Архитектурная деятельность Леонардо да Винчи , Рафаэль Санти

Леонардо да Винчи —ученый, художник, скульптор, инженер и архитектор.Но его строительная деятельность ограничилась лишь инженерными сооруже­ниями и ни один из его проектов так и не был воплощен в жизнь. Он участвовал в конкурсе на проект центрального купола Миланского собора, создал проект мавзолея для членов королевской семьи в египетском стиле, проект, предложенный им турецкому султану, по возведению через пролив Босфор огромного моста, под которым могли бы проходить суда. Тем не менее его влияние на современную итальянскую архитектуру гораздо силь­нее, чем это обычно думали. Градострои­тельные и архитектурные замыслы, сохра­нившиеся в графическом и литературном наследии Леонардо, входят в число наибо­лее ценных сокровищ италь­янского Возрождения. Леонардо интересовали градостроитель­ные проблемы, инженерные сооружения, различные виды и типы зданий, их кон­струкции. Среди многочисленных эскизов Леонадо имеются наброски идеального города впервые вышедшие за рамки отвлеченной геометрической схемы. Он задумывался о социальной организации города и о функ­циональном разделении его транспорта, для которого сочинял многоярусные улицы с каналами для грузовых барж в уровне подвалов.Об интересе мастера к сводам и купо­лам свидетельствует группа рисунков, включающая аналитические эскизы зданий (церкви Сан Лоренцо в Милане, Сан Спи-рито во Флоренции и др.); зодчий разраба­тывает тему купола на круглом, квадрат­ном и восьмигранном основании примени­тельно к сооружениям самой различной планировки.

Рафаэль Санти, величайший живописец в Риме,был одним из самых значительных зодчих Италии. К первым архитектурным произведениям Ра­фаэля относится церковь Сант Элиджо дельи Орефичи, капелла семьи Агостино Киджи в церкве Санта Мария дель Пололо,собор св. Петра.Первой постройкой Рафаэля была цер­ковь Сант Элиджо дельиОрефичи-это небольшое здание в форме греческого креста отличается от. родственных по композиции церквей зна­чительно большим отношением высоты по­мещения к его ширине (высота под купо­лом равняется двум с половиной его диа­метрам). Эта особенность подчеркивается также сосредоточением света в верхних частях, под сводами и в подкупольном ба­рабане. Светлый интерьер поражает лако­ничностью и чистотой своих форм, грани­чащих с абстрактной геометрической схе­мой, но нигде не теряющих ни телесности, ни ясного выявления их конструктивно- строительных функций. Напротив, тектони­ческая сущность постройки составляет основу ее архитектурного образа.

В церкви Санта Мария дель Пополо по рисункам Рафаэля была выполнена погребальная капелла Киджи. План имеет форму квадрата со срезаными углами. Внутреннее пространен почти не сужаясь в поперечнике, переходит с помощью небольших парусов к барабану и довольно плоскому куполу. Отделка интерьера капеллы, хорошо видимого из главного нефа церкви, от ко­торого она отделена только низкой балю­страдой., очень богата и выполнена из цветного мрамора.

В области дворцового строительства Рафаэль первоначально развивал новый композиционный тип. Таково палаццо Видони (Каффарелли), спроектирован­ное согласно Вазари Рафаэлем и строившееся Лоренцетти. Здание перво­начально имело лишь семь осей и, следо­вательно, ясно выраженную центральную ось), но позднее оно было значи­тельно развито в длину и надстроено. Вилла Мадам а, проектировавшаяся Рафаэлем строилась на обращенных к Риму склонах холма Мой­те Марио, и должна была получить связь с Ватиканом посред­ством прямой улицы. Рафаэль создал здесь новый тип виллы для кратковременного отдыха среди природы.

Великолепный план,охватывает широко задуманный ансамбль,спускавший­ся террасами к Тибру. На верхнем уровне помещалось само здание виллы и откры­тый театр (не был выполнен), устроенный по примеру древнегреческих прямо на скло­не. На средней террасе были разбиты сады, на нижней — устроены конюшни. От Рафаэля сохранились части глазно­го здания и примыкающий к нему партер­ный сад.Здание включает расположенную полу­кругом и обработанную ордером стену, которая в большинстве дошедших до нас рисунков виллы рассматривается как часть круглого двора. Вход посредине полукруглой стены ве­дет в большую трехпролетную лоджию; кроме нее, в построенной ветви виллы имеется лишь несколько комнат. Окружен­ное с трех сторон крупными нишами, пере­крытое в среднем пролете куполом, а в боковых—крестовыми сводами.

Лестницы по концам первого сада соединяют его с прямоугольным бас­сейном на нижней террасе и расположен­ным под сводами нимфеем.