ВН. ХОНДА (В ДВИЖЕНИИ) – ДЕНЬ.

Батч молотит кулаками по рулевому колесу и приборной доске.

БАТЧ. Она могла забыть все что угодно – нет, она забыла часы моего отца! Я особо напомнил ей – не забыть часы. «На столике, на кенгуру». Я сказал ей: «Не забудь часы моего отца».

СН. УЛИЦА – ДЕНЬ.

Маленькая Хонда несется по улице, Батч выжимает из слабенького мотора все, на которую он способен.

ВН. ХОНДА (В ДВИЖЕНИИ) – ДЕНЬ.

Батч продолжает.

БАТЧ. Что я делаю, черт меня побери? Может, меня слишком часто били по голове? Похоже, что так. Все мозги вышибли – иначе как объяснить такое мое поведение. Останови машину, Батч. (породолжает ехать) Останови машину, Батч. (не обращает внимания на собственные слова) Батч, я с тобой разговариваю. Жми на тормоз, мать твою!

Нога Батча ВДАВЛИВАЕТ В ПОЛ педаль тормоза.

СН. УЛИЦА – ДЕНЬ.

Скрипя тормозами, маленькая Хонда ОСТАНАЛИВАЕТСЯ посреди улицы. Батч ВЫПРЫГИВАЕТ из нее, как будто она вот-вот взорвется.

Батч начинает ходить взад-вперед, разговаривая сам с собой и не обращая никакого внимания на прохожих и проносящиеся мимо машины.

БАТЧ. Я не буду этого делать. Это чистой воды самоубийство, а я не самоубийца! Папа бы понял меня, я уверен. Если бы он сейчас был здесь, он бы сказал: «Брось дурить, Батч. Это же просто часы, дружище. Потерял эти – купишь себе другие, не велика потеря. Ты же своей жизнью рискуешь, какого хрена, она у тебя одна-единственная.»

Батч по-прежнему ходит взад-вперед, но теперь молча. Затем…

БАТЧ. Это моя война. Видишь ли, Батч, ты кое-что забыл: эти часы – не просто устройство для определения времени. Эти часы – символ. Это символ воинской доблести, проявленной на войне твоим отцом, и отцом твоего отца, а до этого – его отцом. Когда я взял деньги Марселласа Уоллеса, я начал войну. Это моя Вторая мировая война. Эта квартира в Северном Голливуде – мой остров Уэйк. Да если посмотреть с такой точки зрения, то это фактически знак судьбы, что Фабиана их забыла. И тогда возвратиться за ними – не глупо. Может, быть это опасно, но никак не глупо. Потому что есть вещи, за которыми стоит возвратиться, несмотря ни на что.

Вот так Батч сам себя убедил. Он ЗАЛЕЗАЕТ в машину, заводит ее и ЕДЕТ дальше.

СМЕНА КАДРА:

Стрелка парковочного автомата поднимается, а затем опускается, указывая на один час.

СН. УГОЛ ЖИЛОГО КВАРТАЛА – ДЕНЬ.

Батч сохраняет осторожность. Он припарковал машину за пару кварталов от своего дома, чтобы иметь возможность осмотреться как следует.

СН. АЛЛЕЯ – ДЕНЬ.

Батч идет по аллее, доходит до следующей улице, останавливается и смотрит по сторонам.

СН. УЛИЦА – ДОМ БАТЧА – ДЕНЬ.

Все выглядит как обычно. Количество припаркованных машин – в пределах нормы. Все машины стоят аккуратно. Ни в одной из них никто не сидит. В общем, все как в обычное утро.

Батч прислоняется к стене, обдумывает ситуацию.

БАТЧ (про себя). Все выглядит – комар носа не подточит. Может быть, первое впечатление обманчиво, но сейчас я так не думаю. Какой смысл тратить людей на то, чтобы караулить мой дом? Это надо быть гребаным идиотом, чтобы сюда вернуться. Так, пожалуй, ты их победишь, Батч, а все потому, что они по-прежнему тебя недооценивают.

Батч выходит из аллеи, он готов ко всему. Он пересекает улицу и вход во двор своего дома.

Через улицу напротив дома Батча, на углу, находится нечто среднее между кафетерием и японским ресторанчиком. Спереди – большой знак с надписью «Пончики Терияки» и изображением пончика в миске с рисом.

СН. ДВОР ДОМА БАТЧА – ДЕНЬ.

Батч во дворе дома, в котором находится его квартира. И здесь все выглядит как обычно – вход в прачечную, бассейн, дверь в его квартиру[45]– ничего подозрительного.

Батч поднимется по лестнице, ведущей к двери в его квартиру, номер 12. Он стоит снаружи и вслушивается. Ничего не слышно.

Батч медленно вставляет ключ в замочную скважину, поворачивает его и очень тихо открывает дверь.

ВН. КВАРТИРА БАТЧА – ДЕНЬ.

В его квартире – все на своих местах.

Он осторожно входит внутрь, прикрывает за собой дверь и быстро осматривается. В квартире явно никого нет.

Батч проходит в свою скромную кухню, открывает холодильник, достает пакет молока и пьет.

Держа пакет в руке, Батч осматривает квартиру. Затем идет в спальню.

Спальня, как и вся остальная квартира, чистая, уютная и вполне заурядная. Единственное, что здесь выделяется – это боксерские трофеи: серебряная олимпийская медаль, вставленный в рамку номер журнала «Ринг» с фотографией Батча на обложке и пара плакатов с изображением Джерри Куарри[46]и Джорджа Чувало[47].

Конечно же, часы находятся там, где им и положено: на его туалетном столике, висят на маленькой статуэтке кенгуру.

Он возвращается в кухню, открывает стенной шкаф и достает коробку с поп-тартами[48]. Поставив пакет с молоком, он окрывает коробку, вынимает два поп-тарта и вставляет их в тостер.

Батч смотрит направо, его взгляд на чем-то останавливается.

Он видит небольшой компактный автомат М61 чешского производства с громадным глушителем на стволе. Автомат лежит на кухонном столе.

БАТЧ (медленно). Срань господня.

Он берет в руки оружие и осматривает его.

В это время… мы слышим звук спускаемой в туалете воды.

Батч смотрит на дверь ванной комнаты, который находится перед кухней. Похоже, там кто-то есть.

Застигнутый врасплох, Батч застывает на месте, не зная, что делать.

Дверь ванной открывается, и оттуда выходит Винсент Вега, застегивая на ходу ремень. В его руке – книга Питера О’Донелла «Модести Блейз»[49].

Взгляды Винсента и Батча встречаются.

Винсент замирает.

Батч тоже неподвижен, но он направляет автомат в сторону Винсента.

Ни один из них не говорит ни слова.

Вдруг… тостер С ШУМОМ выстреливает поп-тарты.

Этого вполне достаточно. Палец Батча НАЖИМАЕТ на спусковой крючок.

ПРИГЛУШЕННАЯ АВТОМАТНАЯ ОЧЕРЕДЬ.

Винсент буквально ИЗРЕШЕЧЕН очередью из двадцати пуль, шквал огня СНОСИТ его вглубь ванной комнаты и РАСПЛЮЩИВАЕТ о стеклянную дверцу душа в ее глубине.

Батч снимает палец со спускового крючка. Винсента больше нет.

Батч стоит неподвижно, удивленный происшедшим. Его взгляд переходит от бесформенной массы, которая только что была Винсентом, к смертоносному оружию в собственных руках.

Он очень аккуратно опускает М61 обратно на стол. Затем быстро уходит из квартиры.

СН. ДВОР ДОМА БАТЧА – ДЕНЬ.

Батч не бежит, но идет очень быстро, пересекает двор…

…покидает двор, переходит через улицу…

…идет по аллее…

и садится в машину. ВСЕ ЭТО МЫ ВИДИМ БЕЗ СМЕНЫ КАДРА.

СН. ХОНДА – ДЕНЬ.

Батч ЖМЕТ НА ГАЗ, и машина ТРОГАЕТСЯ С МЕСТА. Его лицо расплывается в широкой улыбке победителя.

СН. ДОМ БАТЧА – ДЕНЬ.

Хонда въезжает в аллею и медленно едет вокруг дома.

ВН. ХОНДА – ДЕНЬ.

Батч смотрит из окна на свой бывший дом.

БАТЧ. Так, пожалуй, ты их победишь, Батч, а все потому, что они по-прежнему тебя недооценивают.

Боксер громко смеется над собственными словами. Продолжая смеяться, он вставляет кассету в магнитофон. Начинает играть МУЗЫКА, и он ПОЕТ вместе с ней.

Он отъезжает от своего дома и останавливается на светофоре напротив «Пончиков Терияки».

Батч по-прежнему посмеивается и напевает в такт музыки, а мы ЧЕРЕЗ ЛОБОВОЕ СТЕКЛО видим:

Сам большой босс, Марселлас Уоллес, выходит из «Пончиков Терияки», неся большую коробку с пончиками и два пластиковых стакана с кофе. Он сходит с тротуара, переходит улицу прямо перед машиной Батча. В первый раз мы видим Марселласа четко и ясно.

Смех Батча резко обрывается, когда он видит перед собой гиганта.

Проходя мимо машины Батча, Марселлас бросает случайный взгляд налево, видит Батча, делает еще несколько шагов… и вдруг ОСТАНАВЛИВАЕТСЯ!

На его лице НЕДОУМЕНИЕ: «Неужели все это происходит на самом деле?»

Батч не собирается ждать, пока гигант найдет ответ на свой вопрос. Он ЖМЕТ на педаль газа.

Маленькая Хонда УДАРЯЕТ Марселласа на скорости тридцать миль в час, опрокидывая его самого, кофе и пончики на мостовую.

Батча НЕСЕТ в гущу встречного движения, в бок Хонды ударяет золотистая Камаро Z-8, все стекла в Хонде вылетают и ее выносит на тротуар.

Батч, совершенно потерянный, неподвижно сидит посреди кучи металлолома, которая только что была машиной Фабианы. Из носа у него течет кровь. Из чудом уцелевшего магнитофона продолжает играть музыка. ПРОХОЖИЙ просовывает голову внутрь.

ПРОХОЖИЙ. Господи боже, вы живы?

Батч смотрит на него невидящим взглядом.

БАТЧ. Кажется, да.

Марселлас Уоллес лежит, распластавшись на мостовой. Вокруг него начинают собираться ЗЕВАКИ.

ЗЕВАКА №1 (другим). Он мертв! Он мертв!

Крик этого дурака пробуждает Марселласа к жизни.

ДВОЕ ПРОХОЖИХ помогают Батчу выбраться из покореженной машины.

Марселлас кое-как встает, он в полной прострации.

ЗЕВАКА №2. Если вам понадобится свидетель, я буду рад помочь. Он просто ненормальный алкаш. Он сбил вас и врезался в ту машину.

МАРСЕЛЛАС (все еще ничего не соображая). Кто?

ЗЕВАКА №2 (указывая на Батча). Вот этот.

Марселлас смотрит в направлении пальца Зеваки и видит Батча Кулиджа, смотрящего на учиненный им разгром.

МАРСЕЛЛАС. Чтоб я сдох.

Гигант вытаскивает автоматический пистолет .45 калибра, и Зеваки тут же бросаются прочь в ужасе. Марселлас идет по направлению к Батчу.

Батч видит чудовищную фигуру, которая, шатаясь и хромая, приближается к нему.

БАТЧ. Sacre bleu.

Марселлас СТРЕЛЯЕТ в Батча, но он настолько потрясен и ошеломлен ударом, что не в состоянии прицелиться.

Одна из пуль попадает в бедро ПУЧЕГЛАЗОЙ ЖЕНЩИНЫ. Она падает на землю с ужасным криком.

ПУЧЕГЛАЗАЯ ЖЕНЩИНА. О Боже, он в меня попал!

Батчу этого вполне достаточно. Он обращается в бегство.

Марселлас БЕЖИТ за ним.

ТОЛПА бросается врассыпную.

Батч БЕЖИТ изо всех сил, припадая на одну ногу.

Гигант сопит за его спиной, точно также шатаясь и прихрамывая.

Батч перебегает улицу прямо перед едущими машинами и вбегает в заведение, над которым знак: «ЛОМБАРД МЕЙСОН-ДИКСИ».