Iii. перечень родовых категорий 5 страница

сверху, снизу	ровно по краю
видимое, скрытое, внахлест, в, свободно колышущееся на, вставленное в, внутреннее, открытое на, заправленное в, на, выступающее из

сверху, снизу ровно по краю

видимое, скрытое, внахлест, в, свободно колышущееся на, вставленное в, внутреннее, открытое на, заправленное в, на, выступающее из

Именно вариантом выступания описывается вестиментар-ный факт, имеющий большое значение с точки зрения исто­рии и психологии костюма, - появление на свет «исподнего». Возможно, есть такой исторический закон, согласно которому предметы одежды на протяжении времени как бы повинуются центробежной силе: внутреннее непрерывно выталкивается наружу и стремится показаться на свет, либо частично - у воротника, на запястьях, на груди, у подола юбки, - либо полностью, когда тот или иной предмет, изначально внутрен­ний, занимает место внешнего (например, свитер); конечно, второй случай менее интересен, чем первый, ибо эстетической и эротической ценностью обладает именно неустойчивое сме­шение видимого и скрытого, которую как раз и призван сде­лать значимой вариант выступания. Одним словом, выступа­ние имеет своей функцией делать скрытое зримым, не уничто­жая при этом его тайного характера; тем самым сохраняется фундаментальная амбивалентность одежды, призванной скры­вать наготу и в то же время демонстрировать ее; по крайней мере, именно такую психоаналитическую интерпретацию дают

ей некоторые авторы¹; собственно, одежде присуща характер­ная двойственность невроза - ее сравнивали со стыдливым румянцем на лице, этим парадоксальным знаком секрета.

10.8. Вариант сочетания (XXIX)

Два элемента одежды могут объявляться родственны­ми, диссонирующими или, в нейтральном случае, сочетаю­щимися; это и есть три термина варианта сочетания.

		нейтральное
в тон / диссонирующее / сочетающееся
в союзе тождественное родственное подходящее гармонично подобранное	режущее в противоборстве	сопутствующее и на

____________ 1________ |________ 2_______ I___ нейтральное

в тон / диссонирующее / сочетающееся

в союзе режущее сопутствующее

тождественное в противоборстве и

родственное на

подходящее гармонично подобранное

Первый термин (в тон, гармонично подобранное) встре­чается значительно чаще других; он предполагает настоящую гармонию (союз) между соединяемыми им суппортами; эта гармония может доходить до тождества, если, к примеру, оба суппорта сделаны из одной и той же ткани. Когда такое соот­ветствие дается абсолютно, это значит, что или второй (имп­лицитный) суппорт, или весь костюм в целом, или сам пер­вый суппорт раздваивается, образуя структуру отражения (гар­монично подобранные цвета). Соответствие порождает мно­гочисленные метафоры - метафоры сродства и особенно пар­ности (Горошек и легкие ткани созданы друг для друга)². Второй термин (диссонанс, противоборство), конечно, редок: мы знаем, что Мода эвфемична, и она допускает противопо­ложность лишь под маской пикантности. Гораздо чаще встре­чается нейтральный термин; ему соответствует чистая корре­ляция, значимая сама по себе независимо от ценности; конеч­но, Мода столь постоянно эвфемична, что простого выраже­ния какого-либо отношения уже почти достаточно, чтобы из этого отношения получилось сродство: клипс на кармане не может быть негармоничным; но это сродство остается невыра­женным - смысл рождается просто из встречи клипса с кар­маном; подобная обнаженность отношения отражается в ску-

¹ См.: J.C.Fliigel, op. cit.

2

пой терминологии: часто это просто предлог (на) или союз (и); и хотя высказывание фактов сочетания часто бывает слож­ным, но это не из-за варианта, а из-за цепи матриц, порой весьма длинной, когда каждый из двух relata сам представля­ет собой как минимум целую матрицу.

10.9. Вариант регуляции (XXX)

Как мы видели, вариантом равновесия регулируется рас­пределение тождественных и повторяющихся элементов (кар­манов, пуговиц). Вариант регуляции придает осмысленность равновесию разнородных элементов (блузка и шейный пла­ток): он применяется к одежде как целому и говорит о том, как из разнообразия, нередко даже противоположности их элементов все же складывается осмысленное единство; и по­скольку он обычно обращен на все пространство одежды, то есть на весь костюм, то его действие, удаленное и вместе с тем повелительное, во многом походит на действие тонкого меха­низма: Мода следит за туалетом - что-то увеличивает, под­черкивает, развертывает, что-то уменьшает или компенсиру­ет. Итак, у этого варианта два противоположных термина: один выражает увеличение, другой — сокращение уже имею­щегося; эти два противоположных процесса соответствуют двум типам равновесия (скоплению и оппозиции), а поскольку рав­новесие целого, если оно не чисто механично, практически может существовать лишь на уровне языка (журнального опи­сания), то этот вариант, как и вариант маркированности, об­ладает по преимуществу риторическим существованием: чем больше об одежде говорят, тем легче ее и регулировать. Пер­вый термин (увеличение, повышение) довольно редок, пото­му что в большинстве случаев для эмфазы служит вариант маркированности; оба термина, маркированное и подчеркну­тое, весьма близки; разница их в том, что вариацией марки­рованного является отрицание (немаркированное), а подчерк­нутое отсылает к противоположному утверждению (смягчен­ное); кроме того, и это главное, маркированность применяет­ся к одинарным суппортам, а подчеркнутость - к двойным; в первом случае суппорт маркируется абсолютно, во втором же имеется развитый синтаксис, один суппорт подчеркивается другим: меховая пелерина расширит ваши плечи¹. Термин компенсации, гораздо более распространенный, включает в

себя многочисленные метафоры: смягчать, освещать, согре­вать, оживлять, добавляться для забавы, сглаживать¹; цель каждой из них - сбалансировать некоторую тенденцию алло­патической дозой ее противоположности; соответственно Моде часто бывает достаточно связать вместе два противополож­ных означаемых в рамках одного высказывания, чтобы со­здать регуляцию означающих: эти причудливые, космополи­тичные сорочки... носите их с классическими брюками². По сути, в подобных случаях регуляция происходит сама собой, как бы благодаря эндогенной игре противоположностей, о чем говорит следующий пример: яркость украшений следует из строгости платья. Все эти факты регуляции хоть и являются преднамеренными - ведь Мода преднамеренная система, - но тем не менее напоминают механизмы переделки природного объекта при культурной коррекции: создается впечатление, словно первоначально модель создалась сама собой, а уже на втором этапе в дело осознанно вступает Мода, устраняя изли­шества спонтанного контура; впрочем, суппорт 2, из которого обычно исходят эти поправки, почти всегда уступает по объе­му суппорту 1 (совмещенному с объектом значения), который их получает: все тонкое и миниатюрное действует сильнее — какой-нибудь «пустячок» (роза, шарф, аксессуар, маленький галстук) управляет большими вещами (твин-сет, ткань, кос­тюм, платье), словно мозг телом; это важнейшая диспропор­ция в системе Моды, как мы еще увидим в связи с «деталью». Таблица варианта регуляции может быть построена следую­щим образом:

усиление	/ компенсация
подчеркивающее	смягченное
подчеркнутое	добавляющее нотку
расширенное	добавленное для забавы
	подсвеченное
	оживляемое
	облекающее
	согретое
	сглаженное

усиление / компенсация

подчеркивающее смягченное
подчеркнутое добавляющее нотку

расширенное добавленное для забавы

подсвеченное

оживляемое

облекающее

согретое

сглаженное

¹ Например:

IV. ВАРИАНТ ВАРИАНТОВ

10.10. Вариант степени

Завершая перечень вариантов, следует напомнить, что система Моды располагает особым вариантом, который мы назвали интенсивом или вариантом степени, так как тер­минологически он соответствует наречиям целостности (на­половину, полностью) или интенсивности (немного, очень); для него характерно то, что он может применяться только к другому варианту, в отличие от нормальных вариантов, при­меняющихся то к родовой категории, то к варианту; это, так сказать, вариант вариантов¹. Он обладает основными признаками варианта (простыми, запоминающимися оппо­зициями из нематериальной субстанции), но его синтагма­тическое описание должно следовать не списку родовых категорий, а списку других вариантов. Такая особенность его склада ведет к тому, что интенсив всегда находится на самом острие смысла: к нему уже ничего нельзя прибавить; он увенчивает собой все высказывание и в то же время яв­ляется самым субстанциально пустым (хоть и самым значи­мым) его элементом; в высказывании слегка закругленные баски², несомненно, имеет место коммутация вестиментар-ного смысла между (полностью) закругленные баски и слег­ка закругленные баски; одно может быть в Моде, а другое — старомодным; именно вариация степени несет на себе окон­чательный смысл, и вместе с тем эта вариация структурно зависит от варианта формы (закругленные). Вариация сте­пени может относиться к интенсивности несущего варианта (очень мягкое, слегка прозрачное) или же к целостности суппорта (то есть видовой категории), к которому он при­меняется (полуоткрытый воротник); редко бывает, чтобы вариант мог нести в себе одновременно вариацию интенсив­ности и вариацию целостности; это случается главным об­разом с вариантом формы (наполовину закругленное и слегка закругленное); таким образом, можно усматривать здесь два ряда оппозиций, если угодно два варианта, которые для краткости изложения мы сгруппируем в одной таблице:

¹ Это чисто вспомогательный элемент.

² уСлегка закругленные баски/

V2 VI OS

Целостность	совсем нет / наполовину / на 3/4 / почти /вполне
	полу-		целиком
Интенсивность	чуть-чуть / немного / очень / предельно
осторожно слегка в меру несколько
меньше / больше

совсем нет / наполовину / на 3/4 / почти /вполне

Целостность --------------------- 1-------------- 1--------- 1---------- 1---------

полу- целиком

чуть-чуть / немного / очень / предельно

осторожно

Интенсивность слегка в меру несколько

меньше / больше

Целостность придает смысл той пропорции пространства, которая отведена изменяемому ею варианту; поэтому она мо­жет применяться только к вариантам, по природе связанным с протяженностью суппорта, — оформленным пространствам, линиям деления, запахнутости, фиксации, изгиба, зонам по­ложения и выступания; вариант степени указывает здесь, ка­кое количество пространства суппорта используется несущим вариантом, чтобы сделать его значимым; таким образом, в слу­чае целостности вариации имеют форму закрытых, размерен­ных уровней; пороги здесь более отмечены, чем для варианта интенсивности. Действительно, вариация интенсивности ока­зывается более неопределенной; хотя ее термины, по самой природе языка, через который они проходят, дискретны, но она предполагает, что несущий вариант может варьироваться непрерывно; прогрессивный характер ее оппозиций проявля­ется в употреблении сравнительной степени: платье более или менее длинное в зависимости от сезона и времени дня. Здесь смысл организуется приблизительно вокруг двух полюсов -полюса сокращения {немного) и полюса эмфазы {очень). На полюсе сокращения возникает много метафор, употребление которых зависит от несущего варианта {небрежно завязан­ный шарф, мягко застегнутый пояс, неброское и умеренно просторное и т.д.), потому что Мода всегда старается подчер­кнуть неброскость. У варианта степени имеется лишь три син­тагматически невозможных сочетания: с утверждением суще­ствования, сложением и умножением; в самом деле, для этих трех несущих вариантов прогрессия невозможна - их комму­тация является сугубо альтернативной: носить пиджак или не носить его, один карман или два.

СИСТЕМА

Перед нами полотно, легкое или весомое¹.