Интерпретация рисунков Оксаны П.

Первый рисунок, интерпретируемый как Я-реальное обозначил, что Оксане П. свойственна заинтересованность в информации, значимость мнения ок­ружающих о себе, эмоциональная реакция на оценку себя окружающими. Оксане П. свойственна направленность на себя, эгоцентризм.

Присущ Оксане П. тщательный контроль над своими рассуждениями, выводами, решениями, которые она проговаривает окружающим, ей свойственна конформность установок, которая, носит как внешний (т.е. представляет собой демонстрируемое подчинение навязываемому мнению группы с целью заслужить одобрение или избежать порицание или более жестоких санкций со стороны входящих в группу лиц), так и внутренний характер (преобразование индивидуальных установок в результате внутреннего принятии позиции окружающих, оцениваемой как более обоснованная и объективная, чем собственная точка зрения).

Оксана П. проявляет рациональность, обдуманность и основательность при принятии каких-либо решений.

Оксана П. старается участвовать во многих начинаниях, стараясь охватить различные области деятельности, но зачастую ей не хватает на это сил и энтузиазма.

Для Оксаны П. характерно проявление защитно-ответной агрессии. Свойственно выстраивание защит от лиц, имеющих возможность оказывать влияние за счет своего положения (руководители, старшие по возрасту, родители).

В рисунке Оксаны П. отмечены те составляющие, которые интерпретируются как недовольство собой, сомнение в собственной правоте, сожаление о сделанном, о своем поведении.

Другая составляющая Я-концепции - Я-идеальное представлена во втором рисунке. Второй рисунок в целом интерпретируется и как представленность некоторых устойчивых тенденций в самосознании, и как образ того, каким субъект, по его мнению, должен стать.

В процессе анализа второго рисунка обнаружена стойкая связь Я-идеального с прошлыми моментами, что говорит, на наш взгляд о том, что данный идеальный образ сформирован в ранней юности и мало изменялся в процессе социализации.

Я-идеальное представлено следующими компонентами:

эгоцентризм (и в Я-реальном, и в Я-идеальном прослеживается эго-направленность на себя, сильная заинтересованность в себе);

заинтересованность в информации о себе, значимость мнения ок­ружающих о себе, эмоциональная реакция на оценку себя окружающими;

склонность к возникновению опасений и страхов (в Я-реальном данный компонент не представлен);

средний уровень тревожности (от Я-реального к Я-идеальному тревожность возрастает);

агрессивность носит защитно-ответный характер (как и в Я-реальном);

выстраивание психологических защит от нападок «сверху» (от родителей, руководителей и пр.)

чувственность;

иронически-снисходительное отношение к окружающим;

значительная энергия охвата различных областей человеческой деятельности (в Я-реальном энергия ниже).

От Я-реальное к Я-идеальное прослеживается тенденция к снижению контроля за рассуждениями, выводами, решениями; снижается обдуманность и рациональность в принятии решений. Можно сказать о тенденции к снижению уровня рефлексии.

В целом от Я-реального к Я-идеальному наблюдается тенденция к психологическому комфорту за счет редукции собственной активности по достижению целей, использованию энергии других (через механизм «вынужденной беспомощности»).

Случай 2.

Рис. 1. Рисунок несуществующего животного испытуемого Максима К.

(вариант «Я-реальное»)

Рис. 1. Рисунок несуществующего животного испытуемого Максима К.

(вариант «Я-идеальное»)

Таблица 3

Сравнительная таблица представленности состояний самосознания в рисунках Максима К.

Категории интерпретации	Я-реальное	Я-идеальное	Направление и динамика изменений
Положение рисунка на листе
В норме рисунок расположен по средней линии вертикально поставленного листа. Рисунок ближе к верхнему краю листа - высокая самооценка, недовольство своим положением в социуме, недостаточность признания со стороны окружающих, претензия на продвижение и признание, тенденция к самоутверждению. Рисунок в нижней части - неуверенность в себе, низкая самооценка, нерешительность, незаинтересованность в своем положении в социуме, в признании. Рисунок в правой стороне вверху листа, - связано с действительным моментом или с периодом будущего, с положительными эмоциями. Рисунок в левой стороне и внизу — связано с прошлыми моментами, с отрицательными эмоциями и пассивностью.	+	+	Тенденция от отрицательного оценивания собственного прошлого опыта (в Я-реальном) к претензиям на продвижение и признание, к самоутверждению.
Центральная смысловая часть фигуры (голова или замещающая ее деталь)
Голова повернута вправо — устойчивая тенденция к деятельности, испытуемый активно переходит к реализации своих планов, наклонностей. Голова повернута влево — тенденция к рефлексии, лишь незначительная часть замыслов реализуется или хотя бы начинает реализоваться, нередко также боязнь перед активным действием и нерешительность. Положение "анфас" - эгоцентризм	+	+	В Я-реальном прослеживается активность испытуемого по реализации своих планов. В Я-идеальном – направленности своей деятельности на себя, на удовлетворение собственных интересов без учета (слабом учете) интересов окружающих.
Детали головы
Уши - значимость мнения ок­ружающих о себе. Приоткрытый рот в сочетании с языком при отсутствии прорисовки губ - большая речевая активность (болтливость), в сочетании с прорисовкой губ — как чувственность. Открытый рот без прорисовки языка и губ, особенно зачерченный - легкость возникновения опасений и страхов. Рот с зубами — вербальная агрессия, в большинстве случаев — защитная (огрызается, задирается). Глаза. Это символ переживания страха: подчеркивается резкой прорисовкой радужки. Ресницы — истероидно-демонстративные манеры поведения. Ресницы - заинтересованность в восхищении окружающих внешней красотой, придание этому большого значения	+ (2 вида ушей)     +   +     +	+     +     +	Тенденция к снижению вербальной агрессии (в Я-идеальном – не выражена). Во 2 рисунке (Я-идеальное) по сравнению с 1 (Я-реальное) глаза и ресницы как элемент рисунка увеличились в размерах (относительно размеров всей фигуры) и тщательности прорисовки, что говорит об увеличении переживаемых страхов и опасений, а также об увеличении проявлений истероидно-демонстративной манеры поведения. В обоих случаях испытуемым уделяется большое внимание мнению окружающих о себе.
Дополнительные детали головы
Увеличенный размер головы - испытуемый ценит рациональное начало в себе и окружающих. Дополнительные детали: Рога - агрессия, в сочетании с другими признаками агрессии - ногтями, щетиной, иглами - определяется характер этой агрессии: спон­танная или защитно-ответная; Перья - тенденция к самоукрашению и самооправданию, к демон­стративности. Грива, шерсть - чувственность, подчеркивание своего пола и иногда ориентировка на свою сексуальную роль.	+	+	В Я-идеальном внимание уделяется рациональному началу в себе и окружающих. В Я-реальном присутствует подчеркивание своего пола.
Несущая, опорная часть фигуры (ноги, лапы, иногда — постамент)
Рассматривается основательность этой части по отношению к размерам всей фигуры и по форме: а) основательность, обдуманность, рациональность принятия решения; б) поверхностность суждений, легкомыслие в выводах и неосновательность суждений. Характер соединения ног с корпусом: точно, тщательно небрежно, слабо соединены или не соединены вовсе - характер контроля за рассуждениями, выводами, решениями. Однотипность и однонаправленность формы лап - конформность суждений и установок в принятии решений, их стандартность. Разнообразие в форме и положении этих деталей - своеобразие установок и суждений, самостоятельность и небанальность).	+	+   +	В Я-реальном (нет опорной части) - поверхностность суждений, легкомыслие в выводах и неосновательность суждений, импульсивность принятия решения. В Я-идеальном опорная часть появляется, хотя и не является твердой, что говорит о тенденции к основательности, обдуманности суждений в сочетании с высоким контролем за рассуждениями и выводами (точное и тщательное соединение «ног» и корпусом.
Части, поднимающиеся над уровнем фигуры
Части, поднимающиеся над уровнем фигуры: крылья, щупальца, детали панциря, перья, цветково-функциональные детали - энергия охвата разных областей деятельности, уверенность в себе, любознательность, завоевание себе места под солнцем, увлеченность своей деятельностью, смелость предприятий (соответственно значению детали-символа — крылья или щупальца и т.д.). Украшающие детали — демонстративность, склонность обращать на себя внимание окружающих, манерность. Хвосты. Выражают отношение к собственным действиям, решениям, выводам. Хвосты повернуты вправо — отношение к своим действиям и поведению. Влево — отношение к своим мыслям, решениям. Положительная или отрицательная окраска этого отношения выраженa направлением хвостов вверх (уверенно, положительно, бодро) или падающим движением вниз (недовольство собой, сомнение в собственной правоте, сожаление о сделанном).	+ (родинка)		В Я-реальном проявляется склонность обращать на себя внимания окружающих.
Контуры фигуры
Контуры фигуры. Анализируются по наличию или отсутствию выступов (типа щитов, панцирей, игл), прорисовки и затемнения линии контура - защита от окружающих, агрессивная - если она выполнена в острых углах; со страхом и тревогой - если имеет место затемнение, "запачкивание" контурной линии; с опасением, подозрительностью - если выставлены щиты, "заслоны", линия удвоена. Направленность защиты: верхний контур - против вышестоящих, против лиц, имеющих возможность наложить запрет, ограничение, т.е. против старших по возрасту, родителей, руководителей и т.п.; нижний контур - защита против насмешек, непризнания, отсутствия авторитета у нижестоящих подчиненных, боязнь осуждения; боковые контуры - недифференцированная опасливость и готовность к самозащите любого порядка и в разных ситуациях; то же самое - элементы "защиты", расположенные не по контуру, а внутри контура, на самом корпусе животного. Справа — больше в процессе деятельности (реальной), слева — больше защита своих мнений, убеждений, вкусов.	+	+	Защиты носят недифференцированный характер.
Общая энергия
Общая энергия. Оценивается количество изображенных деталей, чем больше составных частей и элементов (помимо самых необходимых), тем выше энергия. В обратном случае - экономия энергии, хроническое соматическое заболевание (то же самое подтверждается характером линии — слабая паутинообразная линия), обратный же характер линий — жирная с нажимом тревожность. Резко продавленные линии, видимые даже на обратной стороне листа сигнализируют о резкой тревожности (какая деталь, какой символ выполнен таким образом – это то, к чему привязана тревога).	средняя	средняя	Высокий уровень тревожности.
Общая оценка животного
Общая оценка животного: тематически животные делятся на угрожаемых, угрожающих и нейтральных. Это отношение к собственной персоне и к своему "Я", представление о собственном положении в мире, как бы идентификация себя по значимости (с зайцем, букашкой, слоном, собакой и т.д.). Уподобление рисуемого животного человеку (постановка животного в положение прямохождения на две лапы, одевание в одежду, похожесть морды на лицо, ног и лап на руки) свидетельствует об инфантильности, эмоциональной незрелости. Степень агрессивности выражена количеством, расположением и характером углов в рисунке. Особенно весомы прямые символы агрессии - когти, зубы, клювы. Вмонтирование механических частей в живую ткань животного, постановка животного на постамент, тракторные гусеницы; прикрепление к голове пропеллера, винта и т.п. - наблюдается чаще у больных шизофренией и глубоких шизоидов. Творческие возможности - количество сочетающихся в фигуре элементов. Оригинальность выражается в форме построения фигуры из элементов, а не целых заготовок.	нейтральное   +   +   средние	угрожаемое   +   средние	В обоих рисунках наличествуют детали, свидетельствующие об инфантильности и эмоциональной незрелости. Тенденция к редукции собственной активности по достижению целей.
Название
Названи. Рациональное соединение смысловых частей (летающий заяц, "бегекот", "мухожер" и т.п.) - рациональность, конкретная установка при ориентировке и адаптации. Словообразование с книжно-научным, иногда латинским суффиксом или окончанием ("ратолетиус" и т.п.) - демонстративность, направленная на демонстрацию собственного разума, эрудиции, знаний. Поверхностно-звуковые названия без осмысления ("лялие", "лиошана", "гратекер" и т.п.) - легкомысленное отношение к окружающим, перевес эстетических элементов в суждениях над рациональными. Иронически-юмористические названия ("риночурка", "пузыренд" и т.п.) - иронически-снисходительное отношение к окружающим. Инфантильные названия имеют повторяющиеся элементы ("тру-тру", лю-лю", "кус-кус" и т.п.). Склонность к фантазированию (чаще защитного порядка) выражена удлиненными названиями ("аберосинотиклирон", "гулобарниклета-миешиния" и т.п.).	Гомодрил	Потогон
Представленность дополнительных деталей рисунка
		Ошейник с бубенчика-ми и поводком	Такой элемент 2-го рисунка как ошейник с бубенчиками и поводком говорит, на наш взгляд, о стремлении занять подчиненную позицию, для того, чтобы чувствовать свою принадлежность кому-то, защищенность. Для испытуемого важно чувствовать свою связь с прошлым, не разрушать ее. Данная связь, по видимому, характеризуется для него подчиненностью, ведомостью, управляемостью в каждый момент времени.