Пьер Жубер Журнал "Империя истории" №2 2002

Символы наций, провинций, городов... Кто никогда не засматривался на этих агрессивных львов, когтистых орлов, не любовался элегантными лилиями, ярким разнообразием цветов на полях средневековых щитов - свидетелей малой и великой Истории, которые встречаются нам в замках, церквах, музеях, библиотеках

Наука об этих символах, гербах и эмблемах называется геральдикой. Наука вовсе не мертвая и не покрытая пылью, а удивительно точная и живая. Она представляет собой свод правил, которые не являются ни запутанными, ни недоступными для понимания, как слишком часто считает большинство смертных. Эти правила, напротив, просты и чрезвычайно логичны. Что же касается знаменитого языка геральдики, специально созданного для описания герба без помощи рисунка, то нет ведь необходимости выучивать его наизусть, но неплохо узнать о нем при случае, хотя бы просто для того, чтобы оценить его сочность, красоту и своеобразие.
Геральдическое искусство зародилось на полях битв раннего Средневековья. Геральдические знаки и эмблемы были принадлежностью первых сюзеренов, которые передали их своим землям и потомству, но не сохранили на них при этом исключительного права. Города, освобождаясь от покровительства сюзеренов, учреждали свои собственные гербы. Также поступали корпорации и большинство буржуазных семей.
Первые гербы были очень простыми, усложнение происходило в связи с объединением семей, присоединением территорий, появлением многочисленных родственных связей. Надо было, чтобы младшие ветви родового древа отличались от старшей, отсюда пошли эти многочисленные деления, которые создают иногда удивительно богатые по символически-смысловым оттенкам фигуры.
На самом деле геральдика - больше, чем наука, - это искусство. Искусство, которое имеет свои правила - простые, как мы уже сказали, но строгие. Скрупулезно их соблюдая, наши предки были уверены, что никогда не составят герба в плохом вкусе. К сожалению, этого нельзя сказать о современных эмблемах, многие их которых представляют весьма прискорбную картину: военные или спортивные знаки, где соревнуются многочисленные восходы солнца, звери с шерстью и перьями, выкрашенные якобы реалистично; немыслимая гамма цветов; и над всем этим фантастические буквы, порожденные отвратительной модой на аббревиатуры.

Истоки

В античности конфликты происходили чаще всего между народами, достаточно отличающимися один от другого. Египтяне, ассирийцы, греки, персы, римляне, галлы и варвары всех видов -все они носили разные одежду и снаряжение; таким образом, не надо было бояться, что воины одного лагеря не смогут узнать друг друга в ходе даже самой отчаянной битвы. Все изменилось с началом феодальных войн, где сражались люди одного и того же народа, которые носили одинаковые шлемы из кованого железа, одинаковое защитное вооружение из металлических колец и пластин. Командиры носили шлемы, которые накрывали не только голову, но и

скрывали почти все лицо.
Такая экипировка, идентичная во всех лагерях, в соединении с характерным для того времени недостатком дисциплины и неразвитостью тактики, делала сражения особенно путанными. Конечно, противники громко провозглашали свои боевые кличи, но в грохоте оружия и общей свалки, разве можно было их различить! В битве при Гастингсе Вильгельм должен был снять шлем, чтобы его узнали нормандцы, которые считали своего предводителя мертвым. Щиты же были довольно большими, из дерева или кожи, иногда усиленных железными накладками.
Именно тогда возникла идея воспользоваться ими как отличительными знаками или знаками сбора, покрасив, например, ярким цветом металлические части. Символические знаки гербов -пояс, столб, стропило, бордюр - берут, возможно, свои истоки от соответствующих частей щитов.
Отныне каждый сюзерен имел свой отличительный знак. Этот знак, изображенный на щитах его пехотинцев, был воспроизведен и на стяге - предшественнике знамен, за которым они следовали. Сам сюзерен спешил заменить драконов и цветочные мотивы, которые украшали его огромный миндалевидный щит, тем, что отныне будет называться "Герб" и что будет передаваться из поколения в поколение

Крестовые походы

Знаки основных рыцарских орденов. Слева направо: орден Гроба Господня, орден Святого Иоанна Иерусалимского(Мальтийский), орден Тамплиеров(Храмовников), Орден Святого Иакова, Тевтонский орден.

Первые крестовые походы оказали, несомненно, огромное влияние на развитие геральдики. Так, если невозможно точно определить дату зарождения этого искусства, то точно известно, что оно распространилось по всей Европе в эпоху первых походов на Иерусалим, в ходе которых соединились армии, прибывшие из всех стран христианского мира. Крестоносцы из знати и простолюдины нашивали крест из ткани на плечо. Это был знак, который уравнивал всех. Большинство рыцарей также изобразили этот крест на своих щитах. Он стал таким образом одним из самых распространенных геральдических символов. Почти все родовые гербы или гербы городов с изображением крестов восходят к крестовым походам.

аконец, эти кресты разнообразных форм были взяты как эмблемы крупными военными и религиозными Орденами, возникшими на Святой Земле.
Начиная с этого времени, эмблемы стали множиться и становиться разнообразными: на гербах появились цветы, животные, различные предметы, новые геометрические фигуры. Сюзерен имел свой герб не только на щите, но и на "котте" (специальной накидке), покрывавшей его доспехи. Они были вышиты на знамени, крепившемся на его копье. Знамя было либо в виде квадратного стяга у знатных рыцарей - "баннеретов", либо в форме треугольного флажка у простых рыцарей. Таким образом, военачальник был легко узнаваем, что было необходимо, так как теперь его голова была полностью скрыта под шлемом.
Для турнира, а также иногда для битвы, даже конь полностью покрывался расписанным гербами чепраком.
В XII в. короли Людовик VI и Людовик VII взяли себе в качестве эмблемы цветок лилии; с этого времени лилия будет эмблемой Франции, как леопард является символом Англии, орел - Германии, лев - Бельгии. Была ли лилия видоизмененной пчелой, которую легендарный Хильперик I носил в качестве украшения? Произошла ли она от водного ириса - цветка, характерного для болотистой местности, откуда пришли франки, давно украшавшие его изображением королевские скипетры? Была ли лилия воспроизведением наконечника копья с боковыми крюками?

Все это гипотезы, достоверно нам ничего неизвестно. Исторически установлено только то, что изначально синий фон был "усеян" цветами лилии, но затем, при Карле V Мудром (1338-1380), их количество было сведено к трем в честь Святой Троицы.

Гербы немецких рыцарей XIII в.

Города и корпорации

Увеличение количества семей феодалов столь же увеличило и европейский гербовник. Понемногу происходила примечательная эволюция в истории геральдики: герб, который на первых порах был личным знаком сюзерена и его семьи, становился знаком его владения. Если по тем или иным причинам сюзерен покидал свои земли, учрежденный им герб продолжал употребляться в его бывших владениях, несмотря на то, что самого феодала там уже не было. Таково происхождение гербов провинций.
Развитие городов вызвало новый расцвет геральдики. Для города было знаком независимости иметь собственный герб, и если, по милости короля, городу разрешалось поместить на своем щите-эмблеме поле, усеянное цветами лилии, его гордость была безгранична, так как он получал право на звание "добрый город" со всеми привилегиями, которые из этого проистекали.
Наконец, большое количество населенных пунктов и, особенно, сильных цеховых корпораций стали помещать, в свою очередь, геральдические знаки на своих знаменах. Они были богато вышиты, украшены символами святых покровителей или, чаще, стилизованными изображениями рабочих инструментов корпораций.

Правила геральдики

Система правил, относящихся к геральдическому искусству, появилась с первыми гербами. Любые знаки, эмблемы, знамена, нашивки или современные значки, задуманные вне этих правил, не могут даже приблизиться к выразительному качеству и красоте, полученным с их соблюдением. Следует сначала определить значение четырех понятий, которые часто путают: Щит, Герб, Эмблема и Полный Герб.

Щит - это щит либо изображение щита, которые служат основой, полем для любого геральдического изображения.
Герб - это рисунок герба, вписанный в форму щита.
Эмблема - это геральдический знак, который может украшать и щит, и стяг, и стенной ковер, и одежду, т.е. он не обязательно должен быть вписан в форму щита.
Термин "Полный Герб" применяется специально к щитам, изображенным со шлемом с нашлемником, щитодержателями, наметом, девизом и т.д.
Мы видели, что геральдика родилась на поле боя, на боевом щите; поэтому постоянное требование, которое определяет развитие этой науки, - получить хорошо видимый и легко узнаваемый издалека рисунок. Отсюда первый и главный закон, касающийся использования финифтей и металлов. В геральдике употребляются только восемь цветов, включая цвет металлов:
- эмали: червлень (красный), лазурь (голубой), чернь (черный), зелень (зеленый), пурпур и оранжевый редко употребляются (в русской геральдике 5 финифтей: червлень, лазурь, зелень, чернь и пурпур; оранжевого цвета нет);
- металлы: золото и серебро.
Основное правило - никогда не накладывать металл на металл и финифть на финифть.
Первоначально гербы отличались своей простотой и несложностью: фигуpa на щите была уже отличием. Вероятно, именно этому обстоятельству обязано своим происхождением правило, которое принимается за важнейший постулат в геральдике. Однако случались и отступления, в этом случае необходимо было "исследовать" (enquerre) причину, всегда уважительную, нарушения правила. Поэтому подобные гербы называются "armes a enquerre" (герб, требующий "исследования"). Блестящий пример такого рода гербов представляет герб Готфрида Бульонского: когда на Востоке было основано новое государство, для него надо было составить герб, который должен был принадлежать и Готфриду; собравшиеся бароны дали ему серебряный щит с золотым крестом, окруженным четырьмя золотыми же крестиками. Это отступление было сделано только для того, чтобы отдаленное потомство интересовалось причиной, по которой ему даны "armes a enquerre".
Каждый цвет может быть изображен графически условными штриховками или точками.
К восьми базовым цветам можно добавить так называемый телесный цвет, недавно придуманный и очень мало относящийся к геральдике. Он служит, чтобы покрывать изображения обнаженных частей человеческого тела.
К металлам и финифтям, используемым в геральдике, добавляются стилизованные изображения двух видов меха:
1) горностаевого, который изображается черными фигурными крестиками по серебряному полю; его использование подчиняется основному правилу;
2) беличьего, являющегося стилизованным изображением меха, который носили в средние века; он производился из спинок и грудок беличьих шкурок и изображался всегда чередующимися серебряными и лазоревыми шлемиками, комбинируясь одинаково с металлами и финифтями. Расположение этих фигур может быть разнообразно: если они обращены своими вершинами вниз, то мех будут "опрокинутым"; если поставлены одна над другой, то мех называется "поставленным в столб", а если вершинки их обращены вниз - "опрокинутым в столб". Le vaire (беличий мех с разноцветными шлемиками) имеет тот же рисунок, что и беличий, но с другими цветами эмалей; тогда оговаривают цвета: например vaire - червлено-золотой.
Противобеличий мех - это фигурки, попарно соприкасающиеся своими основаниями. Если фигурки эти непосредственно соприкасаются попарно своими основаниями, то мех носит название "противобеличьего в столб"; а если они касаются лишь краями оснований, то "противобеличьего в пояс". Противогорноставый мех - это черное поле с серебряными хвостиками.
Правило финифтей и металлов относится только к большим поверхностям. Можно также положить на щите с многими делениями металлы или финифти рядом друг с другом: таков герб Парижа, носящий лазоревую главу на червленом поле.

Пьер Жубер Журнал "Империя истории" №2 2002