Детективный жанр – эстетика, модели и схемы

Зарождение детективного жанра традиционно связывается с новеллами Эдгара По («Убийство на улице Морг» - 1841, «Тайна Мари Роже» - 1842, «Золотой Жук» - 1843, «Таинственное письмо» - 1844).

Как утверждает большинство исследователей жанра, в основу детективного сюжета легла загадка[1]. Американские литературоведы Ульям Киттредж и Стивен М. Краузер отмечают, что, чтобы не происходило в ходе расследования, в конце детектив решает эту загадку[2]. Происхождение тайны может определяться различными источниками – начиная от загадок человеческого поведения и психики, и заканчивая самыми необычными, иногда даже метафизическими явлениями.

К тому же, тайны могут варьироваться в зависимости от обстановки и поворота сюжета, но неизменным остаётся то, что основная загадка в детективном произведении должна основываться на преступлении, которое могло носить любой характер (кража, мошенничество, убийство). Начиная с логических рассказов Э. По в детективной литературе 19 – 20 веков можно встретить самые разные варианты преступных действий. В период же неоромантизма даже преступления показаны через призму юмора или романтики. Но с течением времени, к 20 в., в детективных произведениях обязательным условием детективного сюжета стало введение именно убийства[3].

Согласно наблюдениям Т. Кестхейи, в ходе расследования сыщику приходится ответить на несколько вопросов: «Кто? Кого? Когда? Где?». Вопросы эти возникли одновременно с появлением самого детективного сюжета. И связано это с тем, что, как только появляется интрига (тайна), сразу появляется стремление её раскрыть, разгадать. И, в зависимости от ответов, возникают повторяющиеся или новые элементы детективного повествования[4].

Так или иначе, но тайна, согласно фабуле, должна обязательно раскрываться на страницах детективного повествования, как отмечает в своём исследовании Е. Ланн[5]. Без раскрытия загадки сам детективный сюжет не имеет смысла. Значит, вся детективная канва, начиная ещё с Эдгара Алана По, в основе своей, строится на том, что вначале ставится задача, а затем она обязательно решается.

Существуют различные схемы построения детективных сюжетов. Но обязательным условием, кроме мотива тайны и сюжета, построенного соответственно на раскрытии тайны, в детективном романе является присутствие определенного набора действующих лиц. Соответственно, необходимо присутствие преступника, жертвы, сыщика, помощника и свидетелей[6].

Какими бы запутанными сюжетные линии детектива не были, их обязательно распутывает главный герой – сыщик. Этот постулат был установлен ещё основоположником детективного жанра, Эдгаром Алланом По. «Самый идеальный вариант для этого героя – предстать в образе любителя, - считает Т. Кестхейи, - и, используя свои умственные данные, раскрыть все совершенные преступления»[7].

Это человек исключительных способностей, единственный, кто может найти ключи ко всем потайным дверям детективного лабиринта из хитросплетений событий, фактов, подсказок и догадок, встречающихся в ходе повествования. Как утверждают У. Киттредж и С.М. Краузер, «важное изобретение По – детектив не просто преуспевает в своем расследовании, он к тому же единственный персонаж, способный преуспеть»[8]. Т. Кестхейи сравнивает сыщика с фольклорным героем: «сыщик - …герой большого города, подобный герою волшебной сказки…»[9]. В классическом детективе сыщик-любитель всегда противостоит полиции и побеждает в этой неравной схватке с помощью своего особенного логического дара. Но даже для такого уникального героя существует табу на любовь и убийство, как утверждает Т. Кестхейи[10].

Отечественный исследователь М.А. Можейко отмечает, что главным героем детективной литературы выступает детектив, который может быть представлен в тексте самыми разными вариантами: «частный сыщик (вариант Шерлока Холмса у А. Конана Дойла), официальный следователь-полицейский (вариант Мегрэ у Ж. Сименона), частное лицо, случайно оказавшееся на месте преступления (вариант мисс Марпл у А. Кристи) или вовсе безымянный виртуоз интерпретации сообщенных фактов («старичок в уголке» у баронессы Оркси)»[11].

Главного героя на протяжении всего повествования часто сопровождает помощник. Он часто выполняет функцию рассказчика - одновременно с читателем узнает все обстоятельства дела, ставшие известными сыщику. Ввел в детективную литературу такой тип рассказчика ещё Эдгар Алан По[12]. Этот герой менял свои позиции в процессе развития детектива.

Отечественный исследователь А. Вулис описывал своё видение схемы построения детективного сюжета. По мнению исследователя, важное социальное значение для детектива имеет преступник, более того, этот персонаж является опорой идейно-художественного построения романа. Естественно, идейный смысл, по мнению А. Вулиса, в романе выражает и следователь, представляя противоположную преступнику сторону. Более того, из мыслей, догадок и даже ошибок и складывается сюжет детективного повествования. А. Вулис отмечает, что роман начинается, как правило, с убийства, вскоре появляется работник полиции, который не в состоянии раскрыть данное убийство, вслед за ним – «подлинный мастер сыска». В кульминации сыщик проигрывает, но уже к развязке раскрывает все тайны и одерживает победу над злодеями. Как считает Вулис, впервые перед читателем детективных произведений преступник как один из персонажей, появляется ещё в логических рассказах По. Но, со временем, этот персонаж начинает занимать всё более весомую позицию в детективном произведении, становясь полноценным соперником сыщику, приобретая статус одного из главных героев.

Кроме основного антагониста сыщика – преступника, в детективном сюжете присутствуют другие персонажи-соперники. Это полицейские, которые согласно классической модели детектива оказываются беспомощны как перед настоящим преступником, так и перед сыщиком, который оказывается умнее и сообразительнее[13]. Такое соотношение сил стало традицией ещё с самого зарождения жанра, и разрабатывалось последовательно Э. По, А. К. Дойлом, Э. Габорио, Г. Леру и др.

Детективное произведение, как указывают многие исследователи жанра, в большинстве своём не имеет научной подосновы в изображении событий, описывающих расследование преступления. «Детектив – это, в первую очередь занимательное повествование, а не работы по криминалистике»[14], - считает Кестхейи.

Вне зависимости от схем построения сюжетов, все они условны, как и персонажи детективного романа. И это вызвано основной задачей детектива – увлекать читателя, а не показывать эволюцию героя. Л. Мошенская в статье «Мир приключений и литература» комментирует это так: «Условно-детективная схема с её условными смертями (а попросту — выбывающими из игры фигурами) не отражает, да и не может отразить всю сложность исторических событий, драматизм человеческих судеб…»[15].

Ещё одним существенным дополнением к построению детективного сюжета является дознание: «Решение основной загадки – это кульминация детектива. Главное в детективе – расследование, поэтому анализ характеров и чувств персонажей не так уж важен»[16].

При этом психологизм всё же присутствует в детективной литературе. Толчок его развитию дал ещё Эдгар Аллан По, который строил свои логические рассказы, держа читателя в состоянии напряжения и ожидании развязки сюжета до самого конца произведения. Как отмечает Р.Э. Нудельман, лучшим произведениям детективной литературы свойственны «реалистичность изображения быта и психологии, общественных связей и конфликтов, романтическая заостренность событий и характеров…»[17].

Естественно, в детективе присутствуют и элементы реальности, необходимые автору детективных романов для достоверности, необходимость которой обсуждалась выше. Каждый автор в своём произведении стремится передать колорит то или иной эпохи, особенности своей или близкой по духу автору страны. Наиболее яркий пример - детективные рассказы Артура Конан Дойла, которые полностью «пропитаны» атмосферой викторианской эпохи.

Ещё одной неотъемлемой составляющей детективного сюжета, начиная ещё с Э. По, является логика. Это важная часть общей картины достоверности детективного повествования. Н. Ильина также считает «спортивной» составляющей детектива литературную игру. Каждый персонаж, по её мнению, «выполняет свою роль, играет по правилам классического детектива»[18].

Сами писатели - представители детективного жанра (Джон Диксон Карр, Пьер Буало, Том Нарсержак) - также отмечают «спортивную» составляющую в построении детективного сюжета. Они видят в детективном произведении соревновательную сторону на уровне «читатель - автор», «когда читатель в активной роли разделяет судьбу сыщика»[19].

Некоторые современные исследователи уходят глубже в «генетику» жанра. Например, А. Вулис отмечает, что в основе детектива лежит принцип «срывания масок», свойственный комедийным жанрам, который рождается из «игровых мотивов карнавала», присущих поэтике детектива[20].

Наказание является необходимым. Согласно имеющимся представлениям о классическом детективе, обвиняемый должен признать свою вину перед судом или покаяться в совершенном преступлении[21]. Такой жест является показателем морали детективного повествования, которая порождается его «спортивностью». Но мораль «генетически» заложена и в самом сюжете. В детективном романе добро всегда борется со злом и одерживает абсолютную победу.

Т. Кестхейи приходит к мысли, что детектив является потомком волшебной сказки. В подтверждение своей теории он, опираясь на работы Проппа и Мелетинского[22], приводит несколько схем построения структурных элементов волшебной сказки, схожих с подобным построением в детективе. А. Вулис, рассуждая об условности детектива, так же отмечает сходство со сказкой[23].

При создании детективных романов используются различные комбинации сюжетов. Наиболее часто повторяющейся является схема, которую проанализировав работы различных авторов, выстроил Кестхейи:

Немаловажной особенностью построения детективного романа является «действие, прокрученное обратно»[24]. Вначале перед читателем предстаёт картина совершенного убийства, и лишь затем, шаг за шагом, при помощи приема ретроспективы, открываются все обстоятельства дела.

Со временем исследователи детектива даже сформулировали законы написания детективных произведений. Так, например, английский писатель, священник, теолог, автор детективных романов Р. Нокс даже вывел свои «десять заповедей» детективного романа: 1. Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить. 2. Как нечто само собой разумеющееся исключается действие сверхъестественных или потусторонних сил. 3. Не допускается использование более чем одного потайного помещения или тайного хода. 4. Недопустимо использовать неизвестные яды, а также устройства, требующие длинного научного объяснения в конце книги. 5. В произведении не должен фигурировать китаец (этот запрет вызван особенным отношением к жителям Поднебесной, дело в том, что для Запада образ китайца «как о существе чересчур умном и недостаточно нравственном»). 6. Детективу никогда не должен помогать счастливый случай; он не должен также руководствоваться безотчетной, но верной интуицией. 7. Детектив не должен сам оказаться преступником. 8. Натолкнувшись на тот или иной ключ к разгадке, детектив обязан немедленно представить его для изучения читателю. 9. Глуповатый друг детектива… по своим умственным способностям он должен немного уступать - но только совсем чуть-чуть - среднему читателю. 10. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому[25].

[1] Маркулан Я. Детектив. Что это такое? Морфология жанра. / Я. Маркулян // Зарубежный кинодетектив. Опыт изучения одного из жанров буржуазной массовой культуры. — Л.: Искусство, 1975. — С. 8.

[2] Киттредж У., С. М. Краузер Великий американский детектив: Пер. с англ. Л. Ермаковой / У. Киттредж, С. М. Краузер // Иностранная литература. — 1992. — № 11. — С. 282.

[3] Киттредж У. Великий американский детектив: Пер. с англ. Л. Ермаковой / У. Киттредж, С. М. Краузер // Иностранная литература. — 1992. — № 11. — С. 168.

[4] Там же. С. 180.

[5] Ланн Е. Детективный роман: Словарь литературных терминов: В 2 т. / Е. Ланн // Литературная энциклопедия. — М.; Л.: Л. Д. Френкель, 1925. — Т.1. — С. 191.

[6] Мельников Н. «Детектив, воспринятый всерьез…» Философские «антидетективы» В. В. Набокова / Н. Мельников // Вопросы литературы. — 2005. — № 4. — С. 82.

[7] Кестхейи Т. Анатомия детектива. Следствие по делу о детективе. / Т. Кестхейи. — Будапешт: Корвина, 1989. — С. 191.

[8] Киттредж У. Великий американский детектив: Пер. с англ. Л. Ермаковой / У. Киттредж, С. М. Краузер // Иностранная литература. — 1992. — № 11. — С. 284.

[9] Кестхейи Т. Анатомия детектива. Следствие по делу о детективе. / Т. Кестхейи. — Будапешт: Корвина, 1989. — 270 с. 141.

[10] Там же. С. 168.

[11] Можейко М. Детектив: Энциклопедия / М. Можейко // Постмодернизм / Сост. А. А. Грицанов, М. А. Можейко. — (http://infolio.asf.ru/Philos/Postmod/detectiv.html).

[12]Балахонов В. Е. От Лекока до Люпена / В. Е. Балахонов // Дело вдовы Леруж: Сб.: Пер. с фр. — М: Прогресс, 1990. — С. 25.

[13] Вулис А. Поэтика детектива / А. Вулис // Новый мир. — 1978. — № 1. — С. 248.

[14] Кестхейи Т. Анатомия детектива. Следствие по делу о детективе. / Т. Кестхейи. — Будапешт: Корвина, 1989. — С. 127.

[15] Мошенская Л. Мир приключений и литература / Л. Мошенская // Вопросы литературы. — 1982. — № 2. — С. 173.

[16] Детектив // Энциклопедия «Кругосвет». — (www.krugosvet.ru/articles/37/1003795/1003795a1.htm).

[17] Нудельман P. Детективная литература / P. Нудельман // Большая Советская энциклопедия. — 3-е изд. — М., 1972. — Т. 8. — С. 143.

[18] Ильина Н. Что такое детектив? / Н. Ильина // Белогорская крепость. Сатирическая проза. — 1955—1985. — М.: Советский писатель, 1989. — С. 323.

[19] Кестхейи Т. Анатомия детектива. Следствие по делу о детективе. / Т. Кестхейи. — Будапешт: Корвина, 1989. — С. 132.

[20] Вулис А. Поэтика детектива / А. Вулис // Новый мир. — 1978. — № 1. — С. 252.

[21] Кестхейи Т. Анатомия детектива. Следствие по делу о детективе. / Т. Кестхейи. — Будапешт: Корвина, 1989. — С. 127.

[22] Там же. С. 141.

[23] Вулис А. Поэтика детектива / А. Вулис // Новый мир. — 1978. — № 1. — С. 258.

[24] Кестхейи Т. Анатомия детектива. Следствие по делу о детективе. / Т. Кестхейи. — Будапешт: Корвина, 1989. — С. 208-209.

[25] Нокс Р. Десять заповедей детективного романа / Р. Нокс // Как сделать детектив. Пер. с англ., франц., нем., исп.. — М.: Радуга, 1990. — С. 77-79.