Доминантсептаккорд и его обращения

Септаккорды, в отличие от трезвучий, – аккорды диссонирующие и поэтому, независимо от положения в ладу, – неустойчивые. Диссонирующим тономявляется септовый тон, поэтому он считается связанным (несвободным в своем движении), остальные – свободными.

Диссонирующий тон должен быть правильно приготовлен и разрешен.

Строго приготовленная септима – это септима, задержанная от предшествующего аккорда или взятая в поступенном движении (восходящем или нисходящем).

Свободно приготовленная септима – это септима, взятая ходом на терцию или скачком, но только в восходящем направлении. Ходом на терцию или скачком внизсептима не берется!!!

Разрешается септима только поступенным движением вниз или остается на месте при соединении со следующим аккордом (например, при соединении II₇ и его обращений с К₆₄ и Т).

Стремление диссонирующего тона к нисходящему разрешению называется структурным тяготением. Помимо структурного тяготения существует еще и тяготение ладовое. Эти два тяготения могут не совпадать (например, во II₇ септовый тон благодаря структурному тяготению движется вниз, что противоречит ладовому тяготению VII ступени в I). В V₇ структурное и ладовое тяготения совпадают.

Структура V₇ – малый мажорный септаккорд – делает его единственным и неповторимым в диатоническом мажоре и миноре.

В ладовом отношении это самый сильный аккорд доминантовой функции (собирает все признаки доминанты: функциональный бас, вводный тон и диссонантность).

Бывает полным и неполным (с пропуском квинтового тона и удвоением основного).

Доминантсептаккорд (V₇)

Соединение:

Разрешается только в I₅₃, причем это соединение обычно «приберегается» для полного каданса.

Полный V₇ разрешается чаще в неполное I₅₃ с утроенным основным тоном (ПРИМЕР 45а), но может разрешаться и в полное I₅₃ – если вводный тон находится в одном из средних голосов, то он может идти вниз в V ступень (ПРИМЕР 45б).

Неполный V₇ разрешается в полное I₅₃ (ПРИМЕР 45в). Кроме того, в полном совершенном кадансе V₇ в основном тоне может разрешаться в I₅₃ в основном тоне (полное и неполное) с параллельными октавами в крайних голосах (ПРИМЕР 45г). Это единственное соединение, в котором разрешены параллельные октавы!!! Для некоторого смягчения этого параллелизма бас и сопрано следует вести в противоположных направлениях.

ПРИМЕР 45

а) б) в) г)

D-dur

V₇ I V₇ I V₇ I V₇ I

^{полн неп полн полн неп полн неп неп}

V₇ может соединяться с VI₅₃ в прерванном обороте. Это соединение встречается в любом месте формы.

Полный V₇ соединяется с VI₅₃ так же, как и V₅₃ (бас и голос, содержащий вводный тон, идут поступенно вверх, остальные голоса – вниз).

Неполный V₇ соединяется с VI₅₃ следующим образом: бас и вводный тон движутся поступенно вверх, септовый тон – поступенно вниз, а основной тон в одном из верхних голосов – скачком вверх или вниз в I ступень, являющуюся терцовым тоном VI₅₃. В результате в VI₅₃ удваивается терцовый тон. Если V₇ взят в терцовом тоне тесно, то в соединении с VI₅₃ образуется перекрещивание. Оно допустимо, но если возможны другие варианты гармонизации, его лучше избегать.

Перед V₇ в прерванном обороте следует по возможности избегать субдоминант на VI ступени, лишающих прерванный оборот яркости.

ПРИМЕР 46

V₇ VI V₇ VI

^{полн неп}

Приготовление:

V₇ может быть приготовлен тоническими аккордами (I₅₃ и I₆), К₆₄, трехзвучными доминантами (V₅₃ и V₆), а также субдоминантовыми аккордами на IV, VI и II ступенях (IV₅₃, II₆, IV₆ и II₅₃). При приготовлении тоническими аккордами септима при плавном голосоведении берется поступенно вниз или вверх (оказываясь проходящей или вспомогательной). При приготовлении доминантовыми аккордами – поступенно вниз (проходящая) или восходящим терцовым ходом (свободная). При приготовлении субдоминантовыми аккордами IV ступень обычно остается от предшествующего аккорда, и септима оказывается задержанной. Реже других аккордов готовит V₇ VI₅₃: перед прерванным оборотом его использование бессмысленно, в кадансе, где V₇ разрешается в I₅₃, применяются более сильные и яркие субдоминантовые аккорды.

Следует обратить внимание на то, что IV₅₃ в мажоре и миноре и II₆ в миноре соединяются только с неполным V₇, в то время как IV₆, II₅₃ (возможное только в мажоре) и II₆ в мажоре могут соединяться как с полным V₇, так и с неполным.

ПРИМЕР 47

I V₇ I₆ V₇ K₆₄V₇ IV V_7неп II₆ V_7неп II₆ V_7полн

d-moll

II₆ V_7п II₆ V_7неп IV₆ V_7п IV₆ V_7неп II V_7неп II V_7п V V_7п V V_7неп V₆ V₇

Доминантовый квинтсекстаккорд (V₆₅)

Этот аккорд применяется там, где требуется мелодизация баса. Не встречается в кадансах (полных совершенных и половинных, но иногда используется в полных несовершенных). В отличие от V₆, который может соединяться и с I₅₃, и с I₆, и с VI₅₃ (в обороте I₅₃ – V₆ – VI₅₃), V₆₅ разрешается только в I₅₃.

Готовиться V₆₅ может всеми изученными ранее трезвучиями и секстаккордами и вспомогательным IV₆₄ в начальном обороте. Поскольку к вводному тону допустимы только нисходящие скачки, в соединениях I₆, IV₅₃, II₆ (в обоих ладах) и VI₅₃ (в миноре) с V₆₅ бас идет вниз. В соединении IV₆ с V₆₅ в миноре либо бас идет на ум.7 вниз, либо используется мелодический минор. В этом соединении (в обоих ладах) в средних голосах допустимы параллельные чистые квинты.

ПРИМЕР 47

V V₆₅ I V₆V₆₅ I I V₆₅ I I₆V₆₅ I IV V₆₅ I II₆V₆₅ I II V₆₅ I IV₆V₆₅ I VI V₆₅ I

Доминантовый терцквартаккорд (V₄₃)

Как и другие доминанты на II ступени, V₄₃ обычно используется как проходящий между I₅₃ и I₆. Соединение I₅₃ – V₄₃ – I₆ уникально!!! В нем регламентированы два нарушения норм голосоведения: параллельные квинты (ум. – ч.) с участием сопрано и движение септимы вверх (единственный случай !!!). Ход септимы наверх обусловлен инерцией мелодического движения и параллелизмом децим. Скрытый параллелизм ум.5 – ч.5 смягчается движением к секстаккорду.

ПРИМЕР 48

I V₄₃ I₆ I₆ V₄₃ I

В отличие от V₆₄, аккорда несамостоятельного, применяющегося только в качестве проходящего, V₄₃ появляется и вне проходящих оборотов, например, после IV₅₃, II₆ и II₅₃. После оборотов IV₅₃ – V₄₃ и II₆ – V₄₃ лучше брать Т в виде I₆ (опевание в басу) с удвоенной терцией (это удвоение следует оправдать дальнейшим движением голосов).

ПРИМЕР 49

IV V₄₃ I₆ II₆ K₆₄ V₇ I II₆ V₄₃ I₆ II₆ K₆₄ V₇ I II V₄₃ I

Доминантовый секундаккорд (V₂)

Доминантовый секундаккорд отличается функциональной противоречивостью (D на S) и потому очень динамичен. Применяется на всех участках формы: в экспозиционных и развивающих оборотах, в полном несовершенном кадансе, на грани предложений после половинного каданса.

Разрешается только в I₆.

Готовится:

1) D: чаще V₅₃ (с задержанием верхних голосов или их перемещением), реже V₆ (с восходящим скачком баса на ум.5).

2) Т: I₅₃ с восходящим квартовым скачком баса к септовому тону V₂. I₆ неубедителен в качестве готовящего V₂, т.к. является его разрешением.

3) К₆₄: в полном несовершенном и в половинном кадансах (в половинном кадансе делает мелкой или вообще упраздняет цезуру).

4) S: IV₅₃ и II₆ с задержанием септимы, II₅₃ (в мажоре) с восходящим терцовым ходом баса, IV₆ (редко) с восходящим секстовым скачком баса.

ПРИМЕР 50

V V₂ I₆ V₆ V₂ I₆ I V₂ I₆ K₆₄ V₂ I₆

IV V₂ I₆ II₆ V₂ I₆ II V₂ I₆ IV₆ V₂ I₆

Скачки в соединениях с V₇ и его обращениями

При приготовлении:

1) Восходящие скачки к септовому тону.

2) Скачки в других голосах при строго приготовленной септиме.

ПРИМЕР 51

V₆V₆₅ I V V₂ I₆ I₆ V₄₃ I IV₆V₆₅ I IV₆V₆₅ I V V₂ I₆ II₆ V₂ I₆

При разрешении:

Скачки возможны только в голосах, не содержащих септовый тон (септима разрешается поступенно вниз!). Особенно много разнообразных скачков при разрешении V₂ в I₆ (нет опасности скрытых параллелизмов), в том числе и в двух голосах одновременно.

ПРИМЕР 52

V₂ I₆ V₆₅ I I V₄₃ I₆ V₇ I

Перемещения V₇ и его обращений

При перемещении четырехзвучного аккорда и при соединении его различных обращений септима должна оставаться на месте. Как исключение, септовый тон может взаимно перемещаться с квинтовым или терцовым (если нет других вариантов гармонизации). Взаимное перемещение септового и основного тонов исключено!!! Если в мелодии септима появляется после основного тона, то сначала берется трехзвучный аккорд, а затем четырехзвучный.

ПРИМЕР 53

V₇ V₂ V₆₅V₇VI V₇ I V₄₃V₂ I₆ V₇ I V₆ V₆₅