрывается в третью позицию, левая — остается на второй позиции, голова сохраняет поворот налево. На три, в то время как правая нога вытягивается в сторону, правая рука открывается на вторую позицию. На раз demi plie на правой ноге, левая рука закрывается со второй позиции в третью, правая рука остается на второй позиции, голова сохраняет поворот направо и т. д.
Примечание. Pas balance требует плавности исполнения, выворотности ног, правильных позиций рук и точных поворотов головы.
Pas balance сразу изучают на середине зала, но сначала девочки держатся пальцами за платье, сохраняя округлую форму рук, мальчики держат руки на талии.
Музыкальный размер 8Д- Характер музыкального сопровождения— вальс. Pas balance исполняют на один такт.
SISSONNE SIMPLE
Sissonne simple — простой прыжок с двух ног на одну.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.
На раз demi рНё, на и высокий прыжок по правилам temps leve saute, голова поворачивается en face: предельно натянутые ноги фиксируют в воздухе пятую позицию. На два и, сдерживая инерцию падения, demi plie на левую ногу, правая принимает положение условного cou-de-pied. На три и левая нога вытягивается, правая — открывается на вторую позицию носком в пол и на четыре закрывается по правилам battement tendu в пятую позицию назад, голова поворачивается налево. Затем sissonne simple исполняют с левой ноги (рис. 34).Sissonne simple исполняют с положением ноги на cou-de-pied сзади в конце прыжка.
Вначале sissonne simple изучают лицом к палке, перенося его на середину зала, как только учащиеся усвоят эла
стичность demi plie и выворотность обеих ног в момент окончания прыжка (принцип battement fondu). Корпус и руки спокойны, как и в других прыжках.
Впоследствии sissonne simple исполняют с прыжком assemble: сначала лицом к палке, потом на середине зала. После sissonne simple нога, находящаяся на условном cou-de-pied, опускается в demi plie пятой позиции и, скользнув стопой, посылается в сто-
рону в прыжке assemble назад. После sissonne simple в обратном направлении следует прыжок assemble вперед.
Музыкальный размер Аккомпанемент подчеркивает плавность plie и четкость прыжка. Sissonne simple исполняют на один такт.
Sissonne simple с assemble исполняют также на один такт. На раз — demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и три — assemble, на и четыре — вытянуться.
PAS JETE
Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, руки в подготовительном положении, поворот головы налево.
На раз demi рНё в пятой позиции, голова поворачивается en face. На и правая нога, скользя стопой по полу, броском открывается в сторону второй позиции, тотчас же левая отталкивается от пола, при этом сильно вытягиваются в прыжке колено, подъем и пальцы: в воздухе фиксируется натянутость и выворотность обеих ног. На два и правая нога опускается в demi рНё иа место левой ноги, которая сгибается на cou-de-pied сзади, голова поворачивается направо.- На три и правая нога вытягивается, левая, соединяясь с нею, опускается в пятую позицию назад. На четыре положение сохраняется, после чего pas jet§ в обратном направлении начинают ногой, стоящей впереди, сгибая другую ногу на условное cou-de-pied.
Рис. 34. Sissonne simple |
Примечание. В pas jete нога скользит в сторону второй позиции точно по прямой (принцип battement tendu jete). Прыжок исполняют без продвижения вперед или назад.
Пятки в demi plie, как перед прыжком, так и после него, плотно прижаты к полу. Ноги в прыжке, особенно в момент его окончания, выворотны, корпус подтянут и спокоен, руки сохраняют спокойное подготовительное положение.
Сначала jete изучают лицом к палке, перенося его на середину зала, как только учащиеся усвоят эластичность demi plie и выворотность ног в окончании прыжка.
Музыкальный размер 4Д- Pas jete исполняется на один такт. Аккомпанемент подчеркивает плавность plie и отрывистый бросок прыжка.
Упражнения на пальцах
Техника танца на пальцах играет в женском классе значительную роль. Поэтому упражнения на пальцах следует начинать с первого года обучения, но не раньше чем учащиеся усвоят правильную постановку корпуса, рук и головы, натянутость и выворотность йог, а главное — приобретут развитый подъем и силу стопы.
Начинать надо с наиболее простых упражнений, к которым относятся relev6s в первой, второй и пятой позициях.
Сначала releve на пальцы изучают у палки, но не упираясь в нее руками. Усвоив правильное положение ног на пальцах, упражнение переносят на середину зала.
RELEVE НА ПАЛЬЦЫ В ПЕРВОЙ ПОЗИЦИИ
Исходное положение — первая позиция, руки в подготовительном положении.
На раз и два — demi рНё в первой позиции. Ноги усиливают выворотность, пятки плотно прижаты к полу, корпус подтянут, сохраняя вертикальную линию спины. На три и ноги, отталкиваясь от пола, встают на пальцы, сразу же сильно вытягивая колени и подъем. На четыре и фиксируется первая позиция на пальцах. На раз и два второго такта ноги, усиливая выворотность, опускаются в demi plie первой позиции. На три и четыре вытягиваются, возвращаясь в исходное положение.
Примечание. Расстояние между пятками в первой позиции на пальцах должно быть таким, чтобы, опустив пятки на пол, можно было, не изменяя положения ног, вернуться в первую позицию. Releve на второй Рис. 35. Relevfi и пятой позициях исполняют по тем же пра
вилам. Здесь также требуется максимальная выворотность и натянутость ног с хорошо выгнутым подъемом и точная фиксация позиций ног на пальцах. В releve пятой позиции ноги соединяются так плотно, что создается зрительное ощущение одной ноги.
В releve, особенно на второй позиции, необходимо следить за равномерным распределением центра тяжести корпуса на обе ноги. Во избежание скошенного подъема, стоять надо на первом и втором пальцах, сохраняя выворотность пятки. Предельная натянутость и выворотность ног на пальцах, подтянутый- и легкий корпус способствуют развитию устойчивости (рис. 35).
Plie, как и в прыжках, эластично и непрерывно, пятки плотно прижаты к полу при полной выворотности ног — это сохраняет силу ног, облегчая подъем на пальцы. Корпус и руки совершенно спокойны.
Переход из позиции в позицию сначала исполняется через battement tendu на два аккорда, затем через releve на пальцы во второй позиции на конец музыкальной фразы.
Характер музыкального сопровождения четкий, энергичный. Музыкальный размер 4Д- Вначале releve исполняется на два такта, затем — на один такт: на раз— demi рНё, на и два — встать на пальцы, на и три — demi plie, на четыре — вытянуться.
PAS ЕСНАРРЁ НА ПАЛЬЦАХ
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.
На раз и, два и demi plie в пятой позиции. На три и ноги, отталкиваясь от пола, встают на вторую позицию на пальцах, раскрываясь одновременно и равномерно, при этом сильно вытягиваются колени, подъем и пальцы, голова поворачивается налево. На четыре и фиксируется вторая позиция на пальцах. На раз и, два и второго такта ноги одновременно закрываются в demi plie пятой позиции, левая нога впереди, поворот головы налево. На три и четыре ноги, вытягиваясь, заканчивают движение, и ёсЬаррё исполняется с левой ноги.
ЁсЬаррё на вторую позицию изучают с переменой и без перемены ног. В ёсИаррё без перемены ног голова сохраняет первоначально принятый поворот. В ёсЬаррё с переменой ног поворот головы изменяется с подъемом на пальцы на вторую позицию.
Примечание. При исполнении ёсЬаррё ноги в demi рНё и на пальцах сохраняют выворотность, корпус подтянут, облегчая этим ге1еуё на пальцы. Корпус и ноги совершенно спокойны, поворот головы свободный.
Характер музыкального сопровождения очень четкий, энергичный. Музыкальный размер 4Д- Сначала одно ёсЬаррё исполняют на два такта, затем на один такт.
PAS DE BOURREE НА ПАЛЬЦАХ С ПЕРЕМЕНОЙ НОГ EN DEHORS И EN DEDANS
Pas de Ьоиггёе на пальцах с переменой ног en dehors и en dedans изучают, как и pas de Ьоиггёе на полупальцах, сначала лицом к палке, затем на середине зала.
Музыкальный размер и характер музыкального сопровождения аналогичен аккомпанементу pas de Ьоиггёе на полупальцах.
PAS SUIVI
Pas suivi представляет собой непрерывный, связный бег на пальцах в пятой позиции. В первом классе облегченное pas suivi изучают на одном месте. Сначала — у палки, по достижении четкости — на середине зала.
Исходное положение — ёраи1етеп1 croise, пятая позиция, правая нога впереди, корпус подтянут, пальцы рук приподнимают платье, поворот головы направо.
Два" вступительных аккорда. На первый аккорд — demi рНё в пятой позиции. На второй — ноги, отталкиваясь от пола, встают на пальцы по принципу releve в пятой позиции.
За тактом на и левая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на раз возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. На и правая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на два возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. Обе ноги как можно более четко повторяют движение, сохраняя выворотную пятую позицию в ёраи1етеп1 croise. На конец музыкальной фразы ноги опускаются с пальцев в пятую позицию.
Pas suivi сначала исполняют медленно, ускоряя его по мере усвоения.
Характер музыкального сопровождения четкий, живой. Музыкальный размер сначала каждое движение падает на восьмую долю такта, затем — на шестнадцатую.
PAS SUIVI EN TOURNANT
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.
На два вступительных аккорда — releve на пальцы в пятую позицию, пальцы рук приподнимают платье.
Сохраняя выворотность пятой позиции на пальцах и подтянутый корпус, следует поворачиваться по правилам pas suivi направо вокруг собственной оси на 360°, оставаясь на одном месте. В начале каждого поворота голова поворачивается налево и, не задерживаясь, возвращается направо.
На два заключительных аккорда — исходное положение.
Примечание. Поворот следует исполнять не быстрее чем на такт Каждая музыкальная четверть должна совпадать с четвертью поворота, что позволяет следить за равномерностью поворота ног, корпуса и головы.
Музыкальный размер *U и 8Д. Характер музыки легкий, четкий, живой.
PAS COURU
Pas couru представляет собой бег на пальцах, ио, в отличие от pas suivi, исполняется ногами, невыворотно поставленными рядом. Кроме того, pas couru исполняют только вперед и назад, в отличие от pas suivi, исполняемого также и в сторону. Pas couru изучают у палки, и лишь по достижении четкости его переносят на середину зала.
Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, корпус подтянут, пальцы приподнимают платье, поворот головы направо.
Два вступительных аккорда. На первый аккорд demi plie, на второй — ноги встают на пальцы в невыворотиое (одна рядом с другой) положение (рис. 36).
Рис. 36. Положение йог для pas couru |
За тактом на и правая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на раз возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. На и левая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на два воз
вращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. Обе ноги как можно более четко повторяют движение до конца музыкальной фразы — сначала медленно, потом ускоряя его по мере усвоения. Упражнение заканчивается на конец музыкальной фразы в demi plie пятой позиции.
Приобретя четкость и чистоту в pas couru на месте, его исполняют продвигаясь вперед и назад. Здесь также следует переступать с ноги на ногу как можно мельче, сохраняя корпус подтянутым и спокойным.
В pas couru вперед по прямой руки постепенно поднимаются из подготовительного положения в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти; затем руки или раскрываются на вторую позицию, или поднимаются в третью, голова слегка приподнимается, взгляд направлен вперед.
В pas couru назад по прямой руки раскрываются на вторую позицию и слегка отводятся назад, корпус направляется немного вперед.
В pas couru вперед по диагонали из точки 4 в точку 8 плана класса на раз и два руки плавно поднимаются из подготовительного положения в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На три и четыре бег на пальцах продолжается, правая рука плавно поднимается в третью позицию, левая — раскрывается на вторую позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка наклоняется вперед, взгляд направлен под правую руку, мимо локтя. На раз и два второго такта бег продолжается в той же позе. На три и четыре, заканчивая движение, правая рука постепенно открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо в профиль. На раз и два следующего такта начинают pas couru по той же диагонали назад. Кисти рук во второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз и слегка отводятся назад, подтянутый корпус немного направляется вперед. Поза сохраняется до конца музыкальной фразы.
Pas couru из точки б в точку 2 плана класса исполняют по тем же правилам.
Характер музыкального сопровождения легкий, бодрый, живой, как бы чеканящий движение. Музыкальный размер 4U, 2Л или SU\ движение исполняют шестнадцатыми.
ВТОРОЙ КЛАСС
Упражнения второго класса »
Основными задачами второго класса являются: развитие силы стопы упражнениями на полупальцах и пальцах, развитие устойчивости, развитие силы ног путем увеличения количества пройденных движений, развитие техники исполнением упражнений в более быстром темпе.
Для развития координации ряд упражнений постепенно переводят в epaulement, сначала исполняя их на середине зала.
Упражнения en face и в epaulement, как у палки, так и на середине, соединяют вместе, вначале не более двух.
Помимо координации, сочетание движений воспитывает танцевальность, поэтому следует разнообразить сочетания движений, так как ежедневное повторение одних и тех же сочетаний вырабатывает механистичность исполнения. Наряду с этим необходимо повторять движения в чистом виде, проверяя правильность исполнения. Движения; появляющиеся в программе второго класса впервые, изучают сначала в чистом виде.
Музыкальное сопровождение урока второго класса требует, по сравнению с первым классом, большего разнообразия ритмического рисунка и общего ускорения темпа.
При сочетании движений сохраняется общая линия мелодии, меняется лишь ритмический рисунок внутри такта, этим оттеняется характер сочетаемых движений.
Упражнения у палки
Упражнения у палки во втором классе повторяют и развивают упражнения первого класса.
Достигнув устойчивости на целой стопе, отдельные движения переводят на полупальцы, добиваясь устойчивости и
укрепляя силу ног. Усвоив правильное положение стопы[6]на полупальцах, его повышают до предельной высоты. Высокие полупальцы обусловливают натянутость опорной ноги и подтянутость корпуса, что сообщает фигуре танцовщика легкость и стройность.
Подготовительное упражнение — releve на полупальцы на одной ноге — исполняется в конце экзерсиса у палки, лицом к палке.
Пример. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, корпус подтянут, руки свободно лежат на палке.
На два вступительных аккорда правая нога вытягивается в сторону носком в пол и сгибается на cou-de- pied вперед или назад. На раз и два пятка сильно натянутой опорной ноги, сохраняя выворотность, постепенно поднимается от пола как можно выше, тем самым выгибая подъем. При положении на полупальцах избегается упор на большой палец, работающая нога сохраняет правильное положение cou-de-pied. На три и четыре положение сохраняется. На раз и два второго такта пятка опорной ноги постепенно опускается на пол. На три и четыре положение сохраняется (рис. 37).
Releves на полупальцы повторяются от четырех до восьми раз. Впоследствии медленные releves на полупальцах сочетают с быстрыми, чередуя releves на две четверти и на каждую четверть.
м |
ч |
\ Рис. 37. |
Примечание. В releve необходимо следить за правильным положением стоны на полу и на полупальцах, избегая упора на большой палец, а также за предельной натянутостью и выворотностью опорной ноги. Подтянутый корпус и сильно натянутая опорная нога позволяют легко отделять пятку от пола, сохраняя ее выворотность. Руки свободно лежат на палке так, чтобы учащийся не наваливался и не оттягивался от нее.
Усвоив releve на полупальцы одной ноги лицом к палке, его исполняют держась за палку одной рукой, включая затем в упражнения экзерсиса, например в petit battement. По усвоении releve на полупальцах одной ноги с положением работающей ноги на cou- de-pied впереди или сзади, это движение исполняют с работающей ногой, вытянутой на на полупальцах 45°, вперед, в сторону или назад, тем самым
подготавливая более сложные упражнения на полупальцах. Этот вид releve сочетают с battement frappe и battement fondu.
PETIT BATTEMENT НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
Исполнению petit battement предшествует preparation.
Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди. На раз рука, приоткрываясь за тактом, поднимается через подготовительное положение в первую позицию, на и работающая нога вытягивается на вторую позицию носком в пол, рука открывается на вторую позицию. На два работающая нога сгибается на cou-de-pied вперед, опорная нога поднимается на полупальцы, рука сохраняет вторую позицию.
В petit battement опорная нога натянута в колене и выворотна (особенно в пятке), работающая нога выворотна — принцип движения тот же, что и на целой стопе.
BATTEMENT FONDU НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
В battement fondu releve опорной ноги на полупальцы точно совпадает с вытягиванием работающей иоги на 45°; движение обеих ног заканчивается одновременно.
В releve опорной ноги на полупальцы пятка выворотна, положение стопы на полупальцах ровное, без упора на большой палец. Опорная нога поднимает пятку от пола только после того, как вытянется ее колено, и начинает demi рПё только после того, как коснется пяткой пола.
Вначале следует чередовать battement fondu на целой стопе с подъемом на полупальцы. В дальнейшем battement fondu исполняют только с подъемом на полупальцы. Правила исполнения те же, что и на целой стопе.
BATTEMENT FRAPPE НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
В начале изучения чередуют battements frappes на полупальцах и на целой стопе.
Пример. Три четверти первого такта—три battements frappes на целой стопе, на четвертую четверть—- releve на полупальцы с ногой, открытой на 45° в требуемом направлении. На три четверти второго такта — три battements frappes на полупальцах, на четвертую четверть — пятка опускается на пол и т. д.
Впоследствии battement frappe исполняют только на полупальцах. В этом случае preparation к battement frappe исполняют также на полупальцах.
На раз рука поднимается в первую позицию. На два работающая нога, скользнув всей стопой по полу, открывается на вторую позицию на 45°, опорная нога поднимается на полупальцы, рука открывается на вторую позицию.
В конце упражнения, на два заключительных аккорда, работающая нога, скользнув натянутым носком по полу, закрывается в пятую позицию назад, пятка опорной ноги опускается на пол, рука закрывается в подготовительное положение.
BATTEMENT DOUBLE FRAPPE НА ПОЛУПАЛЬЦАХ
Battement double frappe на полупальцах изучают по правилам battement frappe.
В начале упражнения releve на полупальцы опорной ноги совпадает со сгибом работающей ноги на cou-de-pied. При переносе работающей ноги полупальцы сохраняются. В конце упражнения пятка опорной ноги опускается на пол, работающая нога вытягивается в требуемое направление носком в пол или на высоту 45°.
Впоследствии все упражнение исполняют на полупальцах.
Музыкальное сопровождение то же, что и в первом классе.
ROND DE JAMBE EN L'AIR
Вначале чередуют rond de jambe en l'air на целой ноге и на полупальцах, впоследствии упражнение исполняют только на полупальцах.
Preparation к rond de jambe en l'air сначала расчленяется на два момента, в которых подчеркивается переход с целой ноги на полупальцы.
Два вступительных аккорда. На раз рука поднимается в первую позицию. На и работающая нога вытягивается на вторую позицию, рука открывается на вторую позицию. На два работающая нога поднимается на 45°, опорная нога поднимается на полупальцы. И является затактом к началу rond de jambe en l'air. В конце упражнения — два заключительных аккорда: на первый — работающая нога опускается носком в пол, опорная — опускается пяткой на пол; на второй — работающая нога закрывается в пятую позицию назад, рука опускается в подготовительное положение.
Впоследствии оба момента preparation сливаются. На раз рука поднимается в первую позицию. На два работающая нога, скользнув всей стопой по полу, открывается на вторую позицию на 45°, опорная нога поднимается на полупальцы, рука открывается на вторую позицию. И является затактом к началу rond de jambe en l'air. В конце упражнения, на два заключительных аккорда, работающая нога, скользя носком по полу, закрывается в пятую позицию назад, опорная нога опускается пяткой на пол, рука опускается в подготовительное положение.
Примечание. В rond de jambe en l'air опорная нога натянута в колене и выворотна (особенно в пятке), положение стопы на полупальцах ровное, без упора на большой палец.
Музыкальное сопровождение то же, что и в первом классе.
BATTEMENT SOUTENU НА 45°
Исходное положение — пятая позиция.
В затакте три восьмых. На первую восьмую рука слегка приоткрывается. На вторую восьмую — закрывается в подготовительное положение вместе с подъемом на полупальцы в пятой позиции. На третью восьмую — поднимается в первую позицию, голова наклоняется налево, работающая нога поднимается на условное cou-de-pied.
На раз опорная нога, опускаясь пяткой на пол, начинает demi plie, работающая нога, сохраняя выворотность, вытягивается вперед на 45°, рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и — опорная нога продолжает demi plie, работающая нога опускается и, коснувшись пола носком вытянутых пальцев, не задерживаясь на два, подтягивается, возвращаясь в пятую позицию, в то же время опорная нога также вытягивается, и обе ноги одновременно втягиваются в пятую позицию на полупальцах. И является затактом следующего battement soutenu.