Б) С. Рахманинов. «Рапсодия на тему Паганини», вар. VI

В примере 279А ступень es первоначально вступает так:

то есть по типу малой хромы (⁶/₅ · ⁴/₅ = ²⁴/₂₅; см. схему II). Однако по выходе в субдоминанту ⁴/₃ оказывается, что в области S —

не ²⁴/₂₅, a ¹²⁸/₁₃₅, то есть большая хрома (схема I). Следовательно, однотерцовость связана с микрохроматической перестройкой при хро­матическом соотношении e-es.

В примере 279Б аналогичная картина: однотерцовая гармония As вступает с тем же отношением a-->c-->as = ²⁴/₂₅, а далее as ²⁴/₂₅ прирав­нивается (энгармонически) к gis = ¹⁵/₁₆ и в этом качестве через доми­нанту (³/₂) возвращается в тонику. Энгармоническое приравнивание равнозначно поправке на малую диесу ¹²⁸/₁₂₅ - ²⁴/₂₅ : ¹²⁸/₁₂₅ = ¹⁵/₁₆

Во вступлении к I части 4-й симфонии Чайковского — аналогич­ное введение:

E - С^6> - f

DM - D - °Т

(аккорд E-dur еще яснее чувствуется также как мнимый e-as-h, что отражает процесс превращения сложных внутриаккордовых соотно­шений при простом внутритональном контексте в простые внутриаккордовые соотношения при сложном внутритональном контексте).

Таким образом, обе возможности связи (через энгармонизм общей терции и через энгармонизм примы и квинты однотерцового трезвучия) дают в рамках тональности сложные хроматико-энгармонические ин­тервальные отношения, сравнимые с интенсивностью далеких модуля­ций. Если, например, хроматические квинтовые ряды «укладывались» в тональность при условии равномерно-темперированного «выравнива­ния» основных тонов аккордов, то в подобных соотношениях хромати­ческой системы это «выравнивание» заходит уже внутрь аккордов и, по существу, начинает пронизывать все отношения гармонии, что со­здает специфический оттенок звучания гармонии, примиряющейся с постоянным «слуховым обманом» энгармонизма. Подобные явления, сплачиваясь вместе, еще более реорганизуют внутреннюю структуру тональности, лишая ее стабильности строгой функциональной орга­низации звуков и насыщая становящимися теперь уже непрерывны­ми хроматико-энгармоническими коррекциями. В гармонико-системном аспекте это означает реорганизацию диатонической (миксодиатонической) ладовой системы в (энгармонико)-хроматическую.

На уровне тональных планов однотерцовость также функциони­рует в согласии со своим тональным значением отдаленного, хрома­тического родства (более далекого, чем мажоро-минорное). Так, «Песнь Маргариты» Глинки основывается на контрасте h-moll (с характером мучительного переживания) и, в средней части, B-dur (образ невозвратимого счастья; с последним словом «поцелуй»). Ни­когда однотерцовая тональность не выступает в качестве одно­именной (Лист, «Забытый вальс»; Шопен, вступление к Фантазии f-moll, Вальс ор. 64 № 3; Бетховен, 3-я симфония, I часть, эпизод в разработке; Чайковский, «Евгений Онегин», Des-dur — d-moll в сце­не письма Татьяны; Шостакович, I часть 10-й симфонии).