Тема 3. История русской архитектуры

Русское зодчество от древних периодов до XVIII века. История русской архитектуры восходит к народному зодчеству славянских племен, населявших в древнейшие времена территорию Южной, Центральной и Северо-Западной Руси. Об искусстве древних строителей дают представление национальные типы крестьянского жи­лого дома (дошедшие до нас в переработанном виде) и более поздние деревянные культовые постройки: церкви, погосты и колокольни рус­ского Севера. Памятники XI – ХII вв. свидетельствуют о высокой тех­нической и художественной зрелости каменного зодчества. В древнем Киеве – крупнейшем культурном, торговом и политическом центре средневековой Европы, отличавшемся высоким уровнем городской куль­туры и благоустройства, были созданы в XI в. замечательные образ­цы архитектуры (собор св. Софии). В эпоху феодальной раздроблен­ности (XII – XIV вв.) своеобразная архитектура сложилась также в Нов­городе, Пскове, Полоцке и других центрах древней Руси.

Строгие кубовидные объемы новгородских храмов XI – XII вв. (собор Софии, церковь Спаса-Нередицы и др.), их белые стены, золоченые купольные главы гармонируют с зеленой равниной и густым лесом, обычно составляя с ними природный фон этих монументальных сооруже­ний. В конце XIII – начале XIV вв. в строительстве Новгорода, отстояв­шего свою независимость от власти татар и нанесшего сокрушительный удар ливонским рыцарям, начался новый период подъема (церкви Нико­лы на Липне, Федора Стратилата, Спаса на Ильине и др.).

Зодчество другого крупного центра Северо-Западной Руси – Пско­ва, в своих характерных чертах близкое новгородскому (ансамбли Светогор-

ского и Мирожского монастырей XIV – ХV вв.), создало заме­чательный комплекс оборонительных сооружений – Детинец. Образцо­выми для своего времени были псковские гражданские сооружения, в частности, каменные жилые дома богатых горожан ХV – ХVII вв. (пала­ты торговых людей Поганкиных, дом Яковлева и др.).

Выдающиеся памятники зодчества были созданы во Владимиро-Суздальском княжестве: церковь Покрова на р. Нерли, Успенский и Дмитриевский соборы во Владимире – XII в. и др. Памятники Вла­димира, в отличие от строгой простоты новгородской архитектуры, носят характер парадного столичного строительства, Успенский и Дмит­риевский соборы и по своим масштабам, и по сложной композиции, и по богатой пластической обработке поверхностей являются прямыми предшественниками монументальных храмов Москвы. Наряду с храмами, гражданские сооружения Владимира, а также монастырские и церков­ные комплексы соседнего Суздаля составляют одну из блестящих страниц средневекового монументального зодчества.

Развитие русской архитектуры, задержанное почти повсюду в XIII в. нашествием монголов и установлением татарского ига, при­ходит к новому высокому подъему в ХV в, когда центром страны сделалась Москва. В ХV – ХVI вв. был создан новый Кремль, компози­ционным центром которого явился Успенский собор (архит. А. Фиораванти). Это комплекс крепостных сооружений, дворцов и монумен­тальных храмов, один из величайших архитектурных ансамблей, с ис­ключительной силой и художественной глубиной воплотивший идеи национальной независимости и политической мощи Московского Го­сударства. В начале XVI в. была начата постройка колокольни Ива­на Великого (достроена в 1600 г.) – многоярусной башни (85-метро­вой высоты), ставшей главной доминантой кремлевского ансамбля. В 30-х годах XVI в. в селе Коломенском близ Москвы был воздвигнут столпообразный храм Вознесения, увенчанный высоким каменным шат­ром. Этот памятник входит в число самых выдающихся произведений мирового зодчества (архит. Петрок Малый).

В 1555-1560 гг., в память взятия Иваном IV Казани, в Москве на Красной площади был воздвигнут Покровский собор, "что на рву" (за которым позднее закрепилось название "Василий Блаженный") – шедевр русской национальной архитектуры XVI в., созданный русскими зодчими Бармой и Постником Яковлевым.

Монументальный стиль московского зодчества XV – XVI вв., сло­жившийся в пору возвышения и укрепления Москвы, сменился в XVII в. новыми формами, отражающими потребности и вкусы пред­ставителей нового общественного строя – посадских людей. Церк­ви стали строить теперь палатным образом. Усложняющаяся компози­ция церковных построек,

прихотливость их силуэта, применение многоярусных «кокошников», стремление к живописным эффектам, декоративная насыщенность архитектурного убора дворцов, палат и теремов – все это характеризует зодчество Московского государ­ства, развивающегося в XVII в. в громадную абсолютистскую держа­ву. В эту пору создаются (или перестраиваются) обширные ансамбли укрепленных монастырей и городских кремлей (Новодевичий и Донской монастыри в Москве, Троице-Сергиева лавра и Иосифо-Волоколамский монастырь в Подмосковье, Кирилло-Белозерский монастырь, кремль в Ростове Ярославском и др.), которые являются выдающимися образ­цами русского архитектурного ансамбля с его свободной живописной группировкой отдельных строений и глубокой органической связью с окружающей природой. В это время развивается строительство сомк­нутых сводов большого пролета, обеспечивающих создание обширных внутренних пространств в бесстолповых храмах и палатах многочислен­ных каменных гражданских зданий. В конце XVII в. особенное развитие получает в Москве строительство многоярусных церквей из кирпича с широким применением металлических связей, позволившим осуществ­лять весьма смелые конструкции. Архитектура их отличается сложным декоративным убором (так называемый "нарышкинский стиль" – цер­ковь в Филях под Москвой, трапезная в Троице-Сергиевой лавре и др.). Эти же черты характерны и для гражданских зданий того време­ни (Крутицкий терем, палаты Аверкия Кириллова в Москве).

Наряду с Москвой, прекрасные образцы зодчества XVII в. были созданы в Ярославле, где сложилась самобытная архитектурная шко­ла (церкви Иоанна Предтечи, Ильи Пророка и др.).

Русская архитектура XVIII, XIX веков и начала XX века. С конца XVII в. и первых лет XVIII в. начинается новая эпоха в ис­тории России и ее культуры. Преобразования Петра I, превращение Московского государства в могущественную Российскую империю дали сильнейший толчок развитию гражданского строительства. Строятся правительственные и общественные здания, промышленные и порто­вые сооружения, городские дворцы и загородные резиденции и т.д. Громадную роль в становлении и развитии русской архитектуры XVIII в. сыграло основание Петербурга (1703 г.) – русского города нового типа, сочетавшего принципы "регулярной" планировки с живым чувством природы и со свойственными русскому зодчеству свободой и мощью громадных пространственных композиций. Ведущую роль в пла­нировке Петербурга играли в 30-40-х годах XVIII в. русские архитек­торы П.М. Еропкин, И.Г. Земцов, И.К. Коробов. Уже в середине XVIII в. Петербург превосходил все другие города Европы архитектур­ной организованностью своей центральной части.

Сдержанность архитектурных форм петровского времени сменилась в 30-50 гг. пышным, полным декоративного блеска стилем так назы­ваемого "русского барокко", наиболее видными создателями которо­го были архитекторы: В.В. Растрелли (перестройка Екатерининского дворца и парковые постройки в Царском селе, 1748-1757 гг.; дом Строганова, 1754; Зимний дворец, 1745-1762 гг. в Петербурге и мно­гие другие); Д.Д. Ухтомский (колокольня Троице-Сергиевой лавры, 1742 г.); С.И. Чевакинский (работы в Царском селе, Никольский Морской собор в Петербурге, 1752 г. и др.). Этот стиль, характер­ный при первых преемниках Петра I, не отвечал новым государствен­ным задачам. Перепланировка старых городов, основание ряда город­ских центров на юге России, дальнейшая застройка столицы, нако­нец, строительство громадного числа помещичьих усадеб во второй половине XVIII и начале XIX вв. производились уже на новой архитек­турной основе. Основоположники этого нового в то время направле­ния архитектуры – русского классицизма – архитекторы В.И. Баженов, И.Е. Старов, М.Ф. Казаков и др. – стремились сочетать принципы класси­ческого зодчества с переработкой и развитием русского архитектурно­го наследия. Творчество Баженова было посвящено исканиям нового образного языка русской национальной классики. Например, дом Паш­кова, 1784-1786 гг., дворцовый ансамбль Царицыно под Москвой, 1775-1785 гг. и др. Казаков создал (главным образом в Москве) многочисленные правительственные и общественные здания, дворцы, жилые дома, городские и загородные усадьбы, церкви и др., с боль­шой свободой и поразительным мастерством применяя классические мотивы и формы (здание Московского сената в Кремле 1776-1787 гг., особняк Разумовского, 1793 г., Петровский дворец, Голицинская больница, 1796-1801 гг. и др.) Во второй половине XVIII в. создаются многочисленные усадебные ансамбли, в том числе Архангельское, Кусково, Останкино. Выдающаяся роль в этом строи­тельстве принадлежит зодчим из крепостных крестьян (П. Аргунов, М. Миронов, Г. Дикушин и др.).

Развитие русского классицизма как ведущего направления архи­тектуры продолжается в течение первой трети XIX в. Эта завершаю­щая стадия классицизма ознаменовывается созданием мощных ансамб­лей Петербурга, выдающихся сооружений Москвы и широким городским и усадебным строительством на периферии.

Выдающиеся архитекторы начала XIX в. – А.Д. Захаров, А.Н. Воронихин и др. – создают в Петербурге монументальные здания, играю­щие огромную роль в создании замечательных ансамблей центральной части города. Архитектурная композиция Адмиралтейства (1806 – 1820гт., архит. А.Д. Захаров) и его великолепный скульптурный убор воплощают идею морского могущества России, символизируя назначе­ние ее северной

столицы. Той же теме посвящена архитектура друго­го монументального здания – Биржи (1804 – 1816 гг.), воздвигнутого на стрелке Васильевского острова (архит. Т. Томон). Характер мону­ментального здания-ансамбля носит Казанский собор (I800 – I811 гг.), образующий своей колоннадой торжественную площадь, примыкающую к Невскому проспекту (архит. А.Н. Воронихин).

Историческая победа русского народа в Отечественной войне 1812 г, находит свое отражение в триумфальных архитектурных об­разах. В 1820 – 1830 гг. создаются крупнейшие монументальные соору­жения и ансамбли Петербурга (Дворцовая площадь с аркой Главного штаба, 1819 – 1829 гг.; здание Сената и Синода, 1829 – 1834 гг. – архит. К. Росси; Павловские казармы, 1817 – 1819 гг. – архит. В. Ста­сов и др.). Огромное строительство велось в Москве после пожара 1812 г. Сочетание простейших архитектурных элементов – стенной плоскости и портика, применение "типовых" скульптурных деталей, преобладание геометрически четких объемов здания, двуцветная ок­раска фасада – характерные черты московского классицизма первой трети XIX в.

Развитие промышленного капитализма в России привело к распаду русского классицизма как целостного архитектурного стиля.

Архитектура второй половины XIX в. не сумела широко использо­вать значительных успехов русской строительной техники, достигну­тых в строительстве больших промышленных и транспортных сооружений, мостов и т.п. Попытки отдельных архитекторов в 70 – 80-х годах применить к постройкам города декоративные мотивы старого рус­ского зодчества привели к искусственным стилизациям (работы И.П. Петрова-Ропета, Д.П. Чичагова, А.Д. Померанцева и др.).

В начале XX в. в русскую архитектуру проникло влияние так называемого стиля "модерн". Интересна архитектура 1900 – 1917 гг. исканиями отдельных архитекторов, направленных к глубокой, творческой переработке традиций древнерусского зодчества и русского классицизма (архит. И.А. Фомин, А.В. Щусев, В.А. Покровский и др.). В этом состоянии русскую архитектуру застала Октябрьская социалис­тическая революция [1,3,4,6,7].

Вопросы для самопроверки:

1. Какие конструктивные и стилевые школы сложились в архитектуре русских удельных княжеств XII – XIV вв.?

2. Каковы особенности архитектуры Владимиро-Суздальского княжества?

3. Каков процесс формирования архитектурной школы Московского княжества?

4. В чем заключаются основные тектонические и стилистические особенности русской деревянной архитектуры?

5. В чем состоит конструктивное и художественное своеобразие Петровской эпохи?

6. В чем заключается отличие русского барокко от западноевропейского?

7. В чем проявились различия московского и петербургского классицизма?

8. Каковы основные этапы стилистического развития русской архитектуры XVIII – XIX вв.?