Движение за обновление искусств и ремесел второй половины XIX века

Первая всемирная промышленная выставка 1851 года и ее значение для развития формообразования предметного мира

В середине 19 в. в развитых странах Зап. прошла промышл-я революция и стали появляться новые изобретения, много машин-механизмов. Необходимо было как-то продемонстрировать все достижения техники пром-го произв-ва. Т.к. Англия была одной из самых технически развитых стран, то решили, что эта выставка пройдет в Лондоне. Поэтому в 1851 г. состоялась первая всемирная пром-я выставка, где были представлены последние технич-е возможности и достиж-я всего мира. Но эта выставка имела двоякое значение. С одной стороны она продемонстрировала технические достижения прогресса, а с другой, что люди, кот. обладают хорошим эстет-м вкусом были поражены тем уродством многих изделий, кот. были представлены на этой выставки. Однако как не парадоксально, в этом то и заключалась роль выставки. Соединив воедино все безобразие, которое было создано к этому времени в обл. метериально-хужож-й культуры эпохи эклектики, обратила вниман. худож-й общественности на ненормально положение дел в данной отрасли. Г. Земпер первым выявил, что истоки упадка в формообраз-ии предметного мира кореняться, во-первых, в механич-м отделении системы орнаментации от ее контрукт-й основы, во-вторых в разъединении между художн-ми и техниками, в-третьих, в общем падении вкусов в связи с появлением изделий-суррогатов, имитирующих ручную работу, и, наконец, в-четвертых, в полном разрыве между высокими и практическими видами искусства.

Деятельность Г. Земпера

Готфирд Земпер - архитектор XIX века родом из Германии, работал в стиле исторического романтизма. Черпал вдохновение в античной архитектуре, привнося в нее черты итальянского ренессанса и барокко. Сегодня очень важны теоретические труды Земпера, в которых он рассматривает основные принципы архитектуры и значение цветов, материалов и фактур.

Архитектор Готфрид Земпер появился на свет 29.11.1803 года в городе Альтон. Первое образование он получает в университетском городе Геттинге, где изучает историю, математику, право. Серьезно архитектурой он начинает заниматься не сразу, однако первые шаги в этом направлении делает уже в 22 года, когда посещает Академию искусств. В это же время он занимается в мастерских таких великих архитекторов, как Фридрих Фон Гёртнер и Франц Гау. С 1830 по 1833 года Земпер много путешествует, побывав во Франции, Греции, Италии. В это время он уделяет много сил изучению архитектуры античности.

С 1839 года архитектор работает профессором Академии художеств в Дрездене, однако в 1849 году он становится активным участником революции - он был работником местного муниципалитета и дал свое согласие на строительство баррикад. Из-за чего ему пришлось уехать из страны, где осталась его семья. Там он работает над проектом синагоги, который так и не воплощается в жизнь. После этого в 1851 году он обосновывается в Лондоне, где выполняет всего несколько мелких проектов на заказ. В это время он больше занимается теорией и публикует такие труды, как:
- "О науке, промышленности и искусстве" - 1852 г.;
- "О четырёх элементах архитектуры" - 1851 г..

С 1855 года Готфрид преподает в Политехникуме. К 1871 году он отправляется в Вену. Там он работает над заказом императора Франца Иосифа I. Здания на улице Рингштрассе архитектор создает вместе с Карлом фон Хазенауэром. Они с коллегой часто спорили и очень трудно приходили к общему мнению. Не смотря на это, рядом с императорским дворцом Хофбург построили придворный музей истории искусств и естествознания и королевский театр.

На архитектурную практику Готфрида Земпера сильно повлиял античный стиль, с которого он и начинал изучение ремесла. Однако, в чистом виде это направление у него не проявляется, как например, в работах друга и коллеги Земпера - Карла Фридриха Шинкеля. Земпер разбавляет античный стиль Ренессансом и барокко. За свою жизнь он создал проекты нескольких монументальных комплексов. Самыми известными из них стали:
- Опера в Дрездене - 1837-1841 гг.;
- Художественно-исторический и Естественно-исторический музеи - 1872-1881 гг.;
- "Бургтеатр" - 1874-1888 гг.;
- Политехникум и Университет в Цюрихе - 1860-1864 гг..

Помимо этого Готфрид Земпер выпускает множество очень значимых теоретических трудов, важнейшим из которых становится "Стиль в технических и тектонических искусствах". В нем он выражает свой взгляд на архитектуру XIX века. Теоретик ставит вопросы значения материалов и цвета в постройках.

К 1876 году Земпер переезжает в Италию. Там всего через три года он умирает.

Движение за обновление искусств и ремесел второй половины XIX века

Ненормальное положение формообраз-я предметного мира, кот. проявилось в сер. 19 в., было замечено многими деятелями искусства того времени и перед ними стоял вопрос «как преодолеть эти негативные влияния в формообраз-и предметного мира». В результ. образовалось движение, за обновление искусств и ремесел второй пол. 19 в. Основоположником этого движ-я был философ, художник теоретик искусства Джон Рескин, кот. в своих трудах писал о ненормальном положении формообраз-я предметного мира. Причину всего этого он увидел в машинном производстве и считал его источником всех бед. Он хотел, чтобы все вернулись к ручному производству, потому что оно поможет создать красивый предметный мир. Правда, он понимал, что нельзя повернуть техн-й прогресс вспять и предлагал, что чисто функц-е вещи, орудия труда – могут выполняться с помощью машинного производства, а вещи, кот. должны радовать глаз человека, должны создаваться только ручным трудом. В своих трудах он также один из первых говорил, что красоту надо искать в конструктивной форме. Внешние украшения, которые маскируют форму только портят изделие, лучше изделие не покрывать какой-то лживой декоративной формой, лучше пусть они говорят правдивым языком. Последователем Рескина был У. Моррис. Если Рескин был чисто теоретиком, то Моррис попытался реализовать идеи Рескина на практике. Он создал мастерские в Лондоне, в которых создавались изделия только с помощью ручного производства, тем самым они могли повернуть вспять негативные тенденции формообразования предметного мира.