Для студентов очно-заочной (вечерней) формы обучения
Таблица 2.
| № п/п | Наименование темы | Всего часов | Аудиторные занятия, час | Самост. работа, час | Формы* контроля | |
| Лекции | Семинары | |||||
| Введение. Место костюма в искусстве и культуре. | - | УО | ||||
| Тема 1. Одежда Древнего Востока. Одежда в Шумере, Ассиро-Вавилонии, Древней Персии | Т (1-10) | |||||
| Тема2. Костюм Древнего Египта. | Т (11-20) | |||||
| Тема 3. Костюм Античности | Т (21-30) | |||||
| Тема 4. Костюм Византии | Т (31-40) | |||||
| Тема 5. Костюм Средних веков | Т (41-50) | |||||
| Тема 6. Костюм Возрождения | Т (51-60) | |||||
| Костюм периода барокко и классицизма | Т (61-80) | |||||
| 9. | Костюм XIX века | Т 81-100) | ||||
| Промежуточный контроль | Консультация | т | ||||
| Итоговый контроль | Консультация | Зачет 0,3 на чел.Экзамен 0,5 ч. на студента | ||||
| Итого: |
*) Номера тестовых заданий для самоконтроля.
**) Рубежный контроль в виде тестирования предполагается на 6-ой, 12-ой и 18-ой неделях учебного семестра.
УЧЕБНО-ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН
ДЛЯ СТУДЕНТОВ ЗАОЧНОЙ ФОРМЫ ОБУЧЕНИЯ
Таблица 3.
| № п/п | Наименование темы | Всего часов | Аудиторные занятия, час | Самост. работа, час | Формы* контроля | |
| Лекции | Семинары | |||||
| Введение. Место костюма в искусстве и культуре. | 10,5 | 0,5 | - | УО | ||
| Тема 1. Одежда Древнего Востока. Одежда в Шумере, Ассиро-Вавилонии, Древней Персии | Т (1-10) | |||||
| Тема2. Костюм Древнего Египта. | 11,5 | 0,5 | Т (11-20) | |||
| Тема 3. Костюм Античности | Т (21-30) | |||||
| Тема 4. Костюм Византии | Т (31-40) | |||||
| Тема 5. Костюм Средних веков | Т (41-50) | |||||
| Тема 6. Костюм Возрождения | Т (51-60) | |||||
| Костюм периода барокко и классицизма | Т (61-80) | |||||
| 9. | Костюм XIX века | Т (81-100) | ||||
| Промежуточный контроль | Консультация | т | ||||
| Итоговый контроль | Консультация | Зачет 0,3 на чел.Экзамен 0,5 ч. на студента | ||||
| Итого: |
Содержание учебной дисциплины
Наименование и содержание разделов учебной дисциплины
| № п/п | Наименование раздела (темы) дисциплины | Содержание раздела (темы) |
| 1. | Введение. Место костюма и моды в культуре и искусстве. | Задачи и значение изучения предмета. Определение понятий «Одежда», «костюм». Причины появления одежды и ее примитивные формы (поясная, плечевая). Первобытный костюм. Основные типы одежды (драпированная, кроеная, распашная, накладная). Возникновение украшений и знаков отличия. Татуировка и декоративная косметика. Прически. Обувь и функциональные дополнения. Костюм как ансамбль. Факторы влияющие на костюм (географический, экономический, технологический, социальный, религиозный, эстетический, этический). Костюм как часть декоративно-прикладного искусства. Сочетание утилитарного и эстетического. Связь с изобразительным искусством. Доминирующая роль архитектуры в генезисе исторических стилей. Интерьер и костюм. Связь стиля и силуэта. Источники сведений о костюме. |
| 2. | Одежда Древнего Востока. Одежда в Шумере, Ассиро-Вавилонии, Древней Персии . | а) Природные условия, характер цивилизации Шумера и Аккада. Материалы используемые в Шумерской одежде. Два типа костюма: колоколообразная юбка из ворсистой ткани и двухчастный гладкотканный костюм из полотнища, обертываемого вокруг туловища и шали. Отличия женского и мужского костюмов. Прически, головные уборы, отсутствие сведений об обуви. Ювелирные украшения (браслеты, серьги, венцы). б) Военизированный характер культуры Ассиро-Вавилонии. Регламентированность костюма социальной принадлежности человека. Материалы. Канди, конас, кидарис и особенности их декора. Цветовая гамма. Отличия женского костюма. Прически, украшения, обувь. в) Особенности природных условий на территории персидской державы Ахеменидов. Одежды жителей гор и долин. Ткани и другие материалы (кожа, войлок). Анаксариды, кафтаны, колпаки с клапанами. Социальные различия в костюме Персии. |
| 3. | Костюм Древнего Египта. | Краткие сведения о географическом положении, истории, материальной и художественной культуре Древнего Египта. Основные черты стиля изобразительного искусства этой страны. Характер орнаментов, их мотивы. Элементы символики. Особенности цветового строя. Ткани и способы их художественного оформления ( плиссировка, вышивка, бисер, металлические накладки и драгоценные камни). Эволюция мужского костюма. Схенти, пояса, синдон, калазирис. Костюм жреца, раба. Женский костюм. Калазирис, хаик Исиды, изменения их характера. Парики, головные уборы, косметика, обувь жителей Древнего Египта. Ювелирные украшения и царские регалии. Два типа силуэта в костюме Древнего Египта: трапециевидный и колоколообразный. Этнический тип и эстетика драпированного льняного костюма. |
| 4. | Костюм Античности | Особенности климата, характер цивилизации Древней Греции. Изобразительное искусство и идеал эпохи – прекрасный и доблестный человек. Костюм, призванный выявить пластику совершенного тела. Драпировка как основа художественной выразительности античного костюма. Материалы и особенности древнегреческого ткацкого станка. Цветовая гамма. Орнаменты, их расположение по конструктивным элементам одежд. Мужской костюм: хитон, гиматий, способы их драпировки, размеры; одежда путешественников – хламида, петасос; одежда воинов – хитон, торакс с зомой, шлемы, поножи, плащи; одежда рабов. Прически. Женский костюм. Хитон ( с диплоидием, колпосом), пояса, пеплос, гиматий. Социальные различия в костюме. Прически (основная – узел из длинных волос). Стефаны. Шляпки. Декоративная косметика. Обувь: сандалии, крепиды, эндромиды, постолы. Ювелирные украшения: фибулы, серьги с подвесками, диадемы, бусы, кольца, браслеты (ручные и ножные), камеи. Особенности архаического, классического и эллинистического костюмов. Летящий, свободный силуэт. Характер римской цивилизации. Материалы исконные и заимствованные. Характер костюма. Эволюция вкусов от республиканского периода до имперского. Мужская одежда. Туника, тога, форма последней и способы ее драпировки, колобиум, таларис и далматика; пенула, лацерна, палудаментум, сагум. Знаки отличия, указывающие на общественное положение. Костюм воина. Разнообразие римских причесок. Обувь. Женская одежда. Образ матроны. Туника, стола с инститой и сочетание тканей. Палла. Обувь. Сложные прически из локонов на каркасе, их чередование с прическами простых форм. Обильная декоративная косметика. Ювелирные украшения из золота, серебра, жемчуга, драгоценных камней. Опахала. Греческие и варварские влияния в римском костюме. Его монументальность, статичность. Особенности ношения. |
| 5. | Костюм Византии. | Падение Римской Империи, образование Византийского государства, официальное принятие христианства. Влияние государственного строя и религии на характер костюма. Футлярность и декоративность одежд. Высокий уровень ремесла, разнообразие материалов. Характер орнаментов, их мотивы. Набойка, вышивка, тканые узоры. Эволюция от трапециевидного силуэта к столбообразному. Нарастание декоративности. Вертикальное решение костюма. Мужской костюм: штаны-чулки, туника таларис и способы ее отделки, палудаментум, пенула. Императорские знаки отличия. Обувь аристократов и простонародья. Появление лорума, трансформация венца в корону. Превращение лорума в декоративную отделку. Женский костюм. Туника, пенула, стола, венцы, диадема, мафорий, вуали. Влияние византийской культуры, связавшей античность со средневековьем, на формирование культуры Древней Руси. |
| 6. | Костюм Средних веков. | Средневековый западноевропейский костюм романского стиля а) Ранее средневековье (X-XII в.). Сложение романского стиля – первого единого европейского стиля – на основе культуры варварских народов. Монументальность, тяжеловесность, цветоносность. Влияние христианских догм. Невысокое качество тканей, холста, сукна; использование меха. Подбор контрастных цветов для костюма: зеленый, красный, синий, желтый. Классовые различия в костюме. Мужской костюм. Шемиз, шенс, брэ, шосс, блио, манто, куаф, обер, трессуар. Влияние Востока и его роль в эволюции средневековой западноевропейской культуры. Тюрбаны. Обувь: пигаш, ботт. Появление перчаток. Роль и характеристика ювелирных изделий. Прически. Женский костюм. Шенс, блио, жип, пояс, плащ, тюрбан, платки. Обувь. Прически. Косметика. Ювелирные украшения. Более ранние, по сравнению с мужским костюмом, изменение силуэта, стремление подчеркнуть гибкость, формы тела. Боковые шнуровки. б) Позднее средневековье. Совершенствование ремесел. Появление новых восточных материалов – хлопка и шелка. Улучшение качества местных тканей: сукна, полотна, бархата. Улучшение выделки меха, кожи. Изменения в ювелирном искусстве. Роль культа прекрасной дамы в формировании костюма этой эпохи. Значительное развитие кроя. Расцвет портновского искусства, цеховая организация. Мужской костюм: шемиз, котт, сюрко, гарнаш, плащи. Появление гербовой одежды, мипарти. Удлиненный трапециевидный силуэт. Прически. Изменения покроя котт и сюрко. Влияние военного костюма. Прилегающая форма одежд, выявляющая достоинства фигуры, графичность силуэта. Жипон, котарди, жак, пурпуан, эсклавен. Головные уборы: шаперон, шляпы, кэ. Обувь. Женский костюм. Шемиз, котт, сюрко. Свободный силуэт. Облегающий силуэт со скользящей линией талии. Лиф, поддерживающий грудь, пояс, плащ. Появление нательного белья. Отделение лифа от юбки. Прически. Венцы, барбетт, шаперон, омюсс. Украшения, кошельки, перчатки. Идеал – хрупкая, едва сформировавшаяся девушка. Уникальная роль позднего средневековья в формировании европейского костюма. Средневековый западноевропейский костюм готического стиля Роль архитектуры в формировании готики. Духовные источники стиля. Устремленность ввысь, вытянутость силуэта. Идеал эпохи – изящный утонченный придворный и юная хрупкая дама. Мужской костюм. Расширение плеч, сужение талии, укорачивание верхней одежды. Ноги удлиняются также увеличением носка обуви. Шосс с брагетом. Упелянд. Декоративные элементы: отделки и украшения (в том числе опушки, фестоны, ожерелье, пряжки, колокольчики). Высокие головные уборы. Сословные различия в костюме. Женский костюм. Новые пропорции. Перенос талии под грудь, высокие эннен и чепцы с вуалями, шлейфы, треугольные декольте. Упелянд. Обувь. Мода на носовые платки. Контрастное сопоставление фактур и цветов. Сложение в средние века традиции носить несколько одежд так, чтобы каждая из них была видна через разрезы, шнуровки, сохранение ее вплоть до конца XVIII века. |
| 7. | Костюм эпохи Возрождения. | Костюм итальянского Ренессанса Интерес эпохи к реальному миру, научным знаниям. Утверждение значимости человеческой личности. Костюм спокойных, четких форм и пропорций, придающих фигуре устойчивость. Материалы: бархат, шерсть, шелк, льняное полотно, парча, кожа, мех, кружево. Цвета: черный, красный, зеленый. Мужской костюм. Камича, соттовесте, кальце, джубба, догалине. Влияние античной традиции драпировки. Плащи. Тога. Низкие головные уборы, широкая обувь с квадратным носком. Прически. Квадратный силуэт. Женский костюм. Мягкость и красота спокойных линий. Новое понимание идеала красоты: сильная здоровая цветущая женщина с хорошо развитыми формами. Соответствующие изменения пропорций и объема костюма. Линия талии на своем месте. Широкие рукава, лиф, юбка. Своеобразие Венеции. Догалине, бальцо. Косметика. Любовь к бархатной и атласной поверхности. Крупные, сочные формы ювелирных украшений. Характер орнамента. Влияние итальянского костюма эпохи Возрождения на другие страны Европы. Костюм в Испании XVI века Своеобразие исторического пути Испании. Арабское владычество, положение женщины. Испанский двор, Этикет. Каркасность испанского костюма XVI века. Ткани. Мужской костюм. Влияние военной брони. Утрата понимания художественно-пластических свойств ткани. Хубон, кальсес, чулки, гетры, шаровары. Изменения цветовой гаммы от светлой до черной. Бареты, шляпы. Остроносая обувь без каблука. Формирование горгеры. Плащи. Прически. Женский костюм. Сохранение женственности в виде формулы. Полный каркас. Рубашка, вестидо с плоским лифом и воронкообразной юбкой, высоким воротом. Рюши, горгеры. Гладкие прически, токи со страусовыми перьями. Траурный костюм. Костю горожанки. Роль каркаса из ткани с металлическими или костяными вставками на протяжении всей истории европейского костюма. Влияние испанского костюма на одежду стран Европы в XVI в. Испания – центр католической реакции. Франция: переход к закрытым каркасным типам одежды, остроносой обуви, баретам и высоким испанским шляпам. Большая роль декоративности – появление своеобразия французского костюма. Фрезы. Косметика. Ювелирные украшения. Указы против роскоши. Более яркие, чем в Испании, краски, обилие украшений. Постепенная утрата гармоничности, появление громоздких форм, искажающих пропорции фигуры. Англия: окончательный переход к испанским формам к 50-м годам XVI в. Тяготение английского костюма к тяжеловесной роскоши, крупным деталям, массивным украшениям, дорогим тканям, кружевам. Отсутствие чувства меры и интереса к красивым пропорциям и изящным линиям. Германия: Провинциальность испанской моды в этой стране. Темные цвета. Трапециевидный силуэт. Сочетание испанских и местных форм одежды (шаубе, плиссированных юбок) Костюм ландскнехтов. |
| Период аристократических мод | Костюм первой половины XVII в. Семнадцатый век – эпоха расцвета абсолютизма. Франция – законодательница мод. Тридцатилетняя война и ее влияние на костюм. Стиль барокко и его характерные признаки в изобразительном искусстве. Постепенное увеличение пышности, динамики, игры светотени, цветоносности в костюме. Ткани, отделки (кружево, вышивка, ленты). Ясность конструкций. Мужской костюм. Мягкие, пластичные формы, завышенная линия талии пурпуана. Панталоны, чулки, кноны, сапоги мягкие с раструбами и каблуком, туфли. Рубашка с отложным воротником и манжетами. Перевязь, шпага. Длинные, завитые волосы или парик. Формы шляп. Плащи. Указы, запрещающие роскошь. Женский костюм. Отказ от каркаса, пластичность, слегка приподнятая линия талии, юбка с мягкими складками, пышный слегка укороченный рукав, лиф, мыском выдающийся в юбку, вырез-каре, отделанный белым отложным воротником. Брасьер. Обилие украшений, драгоценные ткани. Прически. Чулки, туфли на низком каблуке. Косметика. Гармоничность костюма раннего барокко. Костюм второй половины XVII в. Мужской костюм. 50-60-е годы – превращение его в беспрерывный поток света и тени, живописных пятен; конструкция почти неразличима среди лент, тонкого белья, кружев. Брасьер, рингравы. Декоративная отделка из пучков лент. Изменение формы прежних составляющих костюма. Исчезновение молодцеватости, появление черт изнеженности. Подражание костюму юного Людовика XIV. Конец века – время наивысшего расцвета французского двора, военной экспансии Франции. Изменение вкусов. Большая ясность конструкции. Фронтальная барочная отделка. Орнаменты. Регламентированная смена одежды по сезонам. Жюстккор, веста, галстук, кюлоты, парики. Дополнения, косметика. Женский костюм. Большая устойчивость форм. Постепенное уменьшение объема костюма. Каркасный лиф, Свободная юбка. Корсет. Манто, ее драпировка. Изменение прически: юрлюберлю, фонтанж. Влияние классицизма на конструкцию. Обилие декора-барокко. Фартуки. Палантины. Туфли, аксессуары. Косметика. Влияние французского костюма на испанский, английский, фламандский, голландский. Костюм стиля рококо Франция XVIII в. – центр европейкой культуры. Немаловажная роль Англии. Становление единых форм европейского костюма. Отделение народного костюма. Упадок королевского двора – источника большого стиля. Роль салонов. Стиль рококо: его орнаменты, цветовая гамма; вычурность, изящество этого стиля. Ткани, декоративные приемы оформления одежды. Мужской костюм. Постепенное уменьшение объема. Аби, веста, кюлоты, чулки, туфли. Нивелировка возраста при помощи покроя и косметики. Исчезновение черт мужественности. Утонченность вкусов. Появление фрака, редингота. Космополитизм, англомания. Женский костюм. Выразительность силуэта, основанная на контрастах. Каркасность. Панье и корсеты. Эволюция от крупных обобщенных форм платья со скадкой Ватто к усложнению декора и сопоставлению затянутой в корсаж верхней части фигуры т расширенной юбки. Полонез. Усложнение и увеличение объема прически. Увеличение высоты каблуков. Трости. Изменчивость мод в XVIII в. Декоративная косметика. Неглиже. Костюм времен французской революции и директории Источники влияний на костюм: демократизация, противостояние широких масс и аристократии, экономическое состояние страны, влияние античных идеалов. Трехцветная кокарда. Сочетание красного, синего и белого в костюме. Простота форм. Отказ от роскоши, дворянских деталей костюма. Обособленность костюма роялистов. Мужской костюм. Костюм умеренных граждан. Одежды санкюлотов: панталоны, карманьол, фригийские колпаки. Женский костюм. Одежды лояльной гражданки. Образ пламенной революционерки: полукороткая юбка, рубашка, куртка без корсета, пояс-шарф, распущенные волосы, мягкая шляпа. Дешевые ткани эпохи революции. Директория. Создание нового слоя богатой буржуазии. Возвращение роскоши. Вычурность мужского костюма. Щеголи и «невероятные». Влияние на женский костюм стиля классицизм. Интерес к античности. Уподобление платья тунике, шали – гиматию. Линия талии, поднимающаяся под грудь. Прямой силуэт. Отказ от корсета. Ткани. Цветовая гамма, ювелирные украшения. Рисунки моделей Жака Луи Давида. Ридикюли. Прически. Обувь на низком каблуке. | |
| Развитие костюма в XIX веке | Костюм стиля ампир XIXв. – эпоха промышленного переворота, господства буржуазии. Завершение процесса образования единого европейского костюма. Демократичность, доминирующее значение женского костюма. Модные дома. Журналы мод. Возникновение стиля ампир. Двор Наполеона I. Влияние военного костюма, опора на античность, пышность. Характерные ткани, орнамент. Мужской костюм. Начало процесса постепенного упрощения. Элегантность делового человека. Фрак, жилет, рубашка, панталоны, сапоги, туфли, редингот, каррик, галстук, двууголка, отличия парадного костюма. Короткие прически. Бакенбарды. Женский костюм. Разнообразие фасонов в рамках цилиндрического силуэта. Возращение корсета. Спенсер. Роль вышивки. Возрастные градации в костюме. Восточные влияния. Индийские ткани и шали. Костюм стиля романтизм Понятие романтизма. Реставрация, разочарование в рационализме. Интерес к средневековью, востоку. Развитие европейской текстильной промышленности. Новые ткани. Тюль. Многокрасочная печатная машина. «Дешевая роскошь». Готовые товары. Мужской костюм. Силуэт с широкими плечами, выпуклой грудью, тонкой талией и расширенными к низу полами верхней одежды. Панталоны различных фасонов. Темные тона. Искусство завязывания галстука. Высокие шляпы с небольшими полями. Боливар, сюртук, пальто. Уменьшение количества деталей костюма и увеличение внимания к мелочам. Женский костюм. Постепенность перехода от ампирных к романтическим формам через увеличение объема за счет отделки. Новый образ хрупкой, мечтательной женщины. Смещение сильно затянутой линии талии вниз, ее сопоставлении с широкими рукавами и юбкой до щиколоток. Отделка. Обувь, перчатки, разнообразие причесок. Шляпы. Соответствие туалета времени суток. Берт, канезу, жиго мутон. Кринолин и изменения его формы. Бидермейер. Костюм 50-х годов XIX в. Дальнейшее развитие промышленности. Швейные машинки для домашнего пользования. Анилиновые красители. Эклектика в архитектуре. Империя Наполеона III – законодатель мод. Использование стилей прошлого. Влияние рококо. Мужской костюм. Дальнейшее упрощение, приспособленность к жизни делового человека. Исчезновение подчеркнутой линии. Нивелировка фигуры. Сложение классической триады: вестон, жилет, брюки. Появление визитки, пристегивающихся крахмальных манишек, воротничка, манжетов, темная цветовая гамма. Ткани в клетку и полоску. Широкая продажа готового платья. Плащи и пальто. Перчатки, трости, шляпы. Прически. Темная обувь. Женский костюм. Перегруженность. Сохранение прежнего силуэта, пышная отделка. Корсет сильно стягивающий талию, лиф с баской, все более широкая юбка на кринолине из металлических обручей и китового уса, различие рукава, в том числе двойные «рукавчики». Подражание XVIII в. Сочетание различных фактур и цветов. Низкие прически, наколки, косынки, шляпы. Перчатки, зонтики. Обилие ювелирных украшений. Костюм 60-х годов XIX в. Консервативность мужского костюма. Все более короткие стрижки. Обувь с квадратным носком на высоких каблуках. Женский костюм. Деятельность Уорта. Увеличение кринолинов. Изменение силуэта: высокая линия талии и плавные переход к узкой вверху и широкой внизу юбке на каркасе. Гладкие, спокойные поверхности, сухость, некоторая угловатость. Плотные ткани. Принцесс, полонез, ротонды, накидки, шали. Прически. Костюм 70-80-х годов XIX в. Франция – буржуазная республика. Позитивизм. Модельные дома – полновластные хозяева мод.. Мужской костюм. Вытеснение заказной одежды готовым платьем. Цилиндры и котелки. Брюки с лампасами, воронкообразно расширяющиеся снизу. Белье. Женский костюм Мода на высокие стройные фигуры. Новый силуэт с турнюром. Более длинный корсет, гладкий лиф, юбка, где движение идет от точки турнюра, часто подчеркнутой бантом или пуфом к шлейфу. Пестрая цветовая гамма. Обилие отделов. Различие туалетов по назначению. Элементы мужской моды, трактованные декоративно. Постепенное уменьшение объема платья, турнюра, а затем возращение его, но уже в непластичной форме. Ткани. Небольшие прически, высоко поднятые с боков с крупными завитками и выпущенными локонами. Соответствующие шляпки. Пальто.«Паж», интерес к обуви. Костюм 90-х годов XIX в. Мужской костюм. Все более свободный, несколько мешковатый покрой. Деловой и спортивный стили. Пиджак и визитка, брюки, появление цветных рубашек. Котелки и канотье. Короткая стрижка с пробором. Трости, монокли. Женский костюм. Последняя волна подражания ушедшим стилям. Высокие темпы смены мод. Второй романтизм. Баллонообразные рукава, лиф на сильно стянутом корсете, юбка облегает бедра и расширяется книзу. Обилие отделки. Тяжелые ткани. Отсутствие пластичности. Модерн – выход из тупика эклектики. Выразительность плавных, вычурных линий, изысканный цвет, любовь к растительным мотивам. Изменение силуэта. Корсет с S-образным изгибом и «прямым фронтом». Широкие плечи, узкий рукав, юбка клеш. Пышные, зачесанные кверху волосы. Шляпки с разнообразной отделкой. Ювелирные украшения. Утонченный облик. Шелковые нижние юбки. Культ дамского белья. Появление английского костюма: юбка, блузка (с напуском), жакет. Юбка-штаны. Платье «реформ». |
(может быть представлено не в табличном виде)
Планы семинарских занятий
Семинар 1. «Интерпретация традиций костюма Древнего Востока в истории костюма»4 часа
Основные вопросы
1. развитие костюма Др.Востока в контексте соционормативной культуры.
2. Влияние военизированности культуры Др.Востока на формирование костюма.
3. Гендерные различия в костюме Др.Восттока
4. Роль прически в костюме Шумер и Аккада
5. Распашные одежды в Др.Персии
6. Семиотика костюма Др. Востока
7. Особенности костюма Вавилонии
8. Властный дискурс в костюме Др.Востока
Основная литература:
1. Блейз, А. История в костюмах: от фараона до денди / А. Блейз; худож. Д. Чалтыкьян. — М.: Олма - пресс, 2002. — 175 с.: ил.
2. Захаржевская, Р.В. История костюма: от античности до современности / Р.В. Захаржевская. — 3-е изд., доп. — М.: Рипол Классик, 2006. — 288 с.: ил.
3. Коммиссаржевский, Ф.Ф. История костюма / Ф.Ф. Коммиссаржевский. — Минск: Литература, 1998. — 496 с.: ил.
4. Кэссин-Скотт, Д. История костюма и моды: Наглядная эволюция стилей одежды с 1066 года до настоящего времени: Иллюстрир. энцикл. / Д. Кэссин-Скотт. — М.: Эксмо - Пресс, 2002. — 191 с.: ил.
5.Мерцалова, М.Н. Костюм разных времен и народов. — М.;. Т. 1 :. — М.: Акад. Моды, 1993. — 543 с.: ил.
7. Нанн, Д. История костюма. 1200-2000 / Д. Нанн. — М.: Астрель: АСТ, 2003. — 344 с.
8. Пармон, Ф. М. Композиция костюма: одежда, обувь, аксессуары: учебник: [доп...] / Ф.М. Пармон; М-во высш. и сред. спец. образования СССР. — М.: Легпромбытиздат, 1985. — 263 с.: ил.
9. Тиль, Э. История костюма: Пер. с нем. / Э. Тиль; пер. М.Н. Козлов. — М.: Лег. индустрия, 1971. — 103 с.: ил.
б) дополнительная литература
9. Костюм / предисл. Л. Роуланд-Уорн. — Лондон; Нью-Йорк; Штутгарт; М.: Дорлинг Киндерсли: Слово / Slovo, 1999. — 64 с.: ил.
10. История костюма / сост. Н. Будур. — М.: Олма - пресс, 2002. — 479 с.: ил.
13. История костюма: Эпоха. Стиль. Мода: от древ. Египта до модерна / сост. А.Ю. Андреева, Г.И. Богомолов. — СПб.: Паритет, 2005. — 119 с.: ил.
14. Киреева, Е.В. История костюма: Европ. костюм от античности до ХХ в. / Е.В. Киреева. — 2-е изд.,испр. — М.: Просвещение, 1976. — 173 с.: ил.
15. История костюма: Эпоха.Стиль.Мода: От древ. Египта до модерна. — СПб.: Паритет, 2001. — 120 с.: ил.
18. Брун, В. История костюма от древности до Нового времени [Изоматериал] / В. Брун, М. Тильке. — М.: Эксмо - Пресс, 1999. — 464 с.: ил.
22. Галаджева, Г.Г. Практическое пособие по историческому крою западноевропейского костюма XI-XV веков [Изоматериал] : Прил. к четырехтом. энцикл. М.Н. Мерцаловой "Костюм разных времен и народов" / Г.Г. Галаджева. — СПб.; М.: Амазонка: Акад. Моды: Чарт Пилот, 2001. — 48 с.: ил.