Exercices de vocabulaire et de langage. 1. Qu’est-ce que c’est que « le bagne »?

1. Qu’est-ce que c’est que « le bagne »? Dans quels cas l’homme peut-il s’y trouver? Est-ce que cela existe de nos jours? 2. Relevez dans le texte tous les mots et les expressions se rapportant au crime et au châtiment. 3. Donnez le synonyme de l’adjectif « féroce ». Qui ou quoi peut être féroce? 4. Dans quel sens le nom « collet »est-il employé dans le texte? Qui est-ce qu’on peut prendre au collet? 5. Comment pouvez-vous expliquer le phrase: « Jamais il n’avait vu d’elle que ce visage courroucé qu’elle appelle sa justice et qu’elle montre à ceux qu’elle frappe »? 6. Dans quel sens le verbe « aiguiser » est-il employé dans le texte? Qu’est-ce qu’on peut aiguiser? 7. Comment comprenez-vous le sens du mot « providence »et quel synonyme pourriez-vous proposer pour ce mot?

Exercices pour le travail individuel des étudiants

1. Mettez, s’il y a lieu, une proposition qui convient:

1. Il commença ce travail ... lire des articles scientifiques. 2. Il vaut mieux ... attendre un peu que ...partir par un temps pareil. 3. Dans le désert l’homme peut mourir plutôt ... soif que ... faim. 4. Sa peur constante de commettre une faute a fini ... être une sorte ... manie. 5. Le criminel a été condamné ... la peine capitale. 6. Dans son cas, il n’avait pas équilibre ... l’amour qu’il éprouvait et celui qu’on lui donnait. 7. Il est arrivé ... la conviction qu’il avait été trompé par cet homme. 8. Il a résolu ... quitter la ville le plus vite possible.

2. Remplacez les mots mis en italique par leurs synonymes. Ex.: Essayons de le dire.- Tâchons de le dire.

1. C’était un ignorant, mais ce n’était pas un imbécile. 2. Le malheur augmenta le peu de jour qu’il y avait dans cet esprit. 3. Ce garçon a commis une action blâmable. 4. Le prêtre l’a fait répentir de cette infamie. 5. Elle a commis une erreur fatale ayant refusé de prendre ce médicament. 6. Bien sûr qu’il a commis une erreur grave, mais le châtiment aurait pu être moins sévère. 7. Il s’indigne de la condamnation de cet innocent. 8. Les hommes ne l’avaient touché que pour le meurtrir. 9. Il sentit que fortifier son intelligence, c’était fortifier sa haine. 10. Jean Valjean sentit qu’il devenait impie. 11. Ici il est difficile de ne pas méditer un instant. 12. La nature humaine se transforme-t-elle ainsi de fond en comble? 13. Le coeur peut-il devenir difforme sous la pression d’un malheur disproportionné?

Charles Baudelaire (1821-1867)

Né à Paris. Son père, amateur de peinture, mourut en 1827. Dès l’année suivante, sa mère épousa en secondes noces le commandant Aupick, que le jeune Charles détesta rapidement. Baudelaire fit ses études au lycée Louis-le Grand, puis s’inscrivit à l’Ecole de Droit. Vers sa dix-septième année, il commença à écrire ses premiers vers et de fréquenter les cabarets littéraires. En 1841, son beau-père décida de tuer dans l’oeuf ce goût de la bohème: il le fit embarquer à bord d’un paquebot en partance pour les Indes.

Baudelaire refusa de poursuivre le voyage et rentra en France avec, dans son bagage, le sonnet « A une Créole ». A son retour, il put enfin entrer en possession de l’héritage paternel et se lança dans l’existence dorée de la bohème riche. C’est la période heureuse de son existence, où il écrit déjà certains poèmes des « Fleurs du Mal ». Mais sa famille lui impose un conseil judiciaire qui le limite à une rente mensuelle de 200 francs (1844): désormais, il vivra misérablement.

Baudelaire se consacre d’abord à la critique d’art. En 1846 il découvre l’oeuvre d’Edgar Poe. Il entreprend avec ferveur de traduire ses « Contes ». De temps à autre pourtant, quelques poèmes de Baudelaire trouvent place dans diverses revues. Le recueil « Fleurs du Mal », mûri depuis tant d’années, paraît enfin en 1857. Baudelaire est aussitôt condamné en correctionnelle pour l’immoralité. Il s’empresse de remplacer les six poèmes incriminés et publie une Seconde Edition, enrichie de 35 pièces nouvelles.

Peu de poètes embrassent tant de thèmes: l’amour avec toutes ses nuances, l’aspiration à l’idéal, le désespoir devant la réalité odieuse et la révolte contre l’injustice. En 1864, il s’exile en Belgique avec l’espoir d’une fructueuse tournée de conférence. Abattu par une crise en mars 1866, il est transporté à Paris, aphasique, à demi paralysé, et meurt en 1867.

Chant d’Automne

Bientôt nous plongerons dans les froides ténèbres;

Adieu, vive clarté de nos étés trop courts!

J’entends déjà tomber avec des chocs funèbres

Le bois retentissant sur le pavé des cours.

Tout l’hiver va rentrer dans mon être: colère,

Haine, frissons, horreur, labeur dur et forcé,

Et, comme le soleil dans son enfer polaire,

Mon coeur ne sera plus qu’un bloc rouge et glacé.

J’écoute en frémissant chaque bûche qui tombe;

L’échafaud qu’on bâtit n’a pas d’écho plus sourd.

Mon esprit est pareil à la tour qui succombe

Sous les coups du bélier infatiguable et lourd.

Il me semble, bercé par ce choc monotone,

Qu’on cloue en grande hâte un cercueil quelque part...

Pour qui? – C’était hier l’été; voici l’automne!

Ce bruit mystérieux sonne comme un départ.

Questionnaire

1. Quelles sont les sensations de l’auteur, associées à l’hiver? 2. Trouvez les comparaisons employées dans le texte du poème. 3. La métaphore (du grec, « déplacement du sens ») est une figure de style établissant une comparaison sans utiliser un terme comparatif. Trouvez les métaphores dans le texte du poème. 4. Relevez les détails concrets qui donnent au poète le préssentiment du malheur venant au changement de la saison. 5. Par quelles expressions le poète précise-t-il explicitement le rapprochement entre l´automne (la mort de la nature) et la mort?

6. Identifiez un « champs lexical de la mort ». Parlant de ce « thème de mort », essayez de le décomposer en catégories plus restreintes et précises. Trouvez: a) les adverbes du temps exprimant une conscience aigüe du Temps qui passe, de l’imminence; b) les sensations tactiles (le froid) donnant à l’angoisse une plus grande intensité et concrétisant pour le poète la perte de son énergie créatrice; c) les sensations auditives qui partent d’un bruit initial (le bois qu’on rentre pour l’hiver) dont le martèlement régulier figure le caractère inéluctable du Temps; d) les termes funèbres témoignant d’une imagination morbide qui multiplie les signaux de mort et de condamnation.