Могилёвский областной театр драмы и комедии им. В.И.Дунина-Марцинкевича

Театр И. Буйницкого.

Театральная жизнь в Беларуси в начале XX века была связана с деятельностью Первой белорусской труппы Игната Буйницкого. Первоначально театр был создан как любительский в родном селе, где проводились «белорусские вечеринки», а позднее он превратился в профессиональный, а сам Буйницкий считается создателем (“бацькам”) белорусского профессионального театра. Гастроли театра, в том числе в Вильне, Варшаве, Петербурге, пользовались у зрителей большим успехом. Также в Вильне на любительских основах действовал Белорусский музыкально-драматический кружок под руководством Алеся Бурбиса, который создал первую театральную постановку пьесы Янки Купалы “Паўлінка”.     В сценической реализации постановок важная роль принадлежала формированию национальной интонации, как некоего особого «кода» сценического творчества. Особое место отводилось народному музыкальному творчеству, в первую очередь, песенному фольклору. Достаточно напомнить любимый спектакль 1920-х годов – «музыкальную драму» «На Купалье».   Несмотря на появление любительских кружков в Минске, Витебске, Гродно, Могилеве к концу XIX века и некоторое оживление музыкально-театральной жизни, качественно новый, более высокий этап развития театра начинается только в начале XX века, когда развернулась культурно-просветительская деятельность Игната Буйницкого (1861 – 1917), знаменовавшая новый этап в истории белорусского драматического и музыкального театра.   Игнат Буйницкий – выдающийся самородок на ниве белорусского искусства. В своей музыкально-театральной деятельности он продолжал развивать на более высоком профессиональном уровне традиции театра В. Дунина-Марцинкевича. Он широко пропагандировал музыкальное творчество народа, его песни и танцы, стремился к созданию синтетического театра, в котором, кроме драматического искусства, были бы представлены хоровое пение и народная хореография.   В репертуар театра И. Буйницкого входили популярные пьесы белорусских и украинских драматургов. С большим успехом театр показывал произведения М. Крапивницкого «По ревизии» и «Пошились в дурни», Э. Ожешко «Хам» и «В зимний вечер», К. Каганца «Модный шляхтич».   Одновременно И. Буйницкий тщательно отбирал для своих выступлений народные песни. В этом ему помогал опытный хормейстер и композитор Л. Роговский, который был близко связан с белорусской литературой, театром, с народной песней, а позже ему удалось составить белорусский песенник для народных и школьных хоров, который сыграл большую роль в пропаганде национальной песни. Сборник был «посвящен артисту Игнату Буйницкому». Вот некоторые песни из этого сборника, которые вошли в репертуар театра Буйницкого, исполнялись хором и производили глубокое впечатление на слушателей: «Дуда-веселуха», «Ах ты дуй», «Подушечка», «За горами, за лесами» и другие.   Газета «Наша нива», которая всегда с большой теплотой отзывалась о спектаклях театра Буйницкого, так описывает выступление хора: « …После выступает хор человек 30, все в национальной одежде, поплыла белорусская родная песня, то грустная, как доля народная, то веселая и живая, как бывает живой и веселой молодость».   Наряду с драматическими пьесами, которые занимали главное место в репертуаре театра, Игнат Буйницкий уделял много внимания танцам и народным песням, национальной хореографии. На его родине, в Прозороках, Поливачах и в окрестных селах, Буйницкого знают и помнят, прежде всего, как замечательного танцора-самородка, организатора и постановщика народных танцев. Танцевальное искусство народа было его стихией, его любимым делом, которому он посвятил свою жизнь. «Танцы наши родные белорусские, с живостью которых не может сравниться ни один танец на свете. Танцоры чудеса показывали, а лучше всех первый танцор и организатор театра Игнат Буйницкий со своей танцоркой вязали, раскидывали в круг и соединяли фигуры. А тем временем дударь с цимбалистом емко играли под танец, подпевая…», - писала «Наша нива» в 1910 году.   Один из участников танцевального вечера Буйницкого в Петербурге Язеп Сушинский вспоминает: «…Эта отличная пара (Игнат Буйницкий и его дочь Ванда) произвели на публику огромное впечатление. …Буйницкий так легко и живо вел с Вандой танец, что никто не мог сказать, что ведет его не отец с дочкой, а пара молодых людей». В тот вечер танцевали «Левониху», «Юрку», «Мельника», «Гусачка», «Метелицу» и другие танцы.   Театр во главе с Буйницким обогащал танцы и, как писал Змитрок Бядуля, наделял их особой живостью и бодростью, бойкостью движений, акцентируя внимание зрителя на оптимистическом содержании, раскрывая внутреннее светлое ощущение жизни, присущее народу. Буйницкий долго и упорно оттачивал каждое движение, каждый жест артиста и добивался четкости и стройности ансамбля, ровности линий, пластичности движений.   Своей деятельностью Игнат Буйницкий вывел народную хореографию на широкую дорогу жизни, дал путевку на концертную эстраду. Исполнение народных танцев труппой Буйницкого способствовало зарождению в Беларуси профессионального искусства и появлению национального балета. Театр Буйницкого пустил глубокие корни. Музыкально-драматические кружки, распространившиеся на территории Беларуси, развивая его традиции, продолжали формирование национального театра. Облик профессионального национального театра Беларуси формировался, как известно, с участием самоотверженных подвижников искусства, начиная с “бацькі беларускага тэатра” И. Буйницкого и ряда талантливых драматургов, актеров, музыкантов, постановщиков, часто – в одном лице, как, к примеру, В. Голубок (в Минске работает “тэатральная гасцёўня У. Галубка”). 33. Первое белорусское товарищество драмы и комедии. Деятельность белорусской труппы В. Голубка БЕЛОРУССКИЙ ТЕАТР. Истоки театр. иск-ва Белоруссии - древние обряды и игры, творчество скоморохов (впервые скоморохи упоминаются в проповедях Кирилла Туровского 13 в.). Скоморохи часто выступали под личиной медведя, козы, журавля, чёрта и т. п., с муз. сопровождением (наиболее распространённые музыкальные инструменты скоморохов: дуда, жалейка, бубен, цимбалы, позднее - скрипка). Зрителя привлекали скоморошьи бытовые ("Кобылка", "Ульяна", сцены с медведем, "Коза" и др.) и сатирич. сценки, в к-рых едко высмеивались представители власти и церкви. Скоморохи в Белоруссии имели различные названия: "музыка", "ба-хари", "волочобники", "блазны", "дудари", "медвежатники" и др. В 17 в. возникает нар. драма (как и в России, были распространены драмы "Царь Максимилиан", "Лодка"). С 16 в. по нач. 20 в. существовал кукольный т-р Батлейка, завоевавший широкую популярность в народе и оказавший влияние на развитие белорус. и драматургии. В 16-17 вв. получил распространение школьный т-р, крупнейшим драматургом к-рого был Симеон Полоцкий. Комедийные интермедии бытового и сатирич. содержания, вставлявшиеся в религиозно-нравоучительные представления, выражали традиции нар. т-ра ("Об униате и схизматике", "Диспут пана Самохвальского и мужика Гаврилы" и др.). Во 2-й пол. 18 в. в Белоруссии стали возникать крепостные т-ры (т-р С. Зорича в Шклове, 3. Чернышёва в Могилёве и др.), просуществовавшие до сер.

19 в. и давшие много талантливых актёров, певцов, танцоров, музыкантов.

В 1-й пол. 19 в. в Белоруссии гастролировали рус., польские, укр. труппы. К сер. 19 в. относится деятельность белорусского драматурга В. И. Дунина-Марцинкевича, создавшего белорус. полупрофессиональный т-р (сначала в Минске, затем в усадьбе Люцинке под Минском), где ставились его пьесы.

После подавления революц. крестьянского восстания под руководством Кастуся Калиновского (1863) усилились репрессии, приостановившие развитие белорус. т-ра. Подъём белорус. культуры начинается в годы, предшествующие революции 1905. В 1890 в Минске возникает "Об-во любителей изящных искусств" с драм. секцией, ставившей пьесы Горького, Чехова, Островского, Ибсена (закрыто в 1906), делаются попытки создания нац. т-ра (в Радошкови-чах, 1892, на Петровщине под Минском, 1906, и др.). С 1905 во мн. городах, местечках, деревнях получают распространение т. н. "белорусские вечеринки", включавшие выступления самодеятельности (исполнялись песни, танцы, ставились пьесы). Эти вечера, проводившиеся по инициативе любителей иск-ва, способствовали формированию постоянных любительских трупп (в Вильно, Гродно, Минске, Слуцке, Копыле, Полоцке и др.). В 1907 И. Т. Буйниц-кий создал на основе кружка в Поливачах (Диснен-ский уезд) белорус. проф. т-р, именовавшийся "Первой белорусской труппой". Этот т-р, существовавший до 1913, ставил пьесы: "Предложение" Чехова, "Модный шляхтюк" Каганца, "Хам" и "Рысь" ("В зимний вечер") Ожешко, "По ревизии", "Пошилися в дурни" Кропивницкого и др., спектакли его были насыщены песнями, танцами. Т-р Буйницкого, заложивший основы совр. белорус. проф. театр. иск-ва, давал спектакли в местечках и деревнях Белоруссии, га' стролировал в Петербурге и Варшаве. Прекратил своё существование в связи с материальными трудностями и помехами, чинившимися ему царскими властями.

В нач. 20 в. переживает подъём белорус. драматург гия. В это время создают свои пьесы Янка Купала, Якуб Колас. С драматургич. произведениями выступает К. Каганец, К. Буйла, В. Голубок и др. В мае 1917 в Минске возник т-р "Первое товарищество белорусской драмы и комедии". На его сцене шли пьесы Купалы, Каганца, Дунина-Марцинкевича, Голубка и др. В состав "Товарищества" входили актёры В. С. Фальский, В. И. Голубок, Ф. П. Жданович, П. В. Мядёлка, Г. Ю. Григонис, А. П. Крыница, А. К. Ильинский, Л. И. Ржецкая, Н. А. Мицкевич и др.

После изгнания интервентов и окончательного установления в Белоруссии Советской власти встал вопрос о создании нац. гос. т-ра. Осенью 1920 в Минске был организован 1-й Белорус. гос. драм. т-р (1-й БГДТ) (ныне Белорусский театр им. Янки Купалы), в к-рый вошли актёры из расформированного "Товарищества" и др. коллективов.

Т-р начал свою деятельность с пост. пьес Я. Купалы "Павлинка", "Разоренное гнездо" и русской классики ("На дне" и др.). Затем были пост. пьесы "Машека", "Кастусь Калиновский", ".Коваль-воевода" Мировича, "Ганка" Голубка, "Свадьба" Горбацевича - на материале истории и фольклора Белоруссии. Спектакли, пост. художеств. руководителем т-ра Е. А. Мирови-чем, были насыщены песнями, музыкой, танцами: показывали нар. быт. В 1923 была пост. первая пьеса на совр. тему "Красные цветы Белоруссии" Горбацевича о борьбе белорусских партизан против белополь-ских интервентов. Во 2-й пол. 20-х гг. в репертуар включаются пьесы рус. сов. драматургов - "Мятеж", "Бронепоезд 14-69". Жизнь сов. Белоруссии изображали в своих пьесах Е. Мирович ("Победа"), Е. Романович ("Мост"). К числу основоположников 1-го Белорус. драм. т-ра принадлежат актёры В. Н. Крылович, Г. Ю. Григонис, И. Ф. Жданович, Б. В. Платонов, В. И. Владомирский, Л. И. Ржецкая, О. В. Галина. Несколько позднее к осн. составу присоединился Г. П. Глебов.

В 1920 по инициативе В. И. Голубка был создан белорус. передвижной т-р, в задачу к-рого входило художеств. обслуживание р-нов республики. Театр этот ставил пьесы Я. Купалы, В. Дунина-Марпин-кевича, К. Каганца. Значительное место в его ре-нертуаре занимали пьесы Голубка ("Ганка", "Пан Су-рынта", "Плотогоны" и др.) в постановке самого автора. В составе театра были В. И. Дедюшко, К. Ф. Бы-лич и др.

В 1926 в Витебске был создан 2-й Белорус. гос. драм. т-р (2-й БГДТ; ныне Белорусский театр им. Якуба Коласа), в состав к-рого вошли молодые артисты, окончившие Белорус. студию в Москве. В конце 20-х гг. т-р осуществил постановки пьес Киршона ("Рельсы гудят", "Город ветров"), Лавренёва ("Разлом"). В составе труппы были А. К. Ильинский, П. С. Молчанов, К. Н. Санников, Н. А. Мицкевич, С. М. Станюта, Т. Н. Сергейчик, Р. Н. Кошелъникова, Е. П. Радзялов-ская, М. С. Белинская, позже Н. П. Звездочётов, А. Г. Шелег.

Успехи белорус. сов. т-ра вызвали сопротивление бурж. националистов, стремившихся приглушить реалистич. направленность белорус. театр. иск-ва, протащить на сцену т-ров националистич. репертуар, буржуазную зап.-европ. драматургию. В 1928 в печати началась т. н. "театральная дискуссия", в ходе к-рой националисты пытались опорочить лучшие совр. русские и белорусские пьесы. Передовые деятели сов. т-ра, поддержанные сов. и партийными орг-циями, отстояли реалистич. тенденции, социалистич. идейность нац. иск-ва.

30-е годы принесли театру БССР новые успехи. Начала расти сеть театров. Возникли: Белорус. гос. т-р оперы и балета (1933), Гос. рус. драм. т-р БССР (1932), Белорус. ТЮЗ (1931), областные и колхозно-совхозные т-ры. Накануне Отечественной войны в БССР насчитывалось 23 театра. 1-й БГДТ ставил пьесы об индустриализации ("Гута" Кобеца) и коллективизации страны ("Конец дружбы" Крапивы), о борьбе трудящихся за социалистич. отечество ("Отечество" Черного). Этапными спектаклями были "Гибель волка" Самуйлёнка (1939) о борьбе с кулачеством, "Партизаны" Крапивы (1938) о гражданской войне в Белоруссии и сатирич. комедия "Кто смеётся последним" Крапивы (1939). Т-р продолжал ставить пьесы на сюжеты из истории и фольклора Белоруссии ("Соловей" Бядули). Поставил пьесы рус. и укр. сов. драматургов ("Беспокойная старость" Рахманова, "В степях Украины" Корнейчука) и классику (Островского, Мольера). История т-ра этого периода связана с борьбой против формалистич. ошибок отд. режиссёров. Значит, этапом в утверждении реализма в сценическом искусстве Белоруссии стал спектакль "Последние" (1937).

Путь 2-го БГДТ в 30-е гг. также отмечен борьбой с формализмом, проявившимся в первых пост. т-ра. Спектакли "Первая конная" Вс. Вишневского, "Гибель эскадры" Корнейчука утвердили реалистич. тенденции в творчестве т-ра. Большое значение для развития коллектива т-ра имели спектакли "Война - войне" и "В пущах Полесья" Я. Коласа, "Человек с ружьём". Прошлая жизнь белорус. народа была воссоздана в спектаклях "Павдинка", "Примаки" Купалы, "Пинская шляхта" Дунина-Марцинкевича. В 30-е гг. на сцене театра шли пьесы Островского, Горького, Мольера, Ибсена.

В 1932 Белорусский передвижной т-р был реорганизован в Белорусский 3-й Государственный драматический театр (3-й БГДТ). Репертуар т-ра расширился за счёт пьес драматургов братских советских республик (Микитенко, Погодина и др.). Лучшим спектаклем этого периода был "Сержант Дроб" Самуйлёнка (1935). В 1937 3-й БГДТ был расформирован, а его актёры вошли в 1-й БГДТ и др. белорус. т-ры.

Ярким свидетельством роста нац. театр. иск-ва БССР была проведённая в 1940 в Москве декада белорусского иск-ва. В декаде приняли участие Белорус. Гос. т-р оперы и балета, 1-й БГДТ.

Немецко-фашистские оккупанты, вторгшиеся на территорию Белоруссии в июне 1941, подвергли здания театров разрушению. Благодаря заботе партии и правительства лучшие театры республики были сохранены и эвакуированы в вост. районы СССР, где продолжали свою работу. 1-й БГДТ находился в Томске, 2-й БГДТ - в Уральске, а затем- в Орехово-Зуеве. В эвакуации т-ры сначала возобновили свои прежние, а затем пост. новые спектакли:

"Фронт" (1942) в 1-м БГДТ, "Нашествие" (1943) во 2-м БГДТ. В эти годы белорус. драматурги и т-ры обращаются к теме партизанской войны, советского патриотизма ("Испытание огнём" Крапивы, "Поле-щуки" Романовича), к героич. прошлому народа ("Кас-тусь Калиновский" Мировича, "Отплата" Климковича и др.). На сцене 2-го БГДТ с успехом шла комедия "Нестерка" Вольского (на материале белорус. нар. сказок), а в 1-м БГДТ "Павлинка" Я. Купалы. Напряжённую работу по созданию новых спектаклей деятели белорусского т-ра сочетали с посылкой на фронт бригад актёров, с обслуживанием госпиталей, заводов и колхозов. В 1945 1-му БГДТ присвоено имя Я. Купалы, 2-му БГДТ - имя Я. Коласа.

После освобождения Белоруссии партия и правительство приняли срочные меры для обеспечения нормальной деятельности т-ров, здания к-рых были разрушены, а имущество разграблено оккупантами. В 1945 в Минске открылся Белорусский Гос. театр. ин-т, где стали подготавливаться нац. театр. кадры.

Важную роль в дальнейшем творч. развитии т-ров сыграли постановления ЦК ВКП(б) по идеологич. вопросам (1946-48). Осн. место в репертуаре заняли советские пьесы на совр. темы. Одновременно с этим т-ры обращались к произведениям на историко-ре-волюц. темы, к рус. и зарубежной классич. драматургии. На тему Великой Отечеств, войны были поставлены спектакли: "Молодая гвардия" (1947), "С народом" (1948), "Люди и дьяволы" (1958) Крапивы, "Константин Заслонов" Мовзона (1947) в т-ре Я. Купалы. Тема борьбы за мир получила выражение в спектак". лях "Голос Америки" Лавренёва (1950) в т-ре Я. Купалы, "Русский вопрос" (1947) и "Чужая тень" (1949) Симонова в т-ре Я. Коласа и др. Осн. место в репертуаре т-ров заняли пьесы о социалистич. строительстве: "Московский характер" Софронова (1948), "Макар Дубрава" Корнейчука (1952), "Заинтересованное лицо" Крапивы (1953) -в т-ре Я. Купалы; "Близ-кое" Чепурина (1950), "Песня наших сердец" Полесского (1949)-в т-ре Я. Коласа. Жизнь колхозного крестьянства была показана в спектаклях "Алазан-екая долина" Губаревича и Дорского (1949, т-р Я. Коласа), "Поют жаворонки" Крапивы (1950, т-р Я. Купалы), "Извините, пожалуйста!" (1954), "Чтобы люди не журились" (1959) Макаёнка-в т-ре Я. Купалы. События Великой Октябрьской социалистич. революции и гражд. войны, борьба Коммунистич. партии, возглавляемой В. И. Лениным, за установ, ление и укрепление Сов. власти показаны в спектак, лях "Свет с Востока" Глебки (1957)-в т-ре Я. Коласа, "Кремлёвские куранты" (1956); "Грозовой год" Кап-лера, "Вечный источник" Зорина (1957)-в т-ре Я. Купалы. Т-ры ставили также лучшие пьесы рус. сов. драматургов-"Разлом", "Шторм" (т-р Я. Коласа) и др. Историко-фольклорные темы представлены пьесами из жизни белорус. народа "Разорённое гнездо" Я. Куп а-лы-вт-реЯ. и "Папоротник-цветок" Козела- в Белорус. ТЮЗе.Крупных успехов добились белорус. т-ры в 40-50-е гг. в воплощении рус. и зарубежной классики. Впервые на белорус. сцене были пост. "Ревизор" (1945), "Живой труп" (1951), "Свадьба Кречин-ского" (1949), "Горячее сердце" (1955), "Три сестры" (1951), "На дне" (1951), "Враги" (1952)-в т-ре Я. Ко-ласа, "Доходное место" Островского (1953); "Чайка" (1954), "Вишнёвый сад" (1951), "Зыковы" (1955)- в т-ре Я. Купалы. Зарубежная классич. драматургия была представлена пьесами "Гамлет" (1946, т-р Я. Коласа), "Ромео и Джульетта" (1946), "Нора" (1954)- в т-ре Я. Купалы и др.

В 1955 в Москве состоялась вторая декада белорус. иск-ва. Сценич. иск-во Белоруссии представляли Белорус. т-р оперы и балета, т-р им. Я. Купалы, т-р им. Я. Коласа, Русский т-р. За годы Советской власти белорусский народ вырастил актёров и режиссёров, достигших высокого уровня мастерства. Среди них - нар. арт. СССР Л. П. Александровская, Г. П. Глебов, В. И. Владомирский, А. К. Ильинский, П. С. Молчанов, Б. В. Платонов, Л. И. Ржецкая, нар. арт. БССР В. И. Дедюшко, И. Ф. Жданович, Н. П. Звездочётов, Д. А. Орлов, К. Н. Санников, Т. Н. Сергейчик.

В БССР работает 11 т-ров (1960): Белорус. т-р оперы и балета, т-р им. Я. Купалы, Рус. т-р им. Горького, Белорус. ТЮЗ, Т-р кукол (все в Минске), Белорус. т-р им. Я. Коласа (Витебск), областные т-ры: белорусский - в Могилёве, русские - в Гомеле, Гродно, т-р им. Ленинского комсомола БССР (Брест), Белорус. передвижной т-р (Бобруйск).