Колючая панк-принцесса поп музыки и экстраординарный продюсер Клэр Буше со всей серьезностью дает, как она утверждает, одно из своих последних интервью Кейтлин Фонтана.
Станет ли наша статья с обложки ее «последним интервью»?
Перевод: Хадаева Елизавета
Клэр Буше, также известной как Grimes, это не нужно. Ей не интересно быть девушкой с обложки. С нее хватит примерок, съемок и всего, что никак не связано с процессом создания музыки. И она решительно об этом заявляет. «Мне кажется, СМИ убили Grimes. - говорит она во время нашего телефонного разговора. - Они сделали так, что моя работа и мой проект были обесценены и превращены во что-то неузнаваемое.» Я спрашиваю, почему тогда она говорит со мной. «Я сама это допустила, я и должна это закончить. Скорее всего, это будет одним из последних моих интервью. - добавляет Буше, - Не в обиду вам, я уверена, вы супер милая.»
Двадцатисемилетняя Grimes недавно выпустила свой четвертый альбом Art Angels (Eerie Organization/Crystal Math). Предыдущий триповый и танцевальный арт-поп альбомVisions, выпущенный в 2012 году, сделал узнаваемой и зарекомендовал в мире искусства рожденную в Ванкувере, начинавшую в Монреале и обосновавшуюся в Лос-Анджелесе художницу, продюсера и музыканта.Она околдовала мир большой моды и музыки (о ней несколько раз писали в Vogue, Dior, Rodarte и Louis Vuitton одевали ее, а лейбл Jay Z Roc Nation подписал с ней контракт после успеха Visions). Бешеные фанаты упиваются ее остроумными, ироничными и политическими заметками в социальных сетях. (Среди ее твитов: «могу поспорить, что у робина тика на самом деле маленький член» и «среди людей любого пола семнадцатилетняя жанна д'арк была самой молодой верховной главнокомандующей национальных вооруженных сил»). Их почти четырехлетнее ожидание нового альбома наконец закончено.
Как и предшествующий Visions, альбом Art Angels странный, электронный и наполненный битами. Но множество менее доступных, шумных элементов (приглушенный вокал, хаотическое смешение звуков) уступили место более чистой поп-музыке, стало заметно ее растущее мастерство продюсера, битмейкера и автора текстов. Буше сама пишет, исполняет и продюсирует песни, а также поет в большинстве из них. «Пение — это то, в чем я чувствую себя наименее уверенно.» - рассказывает она мне. В этот раз она допустила к записи двух вокалисток: тайваньскую рэпершу Aristophanes и певицу Джанель Монэ, которую она идолизирует. Я получаю удовлетворение именно от работы с инструментами, битами и музыкой. - говорит она, - Для меня очень очень важно самой продюсировать и быть главной. Именно это меня определяет.»
Буше проста в общении и трудолюбива, находить подобные качества в причудливом творческом человеке, вышедшем с монреальской авангардной сцены очень занимательно. Игра на контрастах следует за ней повсюду: она говорит что смеется «довольно часто», но в основном над такими мрачными вещами как смерть или похороны; ее любимые песни - «Crazy» кантри певицы Пэтси Клайн и «Hey Ya!» группы Outkast; она погружается в поп-культуру, но отказывается быть ее частью. Она большой человек, заключенный в маленьком теле. Даже из нашего разговора по телефону, сначала из Убера на пути с примерки, а затем из ее дома в Лос-Анджелесе, чувствуется ее безудержность. Многие из нас разбавляют речь паразитами вроде «м-мм» или «э-э-э», а Буше говорит быстро и уверенно. Чаще всего она употребляет слово «определенно». Она «определенно заблудилась» в процессе работы над Art Angels и надеется, что вы сможете тоже. Переезд в Лос-Анжелес «определенно помогает» ее карьере, хотя ее «сердце осталось в Монреале». Индустрии красоты «определенно» свойственна вульгарность, но она разделяет этот помешанный на молодости бизнес от мира моды. «Мне кажется, можно быть очень заинтересованным стилем и наплевательски относиться к тому, как ты выглядишь.»
Ей нравится большое присутствие женщин в модной индустрии. «Так много удивительных женщин-дизайнеров, и столько влиятельных фигур в мире воды — женщины. Анна Винтур, Грэйс Коддингтон, Rodarte — для меня, особенно как для независимого музыканта, это великолепный источник вдохновения и замечательная возможность сотрудничества, ведь в целом это несет положительный заряд.» А миру моды нравится Grimes. С одной стороны, из-за ее внешности — она хрупкая и стойная, на нее идеально садится одежда нулевого размера. А с другой стороны, из-за блеска непослушания в ее глазах, который сияет независимо от того, во что она одета. Буше известна тем, что сама выбирает, что надеть, особенно когда это касается сценических нарядов. Но несмотря на это, в последнее время она стала комфортно себя чувствовать, когда ей подбирает одежду кто-то другой. Она была одета с головы до ног в Louis Vuitton на их показе весенней коллекции 2016, где она сидела в первом ряду; на балу Met Gala она была в коротком леопардовом платье от Vuitton (которое было усыпано кристаллами и дополнено пышным двойным пучком); и неоднократно была замечена в неземных нарядах от Rodarte. Ее манеру одеваться трудно отнести к какому-либо стилю (именно так Буше и нравится), но точнее всего ее образ можно описать как стиль панк-рок принцессы-феи под кислотой. Несмотря ни на что, вы обращаете внимание не просто на одежду, а на Буше в ней. Мечта любого стилиста.
Еще одним подтверждением ее преданности моде может служить ее видео на первый сингл с нового альбома «Flesh Without Blood/Life in the Vivid Dream», одежду для которого подбирала стилист, скрывающаяся за односложным именем Turner (она также работала с Ким Гордон из Sonic Youth и актрисой Роуз Бирн), разумеется, под пристальным вниманием со стороны Буше. Это видео также иллюстрирует мировоззрение Grimes, ее эстетику и рабочую этику: роскошный, красиво снятый почти семиминутный эпос, где Буше изображает нескольких персонажей. Один из них — Мария-Антуанетта, играющая в теннис, которая в конечном итоге оказывается ударенной ножом и съеденной другими персонажами.
«Как бы это объяснить, чтобы это не прозвучало дико? - смеется Буше. - «Мне кажется, что публичная версия Grimes по сути является персонажем Марии-Антуанетты, которую все считают поп-звездой, но на самом деле это отвратительный, ужасный субъект, с которым я не могу найти ничего общего. Я хотела снять видео, где один или несколько персонажей убивают ее. Таким образом, видео основывается на, ну вы понимаете, убийстве Grimes.»
Мак Буше, брат Клэр и многообещающий режиссер, был оператором-постановщиком ее клипа. Воспитание в доме Буше в Ванкувере, где Клэр выросла, было довольно строгим. Отец будил детей рано утром перед школой на пробежку, а за их оценками строго следили. Мак рассказывает, что от Клэр, как самого старшего ребенка в семье, требовали больше всех. Она была творческим ребенком, проявляла интерес к изобразительному искусству. После школы она уехала в Монреаль, чтобы изучать нейробиологию и философию. Именно там она повстречала творческих чудаков, которые занимались музыкой и искусством, и стала выпускать альбомы. Мак вспоминает, как несколько лет назад вернулся домой с учебы в Азии и обнаружил, что карьера сестры стремительно развивается. «Дома меня накрыло этой будоражащей ударной волной.» - говорит он. Поэтому когда Клэр поехала в свой первый тур по Европе, Мак поехал с ней, чтобы заниматься съемкой. С тех пор они вместе работают над музыкальными видео и кино-проектами.
Пока будущее Grimes остается под вопросом для Буше, Art Angels завоевывает мир. Беспокойство от отсутствия контроля над своим проектом затмевает его успех. Быть музыкантом сейчас включает и управление собственным брендом. «Я думаю, что музыка — это священная вещь, - рассказывает она, - и очень опасно превращать ее только в работу.» Я спрашиваю, как такой взгляд может повлиять на ее отношения с менеджерами из Roc Nation и Jay Z, для которых музыка несомненно является работой. Она хмурится. «В моей карьере сейчас такой момент, когда мне нужен менеджер определенного уровня, чтобы просто разбираться с сумасшедшим количеством дел, которые постоянно прибавляются. Но в конечном итоге все решения, которые касаются моей карьеры, моего дела или моей музыки, принимаю я. Лейбл хорошо относится к этому условию.
После тура в поддержку Art Angels ей хотелось бы заняться чем-то далеким от музыки. «Может я вернусь в университет. Может пойду в кулинарную школу. - говорит она задумчиво, - После тура мне нужно будет взять перерыв, иначе я никогда не начну работу над следующим альбомом.» Мак не может представить, что его сестра когда-нибудь оставит музыку. «Когда я у нее дома, она постоянно занимается музыкой. Думаю, она никогда не выкинет ее из головы. - говорит он. - Но это не удивительно, если она, как и любой другой добившийся определенного успеха музыкант, захочет немного отдохнуть от постоянного внимания.»
Через неделю после интервью в не по сезону теплый ноябрьский вечер в Нью-Йорке я стою в толпе модных хипстеров, одетых во все черное завсегдатаев ночных клубов Манхеттена и лощеных модных ребят в главном зале Музея Гуггенхайма. Официальным спонсором приема, предназначенного для сбора денег в поддержку музея, выступил модный дом Dior. Grimes сегодня выступает. Мимо проходит Лейк Бэлл; Мэми Гаммер опирается на перила, укутываясь в узорную накидку. Шампанское льется рекой. Это настоящий Нью-Йорк. Через какое-то время Grimes и ее танцоры тайком проходят сквозь толпу и скрываются за занавесом на небольшой сцене в центре зала. Завеса падает, и все взгляды устремляются на крохотную девушку с длинными розово-фиолетовыми волосами, одетую в комбинезон от Dior с завязанными вокруг талии рукавами и простую майку. Grimes исполняет 8 песен, работая на музыкальной аппаратуре, расставленной вокруг нее, словно в лаборатории сумасшедшего ученого. Она тянется сквозь стойки и танцоров, чтобы повернуть ручку, отрегулировать настройку, создать звук. Все четко выверено и внимательно контролируется, но присутствие легкости и игривости ощущается тоже. Во время переработанной версии «Scream», альбомный вариант которой включает слова на тайваньском языке от Aristophanes, Grimes наклоняется к зрителям и издает гортанный душераздирающий вопль. Манхеттенская элита отступает, но девушка с черной помадой и в кожаной кепке танцует, отбрасывая мысли, отдавшись чувствам. Именно для таких Grimes и существует.