Роковая женщина, дамский угодник

История жанра

Ситуационные комедии появились в 1920-х годах на американском радио.

Согласно двенадцатому изданию Merriam-Webster Collegiate Dictionary, ситком как термин появился в 1951 году, с показом комедии «Я люблю Люси».

Ситуационные комедии стали частью культуры уже в свои первые дни. Канал BBC в Великобритании начал показ сериала «Прогресс Пинрайта (англ.)», который был запущен в конце 1946 и шёл до начала следующего года. Первым американским ситкомом стал проект «Мэри Кей и Джонни (англ.)», пятнадцатиминутное шоу, дебютировавшее на DuMont Television Network в ноябре 1947 года.

С 1983 года ситкомы в Америке столкнулись с конкуренцией в лице «мыльных опер». Шоу «Кейт и Элли (англ.)» являлось единственным ситкомом, вошедшим в хит-парад самых популярных телепроектов того года. В следующем году состоялась премьера четвёртого сезона «Шоу Косби (англ.)», но «золотое время» ситкомов уже окончилось. На их место пришли реалити-шоу.

Постепенно этот жанр стал популярным во многих странах мира.

Характерные особенности

Традиционно в ситкомах серии имеют очень слабую связь между собой. Персонажи практически не меняются на протяжении всего сериала. Большинство ситкомов придерживаются этого формата. Изредка присутствуют двойные серии; школьные друзья или любимые родственники могут появиться из ниоткуда и исчезнуть в никуда, как в «Семейке Брэди» (англ. The Brady Bunch); часто присутствуют ляпы.

В ситкомах часто пародируются или используются элементы мыльной оперы. В анимационном сериале «Симпсоны» это встречается наиболее часто, элементы мыльной оперы встречаются даже в «Друзьях», например продолжение сюжетных линий на длительное время. Это встречалось во многих ситкомах, например в «Деревенщине в Беверли-Хиллз» (англ. The Beverly Hillbillies).

Многие ситкомы имеют ярко выраженную социальную направленность. Примерами могут служить ситкомы Нормана Лира (Norman Lear), например «All in the Family» и «Maude», которые транслировались в США. В Британии режиссёром подобных ситкомов является Джонни Спейт (Johnny Speight) с его «Till Death Us Do Part» («Пока смерть не разлучит нас», на нём и базировался сериал «All in the Family»), а также Рэй Гэлтон и Алан Симпсон (Ray Galton and Alan Simpson). Их комедия «Steptoe and Son» до сих пор является хорошим примером социального ситкома.

Общественный аспект семейных ситкомов состоит в том, что рано или поздно в семье должен появиться ребёнок. Исключение составляют ситкомы с Бобом Ньюхартом (Bob Newhart). Новый ребёнок изменяет ситком, но в большинстве случаев действие переносится на несколько лет вперёд, как это было с Эндрю Китоном в «Семейных узах» и Крисси Сивер в Growing Pains. Временного скачка нет с персонажами Эрин Мёрфи (Erin Murphy) в роли Табиты Стивенс («Моя жена меня приворожила») и с сёстрами Олсен, играющими Мишель Таннер («Полный дом»).

Многие семейные и офисные ситкомы использовали технологию многокамерной съемки, то есть съемки сцен несколькими камерами и последующий монтаж. Но с 60-х ситуационные комедии, такие как The Munsters, «Семейка Аддамс», «Я мечтаю о Джинни (англ.)» и «Моя жена меня приворожила», стали сниматься как single camera шоу. Это нововведение позволило уделять больше внимания визуальным эффектам этих сериалов. Например, ситком-пародия «Напряги извилины» также использовал этот стиль съёмок, и время, которое раньше тратили на монтаж, оставалось на проработку сюжетных линий и улучшение качества графики. В сериале «МЭШ» также использовалась эта технология, благодаря которой шоу становилось более реалистичным. В 80-х при съёмках ситкомов снова стал использоваться multi camera style, но тенденция на съёмки одной камерой возвращается.

Также характерной особенностью ситкомов является закадровый смех. «Симпсоны», «Клиника», «Меня зовут Эрл» и «Офис» прекрасно обходятся без этого, а комедия Arrested Development использует его лишь частично. В старых ситкомах, как «Я люблю Люси», использовались готовые записи смеха, но в последнее время чаще всего устраивают просмотр сериала и записывают живой зрительский смех.

Виды

Ситкомы часто базируются на таких вещах, как «рыба без воды», контраст, юношеское видение, непонимание или пародия.

«Рыба без воды»

Множество ситкомов базируются на том, что главный герой (или герои) живёт в непривычных условиях, как рыба без воды.

• В ситкоме «Остров Гиллигана» (Gilligan’s Island), круизный пароход терпит крушение и его пассажиры оказываются на необитаемом острове и пытаются вести образ жизни Робинзона Крузо.
• В «Зелёных просторах» (Green Acres), юрист и его жена из Манхэттена переезжают в деревню. Они пытаются выращивать овощи и злаки, пытаются найти общий язык с соседями и пытаются понять, что к чему в непривычном для них месте.
• The Beverly Hillbillies также основывается на «рыбе». После того, как Джед Клампетт (Jed Clampett) нашёл нефть на своём участке в Bug Tussle, он и его семья переехали с холмов Теннесси в Беверли-Хиллз, штат Калифорния. Теперь им необходимо освоиться, ведь они здесь живут.
• В «Очарованном», Саманта Стивенс (Samantha Stevens), из любви к своему мужу Даррину (Darrin), смертному, обещает отказаться от колдовства и начать жить, как все нормальные люди. Но это решение унижает её мать, да и самой Саманте иногда приходится пользоваться магией. У этого сериала есть и мексиканская версия, «Embrujame» (также переводится как «Очарованный»).
• Практически на том же базируется ситком «Я мечтаю о Джинни», где девушка-джинн клянётся отказаться от магии ради любви к своему владельцу.
• «Морк и Минди» (Mork and Mindy) и «Альф» (ALF) рассказывают об инопланетянах, пытающихся освоиться на Земле.
• «Мои три сына» (My Three Sons) рассказывают о попытке отца поднять своих детей без помощи жены и матери.
• Так же и в сериале «Папины дочки» после отъезда матери, отец и дочери приспосабливаются к новой жизни, где о них не заботится мать, а у отца постоянно нет времени на дочерей.
• На «рыбе без воды» базируется и сюжет британского ситкома «Экстра» (extr@): молодой человек с американского континента пытается освоиться в Европе.

Контрасты

Некоторые ситкомы базируются на контрастах. В драматических сериалах и «мыле» под этим термином подразумевается то, что главному герою противостоит злодей. В ситкоме это понятие расширено и не имеет настолько чётких границ. Контраст в ситкоме — не столько общее направление, «хороший-плохой», сколько подчёркивание особенностей. Примерами могут служить «Я женат на Джоан» (I Married Joan) и «Я люблю Люси», "Дарма и Грег". В этих сериалах прямой, приземлённый, рациональный муж женится на ветреной, смешной, эмоциональной женщине. Это-то и создаёт абсурдные ситуации.

Юношеское понимание

Треть существующих ситкомов рассказывают историю с точки понимания главного героя-подростка (то есть, используют ненадёжного рассказчика). Этот вариант используют такие ситкомы, как Gidget, Leave It To Beaver, Lizzie McGuire (Лиззи Магуайер), и, частично, The Brady Bunch. В этих шоу главными героями являются подростки или почти подростки со своим видением мира, раздражённым и ласковым одновременно. На мир они смотрят чистыми, наивными глазами и порой не понимают смысла некоторых событий. Часто, они делают ситуацию ещё хуже, и тогда, их родителям или кому-нибудь ещё, мудрому и любящему их, придётся расхлёбывать ситуацию. А наш юный герой становится немного мудрее и немного старше.

Пародия

Такие ситкомы как «Бэтмэн» (Batman) и «Напряги извилины» строятся на пародировании более серьёзных жанров и, иногда, некоторых социальных факторов. Звезда «Бэтмэна» Адам Уэст (Adam West) так шутил над американским обществом, что выносился вопрос об ограничении показа его комедии. Сериал был снят с трюками и драками в стиле комиксов, с соответствующим звуковым сопровождением и динамично развивающимся действием. Таким же образом ситком «Напряги извилины» (Дон Адамс, Барбара Фелдон, Эдвард Платт) пародировал приключения секретных агентов, таких как Джеймс Бонд, которые были популярны в середине 60-х.

Политический ситком

Особняком среди ситкомов стоит английский политический ситком («Да, министр» и «Да, премьер-министр») Yes, Minister & Yes, Prime Minister. Он реализован в классическом английском жанре политической сатиры и живописует функционирование вымышленного министерства. Несмотря на остроту, сериал получил признание политического истеблишмента Соединённого Королевства. Так, поклонницей сериала была Маргарет Тэтчер.

Типичные персонажи

Наивный дурачок

Наиболее часто используемый характер в ситкоме. Ничего не понимающий, легкомысленный тип.

Например: Джо(Друзья), Маша(Папины дочки), Кузя(Универ), Лондон(Всё тип-топ, или жизнь Зака и Коди), Света(Счастливы вместе), Пенни(Теория Большого взрыва),доктор Лобанов(Интерны)

Резонёр

Этот характер обладает недюжинным умом и чувством юмора. Он иногда комментирует действия персонажей и ситуации, в которые они попали. Помогает зрителям увидеть и оценить конфликт.

Например: Чендлер(Друзья), Даша(Папины дочки), Константин(Моя прекрасная няня), Гоша и Майкл (Универ),доктор Келсо (Клиника),доктор Купитман (Интерны)

Придурок

Характер эксцентричный, странный и сумасшедший.

Например: доктор Кокс (Клиника), доктор Быков (Интерны)

Антагонист

Персонаж этого типа постоянно соревнуется, борется с кем-либо; обычно он отрицательный.

Например:Уборщик(Клиника), Жанна Аркадьевна(Моя прекрасная няня).

Роковая женщина, дамский угодник

Данный характер — агрессивный сексуальный тип, чей юмор строится на их сексуальных мотивах и неудачных любовных похождениях. Сила этой черты может варьироваться от лёгкого флирта до ярко выраженной гиперсексуальности.

Например: Джо(Друзья), Говард Воловиц (Теория Большого Взрыва), Гоша Рудковский (Универ),Тодд(Клиника), Барни Стинсон (Как я встретил вашу маму)