Упражнения третьего класса 2 страница

Положения cou-de-pied закрепляют рядом упражнений.

Пример 1. Исходное положение: лицом к палке — пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и работающая правая нога вытягивается по правилам battement tendu на вторую позицию носком в пол. На два и нога, сгибаясь, ставится на cou-de-pied вперед, выворотность всей ноги при этом усиливается. На три и нога открывается на вторую позицию, носком в пол. На четыре и упражнение заканчивается по пра­вилам battement tendu в пятую позицию назад. Отсюда работающая нога вытягивается на вторую позицию нос­ком в пол и, сгибаясь, ставится на cou-de-pied сзади, прикасаясь к щиколотке лишь пяткой. Затем нога вытягивается на вторую позицию носком в пол, и упражнение заканчивается в пятую позицию вперед.

Упражнение повторяют, чередуя cou-de-pied впереди и сзади.

' Пример 2. Исходное положение: лицом к палке — пятая позиция, правая йога впереди.

На раз и работающая правая нога, сгибаясь, под­нимается на условное cou-de-pied, выворотность всей ноги при этом усиливается. На два и условное cou-de- pied сохраняется. На три и работающая нога опуска­ется в пятую позицию. На четыре и пятая позиций со­храняется. На раз и следующего такта работающая левая нога поднимается на cou-de-pied сзади. На два и положение cou-de-pied сзади сохраняется и т д

Примечание. Приведенные примеры не являются обя­зательными, варианты могут быть любые. Данные примеры закрепляют положения cou-de-pied и являются подготовкой к ряду упражнений классического экзерсиса.

При исполнении упражнений работающая нога предельно выворотна. Опорная нога натянута и выворотпа. Корпус под­тянут и спокоен. Работающая нога в положении cou-de-pied сохраняет самостоятельность. Особенно важно следить за этим в cou-de-pied впереди, когда работающая нога плотно обхватывает стопой опорную ногу.

Музыкальный размер ⁴/₄. Вначале упражнение исполня­ется на два такта, но усвоении -- на один такт. Характер музыкального сопровождения плавный, спокойный.

ROND DE JAMBE PAR TERRE EN DEHORS И EN DEDANS

Ronds de jambe par terre en dehors и en dedans — круги, описываемые работающей ногой по полу наружу и внутрь.

Rond de jambe par terre — одно из основных упражнений, развивающих выворотность, эластичность и подвижность та­зобедренного сустава. Перед изучением rond de jambe par terre объясняются понятия en dehors и en dedans.

В en dehors работающая нога, вытягиваясь вперед, чер­тит носком по полу полукруг, следуя через вторую позицию назад, то есть скользя носком «наружу» в направлении от опорной ноги.

В en dedans работающая нога, вытягиваясь назад, чер­тит носком по полу полукруг, следуя через вторую позицию вперед, то есть скользя носком «внутрь» в направлении к опорной ноге.

Rond de jambe par terre en dehors et en dedans изучают, усвоив demi rond de jambe par terre. Сначала rond de jambe par terre исполняют в медленном темпе, фиксируя направ­ление вперед, в сторону и назад. В дальнейшем — без оста­новок, слитно, соединяя rond Se jambe par terre с pa-sse par terre.

Rond de jambe par terre en dehors. Исходное положе­ние— первая позиция. На раз и работающая нога вытяги­вается вперед по правилам battement tendu. На два и, три и — чертит носком дугу через вторую позицию назад; выворотность всей ноги при этом усиливается, плечи и бедра остаются ровными. На четыре и, не задерживаясь," нога про­водится скользящим движением через первую позицию (passe) и ня роз и следующего такта вытягивается вперед.

Движение повторяют требуемое количество раз, заканчивая его в первую позицию.

Rond de jambe par terre en dedans. Исходное положе­ние— первая позиция. На раз и работающая нога вытяги­вается назад по правилам battement tendu. На два и, три и — чертит носком дугу через вторую позицию вперед; выворот­ность всей ноги при этом усиливается, плечи и бедра оста­ются ровными. На четыре и, ие задерживаясь, нога прово­дится скользящим движением через первую позицию (passe) и на раз и следующего такта вытягивается назад. Движение повторяют требуемое количество раз, заканчивая его в пер­вую позицию.

Примечание. Подтянутость и спокойствие корпуса, ровность плеч и бедер, предельная выворотность и натяну­тость обеих ног в ronds de jambe par terre облегчают разви­тие выворотности и эластичности тазобедренного сустава.

Рис. 10. Battement tendu jete

Характер музыкального сопровождения плавный, связ­ный. Сначала музыкальный размер ⁴Д, упражнение испол­няется на один такт. В дальнейшем на один такт — музы­кальный размер ²Д. Независимо от музыкального размера движение всегда исполняется равномерно.

BATTEMENT TENDU JETE

Battements tendus jetes—-натянутые движения с броском. Они воспитывают натянутость ног в воздухе, развивают силу и легкость ног и подвижность тазобедренного сустава (рис. 10).

Battement tendu jete изучают сначала в первой, потом в пятой позиции. Усвоив движение лицом к палке, его испол­няют держась за палку одной рукой. Движе­ниям рук, как и в battement tendu, придают выразительную окраску.

Battement tendu jete в сторону. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, левая рука лежит на палке, правая рука в подготовительном положении, поворот головы направо. На два вступительных ак­корда правая рука открывается на вторую позицию. На раз и работающая нога, одно­временно с поворотом головы en face, сколь­зящим броском открывается в сторону второй позиции на высоту 25°. На два и работающая нога скользящим- броском закрывается в пя­
тую позицию вперед: вытянутый подъем сокращается лишь тогда, когда нога, коснувшись пола вытянутыми пальцами, возвращается в исходное положение, подчеркивая выворот­ность пятой позиции. Движение повторяют, чередуя пятую позицию вперед и назад.

Battement tendu jete вперед. Исходное положение — вы­шеизложенное. На раз и работающая нога, сохраняя ров­ность бедер, скользящим броском открывается вперед на высоту 25°. На два и работающая нога скользящим броском закрывается в исходное положение, носок, коснувшись пола вытянутыми пальцами, подчеркивает возвращение в пятую позицию.

Battement tendu jete назад. Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади. На раз и работающая нога скользящим броском открывается назад на высоту 25°. На два и она скользящим броском закрывается в исходное по­ложение. Вытянутый подъем сокращается лишь тогда, когда носок, коснувшись пола вытянутыми пальцами, возвраща­ется в пятую позицию, подчеркивая при этом выворотность пятки в пятой позиции

На два заключительных аккорда правая рука закрыва­ется в подготовительное положение Голова поворачивается направо.

Примечание. В battement tendu jete во всех направ­лениях работающая нога двигается в момент броска точно по прямой, фиксируя одну и ту же высоту в воздухе. Обе ноги все время сохраняют выворотность и натянутость, осо­бенно в момент броска. Корпус подтянут и спокоен, плечи и бедра ровные, особенно в battement tendu jete вперед и назад.

Музыкальный размер Характер музыкального сопро­вождения очень четкий, бодрый.

Battement tendu jete исполняется в том же темпе, что и battement tendu.

BATTEMENT TENDU POUR LE PIED

Это упражнение развивает силу и эластичность подъема. Вначале его изучают лицом к палке, в первой, потом в пя­той позиции. Существует два вида упражнений: с опуска­нием пятки на пол и со сгибом подъема поднятой на воздух работающей ноги. Второй вид изучают не раньше, чем усвоен battement tendu jetfe.

1. Исходное положение — первая пози­ция. На раз и работающая нога вытягива­ется по правилам battement tendu в сто­рону второй позиции носком в пол так, чтобы носок приходился против пятки опорной ноги. На два и стопа работающей ноги опускается на пол сильным, но не резким движением. На три и пятка силь­ным движением отрывается от пола, под­нимаясь как можно выше, выгибая этим подъем. На четыре и движение заканчива­ется в исходное положение по правилам battement tendu.

Примечание. Во время движения ноги должны быть натянуты и выворотны. Корпус подтянут; центр тяжести ни в коем случае не переходит с опорной на работающую ногу, когда пятка опускается на пол. Усвоив движение, стопу опу­скают на пол по два раза и более, сохраняя при этом спо­койный и подтянутый корпус.

Музыкальный размер и характер музыкального сопро­вождения тот же, что и в battement tendu.

2. Исходное положение — пятая позиция. На раз и рабо­тающая нога скользящим броском открывается в сторону второй позиции на высоту 25°, по правилам battement tendu jete. На два и носок работающей ноги поднимается до пре­дела наверх, сокращая подъем; натянутая в колене нога сохраняет принятое положение. На три и носок сильным движением опускается вниз, выгибая подъем; положение ноги при этом не изменяется. На четыре и движение закан­чивается в пятую позицию назад, по правилам battement tendu jete. Упражнение продолжают, чередуя пятую позицию вперед и назад (рис. 11).

Примечание. Во время движения обе ноги предельно выворотны. Опорная нога натянута. Корпус подтянут и спо­коен, плечи и бедра ровные. Усвоив движение, его испол­няют по два раза и более.

Музыкальный размер и характер музыкального сопровож­дения тот же, что и в battement tendu jete.

BATTEMENT FRAPPE

Battement frappe— ударяющее движение, оно развивает силу ног, ловкость и подвижность колена.

Battement frappe изучают, стоя лицом к палке и начиная движение во вторую позицию, затем вперед и назад. Сначала

2 Заказ № 2176

в battement frappe работающая нога, вытягиваясь в любом направлении, быстро открывается, скользнув носком по полу. Усвоив движение, его исполняют держась за палку одной ру­кой: сначала носком в пол, потом — на высоту 45°.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди. Preparation — на два вступительных аккорда. На раз правая рука, приоткрываясь за тактом, поднимается через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к лейому плечу, взгляд направлен на кисть. На и положение сохраняется. На два работающая нога вытягивается по правилам battement tendu на вторую позицию, носком в пол, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и положение сохраняется.

Battement frappe вперед. На раз работающая нога, од­новременно с поворотом головы en face, сгибается, усиливая выворотность, и легким ударом обхватывает щиколотку (cou- de-pied впереди). На два положение сохраняется. На три работающая нога, сохраняя выворотность своей верхней час­ти, сильно вытягивается вперед на высоту 45°. На четыре по­ложение сохраняется, и battement frapp6 вперед повторяется.

Battement frappe в сторону. На раз работающая нога сгибается, усиливая выворотность, и легким ударом обхва­тывает щиколотку (cou-de-pied впереди). На два положение сохраняется. На три правая нога, сохраняя выворотность своей верхней части, сильно вытягивается в сторону на вы­соту 45°. На четыре положение сохраняется. На раз второго такта работающая нога сгибается и легким ударом ставится на cou-de-pied сзади. На два положение сохраняется. На три работающая нога сильно вытягивается на высоту 45°. На четыре положение сохраняется. Упражнение повторяют, че­редуя cou-de-pied впереди и сзади.

Battement frappi назад. На раз работающая нога сги­бается и легким ударом ставится на cou-de-pied сзади. На два положение сохраняется. На три работающая нога, уси­ливая выворотность своей верхней части, сильно вытягива­ется назад на высоту 45°, при этом плечи и бедра сохраняют ровность. На четыре положение сохраняется, и battement frappe назад повторяется.

На два заключительных аккорда упражнение заканчива­ется в пятую позицию назад, правая рука закрывается в под­готовительное положение, голова поворачивается направо.

Примечание. В battement frappe во всех направле­ниях удар ноги (акцент) в воздухе, корпус при этом спокоен
и подтянут, плечи и бедра ровные. Опорная нога предельно натянута и выворотна. Сначала battement frappe изучают раздельно, не менее восьми раз в каждом направлении. Ус­воив, его исполняют во всех направлениях, не менее четырех раз в каждом направлении.

Вначале музыкальный размер ⁴/₄. Упражнение исполняют на один такт, как указано. Впоследствии музыкальный раз­мер 2/4- Упражнение исполняют на один такт, начиная bat­tement frappe за тактом.

Пример. За тактом на одну восьмую нога ставится на cou-de-pied и тотчас же на раз быстро вытягивается в ука­занном направлении. Две восьмых — положение сохраняется и т. д. В дальнейшем battement frappe исполняют на каждую четверть, акцентируя положение в воздухе на 45°. Характер музыкального сопровождения четкий, отрывистый (стак­като) .

RELEVE НА ПОЛУПАЛЬЦЫ

Releve— приподнимание; releve на полупальцы — при­поднимание на полупальцы.

Relev6 на полупальцы развивает силу ног и подготов­ляет исполнение упражнений на полупальцах в последую­щих классах.

Relevfes на полупальцы изучают лицом к палке на пер­вой, второй и пятой позициях.

Исходное положение — первая позиция. Руки свободно лежат на палке. Корпус подтянут, колени сильно вытянуты. На раз и, два и ноги, сохраняя выворотность и натянутость, постепенно отделяются пятками от пола, тем самым выги­бая подъем. Подниматься следует как можно выше, усиливая при этом под­тянутость корпуса. На три и, четыре и первая позиция на полупальцах со­храняется. На раз и, два и следую­щего такта пятки постепенно опуска­ются. на пол, сохраняя ноги натяну­тыми и выворотными, и relevS закан­чивается в первую позицию. На три и, четыре и первая позиция сохраняется.

В releve на полупальцы на второй позиции центр тяжести корпуса' рав­номерно распределяется на обе ноги. Releve на полупальпы

В releve на полупальцы в пятой позиции ноги предельно вы- воротны и плотно прилегают одна к другой (рис. 12).

Примечание. В releves на полупальцы во всех пози­циях ступни распределяются на полу равномерно; упор на большой палец недопустим.

На середине зала releve на полупальцы исполняют по тем же правилам. Руки могут принимать различные поло­жения, сохраняя правильные позиции.

Музыкальный размер ⁴Д. Движение исполняют на два такта. Впоследствии медленный подъем на полупальцы че­редуется с быстрым: на две четверти поднимаются на полу­пальцы, на две четверти опускаются в исходное положение.

Усвоив releve на полупальцы, его иногда соединяют в од­ном упражнении с demi plie.

PETIT BATTEMENT

Petits battements — маленькие батманы — развивают жи­вость и подвижность колена.

Petit battement сначала исполняют лицом к палке, за­тем— держась за палку одной рукой.

Исходное положение — пятая позиция. Правая нога впе­реди.

Preparation, на раз правая рука, приоткрываясь за тактом, поднимается через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисть руки. На и правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается на­право, работающая нога вытягивается по правилам batte­ment tendu на вторую позицию носком в пол. На два правая нога, усиливая выворотность, сгибается на cou-de-pied впе­ред, правая рука сохраняет вторую позицию.

На и работающая нога, одновременно с поворотом го­ловы en face, слегка разгибается в направлении второй по­зиции. На раз нога, сгибаясь, возвращается на cou-de-pied вперед. На и снова разгибается в направлении второй пози­ций и на два сгибается на cou-de-pied сзади. Petit battement исполняют равномерно, чередуя cou-de-pied впереди и сзади до конца музыкальной фразы не менее чем на восемь тактов по ²Д.

В конце упражнения на первый заключительный аккорд работающая нога открывается на вторую позицию носком в пол, на второй аккорд — закрывается в пятую позицию

3fi назад, рука опускается в подготовительное положение, го­лова поворачивается направо.

Примечание. В petit battement верхняя часть рабе- тающей ноги до колена предельно выворотна и неподвижна, нижняя — от колена до конца пальцев, сгибаясь и разги­баясь, акцентирует положение cou-de-pied впереди и сзади, при этом подъем и пальцы сильно вытянуты. Опорная нога натянута и выворотна. Корпус подтянутый и спокойный. Рука, открытая на вторую позицию, и рука, положенная на палку, сохраняют принятое положение.

Музыкальный размер ²Д. Характер музыкального сопро­вождения четкий, живой. Вначале каждое движение испол­няется на один такт: на и работающая нога разгибается, на раз сгибается, на и два положение сохраняется, на и нога разгибается и т. д. Такой ритм помогает правильно усвоить cou-de-pied впереди и сзади. Впоследствии petit battement исполняют на каждую четверть равномерно, по мере усвое­ния, чередуя petit battement с остановками и в ровном ритме.

GRAND PLIE

Grand plie — большое приседание — так же, как и demi plie, развивает силу и эластичность мышц ног.

Сначала grand рНё изучают лицом к палке, в первой позиции. На первый такт ноги, следуя правилам demi plie, сгибаются в голеностопном суставе до предела, позволяю­щего удерживать пятки на полу, затем они постепенно от­деляются пятками от пола: приседание продолжается до предела вниз, при усиленной выворотности обеих ног, со­храняя корпус прямым и подтянутым. На второй такт, не задерживаясь, усиливая выворотность, ноги начинают мед­ленно вытягиваться, не ослабляя мышц; при этом усилива­ется подтянутость корпуса. Пятки как можно раньше опу­скаются на пол, и grand plie заканчивается через demi plie в исходное положение.

Примечание. Grand plie изучают в следующем по­рядке: первая, вторая, третья, пятая позиции и, как наибо­лее трудная, последняя — четвертая позиция.

В grand plie на второй и четвертой позициях центр тя­жести корпуса равномерно распределяется на обе ноги. Пятки отделяются от пола и опускаются обратно постепенно, без рывка. Важно, чтобы они как можно дольше не отде­лялись от пола и как можно быстрее опускались на него

Положение стопы на полу ровное, упор на большой палец недопу­стим.

Усвоив grand plie лицом к пал­ке, его исполняют держась за палку одной рукой.

Исходное положение — первая позиция, левая рука на палке, пра­вая в подготовительном положе­нии, поворот головы направо. На два вступительных аккорда правая рука открывается на вторую позицию. С началом grand plie правая рука и го­лова, в повороте направо, опускаются, взгляд следует за кистью руки. Когда ноги, сгибаясь, достигают предельной точки внизу, рука принимает подготовительное положение. С возвращением ног в demi plie рука поднимается в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кнсть руки. В конце grand plie рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью руки.

Смена позиций в grand plie исполняется через battement tendu, сначала на два аккорда, потом — в затакте следую­щего приседания.

Grand plie на середине зала исполняется по тем же пра­вилам. Обе руки сопровождают движение во всех позициях, за исключением четвертой, где руки сохраняют принятое вначале положение (рис. 13).

Музыкальный размер ⁴/₄. Характер музыкального сопро­вождения плавный, связный.

Впоследствии упражнение исполняют на один такт ⁴/₄: первая и вторая четверть — приседание, третья и четвер­тая — окончание.

BATTEMENT FONDU

Battements fondus — тающие, текучие батманы — сложнее предыдущих упражнений. Они развивают эластичность и силу ног, сообщают мягкость и плавность движениям.

Battement fondtl изучают сначала лицом к палке на вто­рую позицию, потом назад; battement fondu вперед изучают держась за палку одной рукой. Впоследствии battement fondu во всех направлениях исполняют держась за палку одной рукой. Сначала battement fondu изучают иоском в пол, по усвоении — открывая ногу на высоту 45°.

Battement fondu вперед. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, левая рука на палке, правая рука — в подготовительном положении, поворот головы на­право.

Preparation на два вступительных аккорда. Правая рука открывается на вторую позицию, правая нога вытягивается на вторую позицию носком в пол.

На раз и обе ноги сгибаются постепенно, усиливая вы­воротность: работающая — в направлении условного cou-de- pied, опорная — начиная demi plie. На два и работающая нога принимает положение условного cou-de-pied, опорная нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава в demi plie; корпус остается прямым и подтянутым. На три и, четыре и обе ноги, не задерживаясь, постепенно вытягива­ются, сохраняя выворотность, причем работающая нога от­крывается вперед на высоту 45°. Battement fondu вперед по­вторяется (рис. 14).

Battement fondu в сторону. На раз и обе ноги сгибаются постепенно, усиливая выворотность: работающая — в направ­лении условного cou-de-pied, опорная— начиная demi plie. На два и работающая нога принимает положение условного cou-de-pied, опорная нога достигает предельного сгиба голе­ностопного сустава в demi plie. На три и, четыре и обе ноги постепенно вытягиваются, сохраняя выворотность, причем работающая нога открывается на вторую позицию на 45°. Battement fondu повторяется, но теперь работающая нога сгибается в направлении cou-de-pied сзади и, заканчивая движение, опять открывается на вторую позицию на 45°. Battement fondu, повторяясь, чередует cou-de-pied впереди и сзади.

Battement fondu назад. На раз и обе ноги сгибаются по­степенно, усиливая выворотность: работающая — в направ­лении cou-de-pied сза­ди, опорная — начиная demi plie. На два и работающая нога при­нимает положение cou- de-pied сзади, опорная нога достигает пре­дельного сгиба голено­стопного сустава в de­mi plie. На три и, че­тыре и обе ноги посте­пенно вытягиваются, причем работающая нога, усиливая выво­
ротность верха ноги, не нарушая ровности бедер, открыва­ется назад на высоту 45°.

На два заключительных аккорда battement fondu закан­чивается в пятую позицию назад, правая рука закрывается в подготовительное положение, голова поворачивается на­право.

Примечание. Сначала battement fondu изучают в каждом направлении отдельно не более четырех раз под­ряд. Затем переходят к battement fondu во всех направле­ниях, но не менее чем по два движения в каждом.

В дальнейшем в исполнение battement fondu включается движение рук.

С началом battement fondu правая рука постепенно опу­скается, приходя в подготовительное положение в момент demi plie опорной ноги, голова в повороте направо слегка наклоняется, взгляд следует за кистью руки. С окончанием battement fondu правая рука также постепенно открывается через первую позицию (голова наклоняется налево) на вто­рую позицию (голова поворачивается направо).

По усвоении battement fondu исполняют непосредственно из пятой позиции: во время demi plie опорной ноги работаю­щая нога поднимается на условное cou-de-pied, правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, открывается через подго­товительное положение и первую позицию на вторую пози­цию, тогда как работающая нога, заканчивая движение, от­крывается на 45°.

Как правило, движение рук приходится па начало упраж­нения и иногда на середину его.

Следует battements fondus сочетать с battements frappes. Плавные, мягкие battements fondus и резкие, отрывистые battements frappes тренируют мускулы для контрастно со­четаемых движений.

'Музыкальный ритм ⁴Д- Характер музыкального сопро­вождения плавный. Battements fondus исполняют на один такт равномерно. Сочетая их с battements frappes, сохраняют общую линию мелодии, меняя лишь ритмический рисунок внутри такта, оттеняя характер каждого из этих упражнений.

BATTEMENT TENDU JETE PIQUE

Battements tendus jetes piques — натянутые движения с колющим броском — упражняют самостоятельное и свобод­ное движение ноги в натянутом состоянии. Исходное положение — пятая позиция.

На и работающая нога скользящим броском открывается в сторону на высоту 25°; на раз, не задерживаясь, касается пола, как бы кольнув его носком (pique); на и —отлетает на ту же высоту; на два — скользящим броском закрывается в пятую позицию.

Battement tendu jete pique изучают во всех направле­ниях, постепенно увеличивая количество piques-. В дальней­шем battement tendu jete pique чередуют с battement tendu jete.

Примечание. Работающая нога в battement tendu jete pique натянута и самостоятельна, опорная нога натя­нута, корпус подтянут и спокоен.

Рис. 15. Temps relev^ par terre en dehors

Рис. 16. Temps relev£ par terre en dedans

Музыкальный размер и характер музыкального сопро­вождения тот же, что в battement tendu jete.

TEMPS RELEVE PAR TERRE

Temps releve par terre — упражнение, сочетающее подъем на опорной ноге с полукругом, который описывает по полу носок работающей ноги. Вначале temps releve par terre ис­полняется как preparation перед rond de jambe par terre en dehors и en de­dans.

Temps releve par terre en dehors. Ис­ходное положение — первая позиция.

На раз demi plie в первой позиции, правая рука, приоткрываясь за тактом, закрывается в подготовительное поло­жение. На и работающая нога, не за­держиваясь, вытягивается скользящим движением вперед, правая рука подни­мается в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу На два ра­ботающая нога, сохраняя выворотность, скользя носком натянутой ноги, описы­вает полукруг в сторону второй пози­ции, левая нога вытягивается, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и положение сохраняется. Затем temps re­leve par terre en dehors повторяется (рис. 15).

Temps releve par terre en dedans. Ис­ходное положение — первая позиция.

На раз demi plie в первой позиции, правая рука, приот­крываясь за тактом, закрывается в подготовительное поло­жение. На и работающая нога вытягивается скользящим движением назад, правая рука поднимается в первую пози­цию, голова слегка наклоняется к левому плечу. На два работающая нога (усиливая выворотность), скользя натя­нутым носком, описывает полукруг в сторону второй пози­ции, опорная нога вытягивается, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и положение сохраняется. Затем temps releve par terre en de­dans повторяется (рис. 16).

В дальнейшем финальное и в temps releve par terre слу­жит затактом к началу rond de jambe par terre. В этом слу­чае работающая нога, начиная rond de jambe par terre en dehors, скользит носком по полу со второй позиции назад. Начиная rond de jambe par terre en dedans, работающая нога скользит носком по полу со второй позиции вперед.

В конце года temps releve par terre исполняют с rond de jambe par terre в начале и в середине упражнения.

Музыкальный размер ²Д- Характер музыкального сопро­вождения тот же, что и в rond de jambe par terre.

BATTEMENT DOUBLE FRAPPE

В battement double frappe — движении с двойным уда­ром— сочетаются petit battement с battement frappe. Его ис­полняют по йравилам этих упражнений. Оно также разви­вает подвижность и ловкость ног.

Исходное положение—пятая позиция; preparation тот же, что и в battement frappe.

На раз работающая нога, сгибаясь, обхватывает щико­лотку (cou-de-pied впереди). На и два она переносится по правилам petit battement на cou-de-pied назад. На и три нога вытягивается по правилам battement frappe на вторую позицию носком в пол. На и четыре положение сохраняется. На и раз нога, сгибаясь, ставится на cou-de-pied назад. На и два переносится на cou-de-pied вперед. На и три вытяги­вается на вторую позицию носком в пол. На и четыре поло­жение сохраняется и т. д.

Усвоив battement double frappe на вторую позицию, пе­реходят к изучению battement double frappe во всех направ­лениях.

Нога со второй позиции, сгибаясь, ставится на cou-de- pied назад, переносится на cou-de-pied вперед и вытягивается вперед. Сгибаясь, ставится на cou-de-pied вперед, перено­
сится назад, вытягивается в сторону. Снова ставится на cou- de-pied вперед, переносится назад и вытягивается назад. Сгибается назад, переносится на cou-de-pied вперед и вытя­гивается в сторону и т. д.

Battement double frappe исполняют в любых направле­ниях и в различных вариантах.

Примечание. При исполнении battement double frappe, особенно во всех направлениях, корпус сохраняет полное спокойствие и остается подтянутым, опорная нога натянута и выворотна, верх работающей ноги выворотен и неподвижен.