Апреля 1970 года, среда, 21:13

Итак, добрый вечер.

(«Добрый вечер. Сет».)

Продолжим.

В целом, эти «временные пьесы» имеют общую

цель. По своей природе сознание, кажется, стремится

материализовать себя в максимально большом коли-

честве измерений, создать новые уровни восприятия,

новые ответвления. В процессе этого оно создает реаль-

ность. Таким образом, реальность всегда развивается.

Например, мысли, которые вы думаете в своих ролях,

абсолютно уникальны и приводят к новому творению.

Определенные аспекты вашего сознания могут реали-

зоваться только таким способом.

Когда вы думаете о реинкарнации, то представля-

ете себе последовательность развития. На самом деле

разные жизни вырастают из того, что есть ваше вну-

треннее «я». Их не навязывает вам никакая внешняя

сила. Это — материальное развитие, ваше сознание

открывается и выражает себя максимальным количе-

ством способов. Оно не ограниченоодной трехмерной

жизнью, да и в целом не ограничено только трехмер-

ным существованием.

Таким образом, ваше сознание принимает множе-

ство форм, и эти формы могут быть похожи не более,

чем, допустим, гусеница и бабочка. Душа, или сущ-

ность, обладает полной свободой самовыражения. Она

меняет форму в соответствии с самоощущением и

формирует себе окружающую среду как сценические

декорации, целые миры, соответствующие ее целям.

Каждая сцена способствует новому развитию.

(Джейн говорила со множеством пауз.) Душа,

или сущность, — это личностно окрашенная духовная

энергия. Она формирует то тело, которое вы сейчас

носите, она мотивирует ваше физическое выживание,

потому что именно она дает вам жизненную силу. Со-

знание не может находиться в покое, оно стремится

к созиданию.

(21:28.) Таким образом, душа, или сущность, на-

деляет трехмерную реальность и трехмерное «я» сво-

ими качествами. Способности сущности заложены в

трехмерном «я». Это «я», актер, имеет доступ к ин-

формации и потенциалу души. Обучаясь использовать

этот потенциал, обучаясь осознавать свои отношения

с сущностью, трехмерное «я» поднимает еще выше

уровень достижений, понимания и созидания. Трех-

мерное «я» становится большим, чем само знает.

Сущность не только усиливается, ее части, кото-

рые реализованы в трехмерном существовании, вно-

сят свой вклад в ее природу и качество ее существо-

вания. Без этого творчества планетарная жизнь будет

стерильна в вашем понимании. Душа, или сущность,

вкладывает дыхание в тело и трехмерное «я». Затем

трехмерное «я» принимается за свою задачу открытия

новых областей созидания.

Другими словами, сущности, или души, посылают

части себя, чтобы открывать новые направления ре-

альности, которых иначе не существовало бы. (21:39,

длинная пауза.) Трехмерные «я», существуя в этих

реальностях, должны полностью фокусировать на

них внимание. Внутреннее осознание дает им ис-

точник энергии и силы. Однако они должны научить-

ся понимать свою роль как актеров и «наконец» из

своих ролей через акт понимания вернуться к своей

сущности.

Есть и такие, кто появляется в пьесах, полностью

все осознавая. Эти личности добровольно принимают

на себя роли, зная, что это роли. Они хотят привести

других к необходимому осознанию и развитию. Они

помогают актерам увидеть больше, чем просто себя

и созданные ими декорации. Эти личности с других

уровней существования, так сказать, наблюдают за

пьесой и появляются среди актеров. Их задача — от-

крыть в трехмерных «я» психологические двери, ко-

торые освободят трехмерное «я» для дальнейшего

развития в другой системе реальности.

Теперь можете сделать перерыв, и мы продолжим.

(21:50. Транс Джейн был довольно поверхностен.

Сеанс возобновлен в 21:58.)

Итак. Вы учитесь быть со-творцами. Вы учитесь

быть богами — как вы сейчас это понимаете. Вы учи-

тесь ответственности, присущей каждому индивиду-

ализированному сознанию. Вы учитесь обращаться с

энергией, которая есть вы сами, и направлять ее на

творческие цели.

Вы окажетесь привязаны к тем, кого вы любите и

кого ненавидите, хотя научитесь отпускать, терять и

рассеивать ненависть. Вы научитесь даже ненависть

использовать творчески, направлять ее на высшие цели

и наконец превращать ее в любовь. Я расскажу об этом

подробней в следующих главах.

Декорации вашего физического окружения, зача-

стую прекрасная атрибутика, знакомые вам физиче-

ские аспекты жизни — все это камуфляж, поэтому я

называю камуфляжем вашу физическую реальность.

Но этот камуфляж состоит из жизненной энергии

вселенной. Камни, горы и земля — это живой камуф-

ляж, взаимосвязанные энергетические паутины, об-

разованные мельчайшими сознаниями, которые вы

не можете воспринимать как таковые. Их атомы и

молекулы обладают собственным сознанием, как и

атомы и молекулы вашего тела.

(22:07.) Поскольку вы все участвуете в создании

этих физических декораций, поскольку вы все приняли

физическую форму, при помощи физических чувств

вы можете воспринимать только эти фантастические

декорации. Реальность, существующая как внутри, так

и вовне, ускользает от вас. Однако даже актер является

не просто трехмерным, он — часть многомерного «я».

У него имеются способы восприятия, которые по-

зволяют видеть сквозь камуфляж, декорации, видеть

не только сцену. Он постоянно использует эти вну-

тренние чувства, хотя его часть, являющаяся актером,

настолько сосредоточена на игре, что не замечает это-

го. Физические чувства в значительной степени сами

формируют физическую реальность, которая якобы

является единственной доступной для них. Они сами

являются частью камуфляжа, неким подобием «оч-

ков» для врожденных внутренних чувств, которые за-

ставляют «видеть» доступную зону деятельности как

физическую материю. Поэтому они могут дать вам

лишь поверхностное представление о происходящем.

Например, вы можете определять позиции других

актеров, время по часам, но физические чувства не

скажут вам, что время само по себе — камуфляж, что

других актеров формирует сознание, что реальности,

которые вы не можете увидеть, существуют поверх

очевидной физической материи и вне ее.

Однако, используя свои внутренние чувства, вы

можете воспринимать реальность как она есть— от-

дельно от игры и своей роли в ней. Конечно, для этого

вы должны хотя бы на время отвлечь свое внимание

от постоянна происходящих действий — выключить

физические чувства — и перевести его на те события,

которые ранее оставались незамеченными.

(22:20.) Если сильно упрощать, в результате вы,

так сказать, смените одни очки на другие, поскольку

физические чувства по своей сути являются настолько

же искусственными для внутреннего «я», как очки или

слуховой аппарат для физического. Таким образом,

внутренние чувства очень редко используются абсо-

лютно сознательно.

Например, вы будете полностью сбиты с толку и

сильно напуганы, если за одну секунду знакомое вам

окружение исчезнет и его сменит другой набор дан-

ных, который вы не будете готовы понять. Поэтому

почти вся поступающая от внутренних чувств инфор-

мация будет переводиться в понятные вам термины.

Другими словами, эта информация должна иметь

смысл для вашего трехмерного «я».

Понимаете, ваш собственный набор камуфля-

жа — не единственный. В других реальностях — дру-

гие системы, но все личности обладают внутренними

чувствами, характеристиками сознания, через которые

поддерживается связь, о которой обычное сознатель-

ное «я» почти не знает. Часть моей задачи — рассказать

об этой связи.

('22:29.} Душа, или сущность, таким образом — это

не то «я», которое читает эту книгу. Ваше окруже-

ние — это не только известный вам мир, но и окру-

жения прошлых жизней, на которых вы сейчас не

фокусируетесь. Ваше реальное окружение состоит из

ваших мыслей и эмоций, поскольку из них вы форми-

руете не только эту реальность, но каждую реальность,

в которой принимаете участие (долгая пауза).

Ваше реальное окружение лишено известных вам

пространства и времени. В реальном окружении вам

не нужны слова, поскольку общение происходит мгно-

венно. В реальном окружении вы формируете извест-

ный вам физический мир.

Внутренние чувства позволяют вам воспринимать

реальность, не зависящую от физических форм. Я про-

шу вас ненадолго забыть о своих ролях и выполнить

это простое упражнение после перерыва.

А сейчас вы можете сделать перерыв.

(22:36. На этот раз транс Джейн был глубже.

«Я знаю, что сначала я была не так глубоко погруже-

на, — сказала она, — потому что слышала сирену».

Примерно в 21:30 в паре кварталов от нашего дома

проехала пожарная машина, но Джейн только сейчас

сказала мне, что слышала ее. «Я беспокоюсь, когда

слышу посторонние звуки, пока Сет пишет книгу.

Я не хочу, чтобы что-то пошло не так...»

Сеанс возобновлен в 22:53.)

Итак. Представьте себе, что вы стоите на освещен-

ной сцене, расположенной за комнатой, в которой

вы находитесь. Закройте глаза и представьте, что свет

погас, декорации исчезли, и вы остались одни.

Все темно. Соблюдайте тишину. Представьте как

можно ярче существование внутренних чувств. Пока

представьте, что они соответствуют внешним. Очи-

стите разум от мыслей и беспокойства. Будьте вос-

приимчивы. Осторожно прислушивайтесь — не к фи-

зическим звукам, а к звукам, которые приходят через

внутренние чувства.

Вы можете начать видеть картины. Примите их

как не менее реальные, чем образы, которые вы видите

физически. Представьте, что существует внутренний

мир, который откроется вам, когда вы научитесь вос-

принимать его этими внутренними чувствами.

(22:58.) Представьте, что в этом мире вы всю свою

жизнь были слепы и только теперь медленно обрета-

ете зрение. Не оценивайте весь внутренний мир по

разрозненным образам, которые вы можете поначалу

увидеть, по звукам, которые можете сначала услышать,

потому что вы еще не овладели внутренними чувства-

ми в совершенстве.

Выполняйте это несложное упражнение перед

сном или во время отдыха. Это можно делать даже во

время обычных занятий, которые не требуют вашего

полного внимания.

Вы просто начнете учиться концентрироваться в

новом измерении сознания, делая «мгновенные сним-

ки» в незнакомом окружении. Помните, что вы будете

видеть только отрывки. Принимайте их, но на этой

стадии не пытайтесь выносить общие суждения или

толковать увиденное.

Для начала будет вполне достаточно десяти минут

в день. Кстати, информация этой книги в какой-то сте-

пени поступает через внутренние чувства женщины,

которая находится в трансе. Это — результат высоко-

организованной внутренней концентрации и трениро-

вок. Рубурт не мог получить от меня информацию, ее

невозможно было ни переводить, ни толковать, пока

женщина была ориентирована только на физическую

среду. Таким образом, внутренние чувства — это ка-

налы, которые обеспечивают общение и взаимосвязь

разных уровней существования. Но даже здесь инфор-

мация в определенной степени искажается при пере-

воде в физические термины. Иначе ее вообще будет

невозможно воспринять.

Конец диктовки. У вас есть вопросы?

(«Думаю, ничего особенного».)

Что же, если вы захотите провести менее формаль-

ный сеанс или у вас появятся вопросы, скажите мне.

(«Конечно».)

(С юмором.) Я могу отвлекаться от своего писа-

тельского труда.

(«Я знаю».)

Тогда мои наилучшие пожелания и доброго ве-

чера.

(«Спокойной ночи. Сет. Большое спасибо». 23:10.)

Сеанс №523