Сюжет в поэтике художественной модальности

ПХМ получила в наследство 2 архетипические сюжетные схемы (кумулятивную и циклическую), формирующийся сюжет становления, а также принципы иносказательности (аллегорический и символический сюжеты) и сюжетной неопределенности. Центральным событием стало оформление и развитие сюжета становления и связанное "с этим возрождение и переосмысление архаических событийных структур.

Ключом к пониманию сюжета становления является то, что он основан не на сюжете-мотиве, а на сюжете-ситуации. Вырастая из циклического, сюжет становления исторически соотнесен с ним и может быть понят только на его фоне. Преемственность сказалась уже в том весьма знаменательном факте, что в новой модели воспроизведена (хотя и переосмыслена) трехчастная схема циклического сюжета. Место потери — поиска—обретения заняли ситуация — становление — открытый финал.

Уже авторы эпохи чувствительности, но особенно романтики и ранние реалисты любят вводить в свои произведения сюжетные топосы, которые настраивают на некое ожидание, не оправдываемое дальнейшим развитием событий. Так, в «Станционном смотрителе» Пушкина рассказчик, описывая жилище Вырина, неоправданно много внимания уделяет картинкам о блудном сыне, развешанным на стенах. Этот мотив вводит тему судьбы героини, как она должна сложиться согласно традиционным представлениям. Второй после ситуации архитектонический момент нового сюжета — становление.

Бахтин выявил 2 формы сюжета становления — временную и пространственную. Временная форма сюжета, идеальный образец— «диалектика души» Толстого. Становление свойственно и пространственной форме. Герои Достоевского знают о себе все с самого начала, а полюса их сознания даны одновременно в каждый момент действия, но в ходе сюжета целостность самосознания перестраивается, и Раскольников, собирающийся убить, другой чел., чем он, уже убивший и видящий сон о болезни, охватившей человечество. Здесь, как и в архаическом сюжете, изменение героя и мира связано с переходом топологической границы между мирами жизни и смерти.

Бахтин выделяет 5типов романа становления:1)авантюрный роман; 2)классический роман воспитания, 2-ой пол.18в.;3)биографический и автобиографический; 4)дидактико-педагогический; 5)тип, романы Толстого, Манна, и др.

Внешнее действие в сюжете-ситуации уже неотделимо от внутреннего, а при характеристике события нельзя отвлечься от личностного момента. Это и становится основой постепенной переоценки роли внешнего и внутреннего действия.

По степени и форме проявленности принципа сюжетной неопределенности можно выделить 5 типов построения.

1. Ключом к событию владеет повествователь, но д/читателя сюжет остается вероятностным. Образец — «Остров Борнгольм» Карамзина. У Карамзина владелец замка открывает сюжетную тайну рассказчику,

но последний не делится ею с читателем, поэтому наша интерпретация событий не может претендовать на окончательность. 2. Более сложный случай — неопределенная модальность самого события, которое не может быть сведено к какому-либо одному плану изображения. В книге без заглавия и конца, написанной на чужом языке, которую читает герой романа Новалиса «Генрих фон Офтердинген» он находит картинки, показавшиеся ему «удивительно знакомыми. События протекают одновременно в трех мирах — изображенной жизни героя, книге его судьбы и в снах, причем эти художественные реальности и неотделимы друг от друга, и единораздельны. Воспринимающее сознание не может окончательно утвердиться ни на одной из них и постоянно колеблется в выборе между ними. Сюжет, не идентифицированный с каким-либо одним планом изображения, наделяется неопределенной модальностью.3.Собственно возможный сюжет. Его минимальные условия— введении традиционных мотивов, в которых ожидания не оправдываются дальнейшим развитием событий. Но вводимый таким образом мотив может воздействовать на сюжет не только «от противного» при влиянии его на архитектонику целого весьма значительном. «Евгении Онегине».Пушкин, зачеркивая варианты, «сохранил незачеркнутыми многие возможности судеб героев, развития действия, и показал их наглядно в тексте романа как черновые варианты самой жизни, которые ему казалось важно д/нас сохранить». Так, в черновиках Онегин после 1-ой поездки к Лариным начинает влюбляться в Татьяну. 4. более радикальный вариант, при котором реальный и возможный сюжеты, уравнены в своем значении, и, каждый из них в зависимости от точки зрения может быть истолкован и как реальный, и как возможный. 5. Во всех рассмотренных вариантах вероятностного сюжета расшатывалась его единственность, но сам по себе сюжет как художественная реальность сомнению не подвергался. В неклассической лит-ре возникает и такая возможность.

С оформлением сюжета становления сложились известные на сегодняшний день сюжетные «языки» и появилась возможность их взаимодействия и взаимообогащения. Так, под влиянием более поздних сюжетных моделей возрождается и приобретает новые черты самый архаический из известных нам — кумулятивный сюжет. Толстого, ориентированных на архетипы культурного сознания. Присмотримся к одному из «Народных рассказов»,«Упустишь огонь — не потушишь». Итак, от нарочито незначительного (но, конечно, мифологически заданного) «яйца» идет нарастание кумулятивной цепочки зла к поджогу-катастрофе — типичной развязке такого типа сюжета. Но у Толстого это не единственное сюжетное движение. Таким образом, сюжет строится на двух параллельных кумулятивных цепочках: деяния-зла и недеяния-добра. Зло постепенно набирает силу, а добро сначала бессильно. Но в момент кульминационной катастрофы совершается первое «недеяние», ставшее началом нового витка кумулятивной цепочки, которая раскручивается в обратном направлении и гасит зло.