Культурний процес в Україні на початку XX ст

Посилення визвольних змагань українського народу, великі соціальні потрясіння, якими ознаменувався початок XX ст., вплинули і на духовне життя, збагатили його чималим досві­дом, новими знаннями. Цьому значно посприяв розвиток на­родної освіти як на західноукраїнських землях, так і на сході України. При всій антиукраїнській антинародній спрямова­ності своєї політики царський уряд змушений був піти на помітне розширення шкільної мережі в Наддніпрянщині. Протягом 1897—1911 pp. кількість початкових шкіл зросла тут з 13 570 до 18 719. За законом від 25 червня 1912 р. було впроваджено новий тип народних шкіл, так званих вищих початкових училищ з 4-річним строком навчання. На 1 січня 1916 р. в Україні діяло понад 300 таких закладів. У резуль­таті цього помітно підвищився рівень грамотності населен­ня. Так, у 15 повітах Полтавської губернії за 1897—1910 pp. письменність підвищилась з 16,9% до 23,7%.

Однак кількість шкіл в Україні не відповідала потре­бам населення у початковій освіті. За даними одноденного перепису шкіл, проведеного 18 січня 1911 p., процент дітей, яким відмовлено у прийомі до шкіл, становив по Київсько­му округу 21,9%, по Одеському — 21,1% загального числа учнів. До того ж обсяг і рівень знань, що їх давала початкова школа, набагато відставали від вимог часу.

У зв'язку з дальшим зростанням потреби в письменних людях і спеціалістах, а також під впливом революційного руху мережа середніх навчальних закладів та учнів у них збільшувалися. У 1914—1915 pp. в Україні було 26 тис. загальноосвітніх шкіл, у яких навчалося 12,5 тис. учнів і понад 60 професійно-технічних училищ, де здобували осві­ту і ремесло близько 5 тис. чоловік. Але це все далеко не задовольняло потреб народу. Адже близько 70% населення не вміло читати і писати.

Аналогічною була ситуація у вищій школі. Кількість студентів в університетах на початку XX ст. зросла в се­редньому більш як у два рази. Так, у Київському універси­теті у 1895 р. навчалося понад 2300 студентів, а у 1913 р. - майже 5000. Студентів у Новоросійському університеті протягом 1901—1914 pp. стало більше в три рази. Усього у 1908—1910 pp. в університетах України навчалося близько 12,7 тис. чоловік.

Революція 1905—1907 pp. примусила уряд дещо при чинити університетські двері для вихідців з «нижчих» станів. Так, у Харківському університеті в 1908 р. навчало ся майже 4300 студентів, з яких дітей дворян, чиновників, духовенства, купецтва понад 2400, дітей міщан, майстрових, селян — більше як 1400. У 1910 р. студенти «нижчих» станів у Київському університеті становили 36%, в Новоросійському — 41,7%. Це були, як правило, діти міських і сільських підприємців. Робітникам і селянам доступ в університети залишався практично закритим.

На всій території України не було жодного вузу з українською мовою викладання, а в царській Росії — навіть жодної української школи на державному утриманні. Така політика самодержавства щодо української мови як мови навчання мас підпорядковувалася меті задушити україн­ську національну культуру. Навіть після офіційної відміни під впливом першої російської революції заборонних до­кументів 1863, 1876 і 1881 pp. щодо видання книг, показу театральних вистав та проведення інших культурно-освітніх заходів українською мовою царизм так і не дав дозволу на впровадження навчання у школах рідною мовою.

Важким було становище народної освіти на українських землях, які загарбала Австро-Угорщина. Власті імперії Габсбургів, панівні верстви на початку XX ст., як і раніше, всіляко обмежували і без того мінімальний доступ дітей трудящих західноукраїнських земель до освіти. Бюджетне асигнуван­ня на освіту 1912 р. на одного жителя Галичини було вчет­веро меншим, ніж у центральних австрійських провінціях. Власті насаджували школи з німецькою і польською мова­ми викладання. Для корінного населення були призначені так звані утраквістичні школи. Середня школа залишала­ся недоступною для дітей трудящих. Найнижчий процент у гімназіях становили учні-українці.

Доступною лише для небагатьох залишалася вища школа на західноукраїнських землях. У 1911—1912 навчальному році в Львівському університеті було 5271, політехнічному інституті — 1803, ветеринарній академії — 201, лісотехнічній вищій школі — 110 студентів. Частка українців в універси­теті становила 21% , політехнічному інституті — 4,4% , вете­ринарній академії — 10%, лісотехнічній вищій школі — 10%.

Майже всі студенти вищої школи походили із замож­них верств, бо тільки вони могли платити за навчання, ко­ристування лабораторіями, за практичні заняття тощо. Шлях до вищої освіти був закритий для жінок. Лише в кінці XIX ст. вони отримали дозвіл вступати на філософ­ський і медичний факультети університетів.

З посиленням національно-визвольного руху розгорну­лася у Львові боротьба за вивчення української мови в школах, демократизацію освіти. 600 студентів університету залишили в 1901 р. навчання на знак протесту проти дискримінаційної політики уряду в галузі освіти щодо українців. Значного розмаху набув цей рух у наступні роки.

У результаті тривалої боротьби за національну школу галицькі й буковинські українці перед першою світовою війною добилися відчутних успіхів. У Галичині — у Львові, Перемишлі, Коломиї, Тернополі, Станіславові функціонувало 6 українських державних гімназій. У них, а також у 2510 народних школах українською мовою вчилося 440 тис. дітей. На Буковині в 1911 р. було 216 чисто українських народних шкіл (із 40 тис. учнів та 800 учителями). Крім цього, діяли україномовна державна гімназія та семінарія для дівчат. Таким чином, західноукраїнська молодь порівняно з юнацтвом Східної України мала більшу можливість виховуватись в українському дусі.

Всіляко перешкоджаючи прагненню народних мас до знань, царський уряд не міг зупинити розвитку науки і техніки. З українського народу вийшло багато талановитих вчених, які збагатили не тільки вітчизняну, а й світову науку. Значних успіхів досягли вчені України в розвитку природничих наук. У Харківському, а з 1902 р. в Київському університетах плідно працював професор математики Д. Граве — засновник Київської алгебраїчної школи, яка досліджувала найважливіший розділ алгебри — теорію груп. У Харківському університеті великий вклад у розвиток математики внесли професори, академіки В. Стеклов, Д. Синцов, С. Бернштейн. Для розвитку фізики і радіофізики багато зробив професор Харківського університету Д. Рожанський. Він став основоположником Харківської школи радіофізики.

Розробкою проблем молекулярної фізики і термодинаміки, зокрема теорії флуктуації, броунівського руху, у Львівському університеті займався М. Смолуховський. Свої ми працями він створив основу для молекулярно-кінетичного обґрунтування другого принципу термодинаміки.

Ряд цінних праць з органічної хімії створив професор Київського університету С. Реформатський. Вагомих резуль­татів у фізичній хімії досягнув учень М. Бекетова, профе­сор Харківського університету І. Осипов. У Львівському університеті питання загальної і фармацевтичної хімії ви­вчав засновник наукової школи хіміків у Львові Б. Радзішевський. Дослідження з фізичної хімії тут проводили С. Толочко, В. Кемула.

Українські вчені внесли вагомий вклад у біологію і меди­цину. Розвиток генетики в Україні пов'язаний з іменами Л. Симиренка та М. Кащенка, які селекціонували та гібри­дизували рослини. Цінні праці професора Київського уні­верситету К. Пурієвича з хімічної фізіології рослин, зокре­ма процесів дихання і фотосинтезу. Визначним ботаніком-морфологом був В. Арнольді — засновник Харківської шко­ли альгологів. Великий вклад внесли епідеміологи і мікро­біологи М. Гамалія, Д. Заболотний, патологоанатом і бакте­ріолог В. Високович та інші для подолання таких тяжких хвороб, як чума, холера, тиф, сказ, туберкульоз тощо. Борю­чись проти епідемій, вони брали участь в експедиціях до Індії, Китаю, Аравії, інших країн Сходу.

На початку XX ст. Україна посіла провідне місце в Росій­ській імперії у розвитку повітроплавання. 1908 р. в Одесі створили перший в Росії аероклуб. Його члени С. Уточкін і С. Єфремов у 1910 р. в Одесі здійснили перші в Росії по­льоти на літаку. У Києві збудували літаки й дирижаблі. Російський військовий льотчик П. Нестеров — член Київ­ського товариства повітроплавання — 27 серпня 1913 р. над Сирецьким аеродромом у Києві вперше продемонст­рував ряд складних фігур вищого пілотажу, і зокрема «мерт­ву петлю».

У центрі постійної і пильної уваги українського грома­дянства перебували суспільні науки, покликані дати від­повіді на актуальні питання суспільно-політичного життя. На початку XX ст. продовжувала працювати історик О. Єфименко, яка, зокрема, написала один з перших синтетичних курсів — «Історія українського народу» (1906). Значний вклад у розвиток історичної науки в Україні внесли В. Іконников, Д. Багалій, В. Барвінський. Неперевершеним істо­риком запорозького козацтва був Д. Яворницький. Закін­чивши в 1881 р. історико-філологічний факультет Харків­ського університету, Д. Яворницький протягом усього життя невтомно збирав писемні та матеріальні пам'ятки з життя Запорозької Січі, створив музей старожитностей Катерино­славської губернії, для якого надбав 85 тис. експонатів, на­писав численні праці з історії, археології, фольклору, етно­графії, мистецтва, літератури. Переважна більшість цих праць присвячена історії запорозького козацтва.

Ученим із світовим іменем на початку XX ст. став М. Гру-шевський. Закінчивши історико-філологічний факультет Київського університету і захистивши магістерську дисер­тацію «Барське староство», М. Грушевський в 1894 р. очо­лив кафедру всесвітньої історії Львівського університету, де почав читати лекційний курс української історії. З 1894 р. став головою Наукового товариства імені Т. Шевченка, реда­гував його «Записки». У 1907 р. очолив Українське науко­ве товариство в Києві. 1914 р. після початку першої світової війни царський уряд заслав М. Грушевського як айстро-угорського підданого до Симбірська, а потім до Казані. У 1916 р. він переїхав до Москви. Навіть в умовах заслання не припиняв наукової роботи. Серед праць М. Грушевського найбільшою є десятитомна історія України до 1663 р. Праці М. Грушевського відзначаються багатою джерельною базою. В них широко використані документальні матеріали з архівів Москви, Києва, Львова, Варшави, Австрії, Угорщини, Швеції. М. Грушевський був одним з керівників багато томного видання «Джерела до історії України-Руси», в якому зібрано й опубліковано багато цінних історичних документів епохи феодалізму.

Всесвітньовідомий вчений, автор майже 2 тис. наукових праць вийшов на міжнародну арену як один із найвизначніших політичних діячів України. Та після його загадкової смерті був безпідставно звинувачений у найтяжчих грі­хах. Впродовж багатьох десятиріч в умовах радянського тоталітаризму М. Грушевського характеризували епітета­ми «буржуазний націоналіст», «сепаратист», «контрреволю­ціонер» і т. д. Його славнозвісну «Історію України-Руси», як і всі інші праці, було вилучено з наукового обігу. Небез­печною стала навіть згадка про них. Тепер, на щастя, багатю­ща наукова спадщина М. Грушевського повертається до нас.

Видатним діячем української історіографії був І. Франко. Він написав понад 100 праць з історії, серед яких най­більш важливі монографії і статті: «Хмельниччина 1648— 1649 pp. у сучасних віршах» (1898), «Що таке поступ» (1903), «Нарис історії українсько-руської літератури» (1910), «Пан­щина та її скасоване в 1848 р. в Галичині» (1913) та інші.

Плідною була робота українських вчених і в інших гу­манітарних науках. І. Франко, В. Гнатюк, О. Роздольський та інші, розгорнули дослідження з українського фолькло­ру й етнографії. І. Франко опублікував збірку «Галицько-руські народні приповідки», «Студії над українськими на­родними піснями». В. Гнатюк видав фольклористичні збір­ники «Коломийки», «Гаївки», «Колядки і щедрівки», «Укра­їнські народні байки» тощо, був редактором «Етнографічного збірника» НТШ (всього до 1916 р. вийшло 36 його томів). Ряд важливих праць з українського фольклору, мовознав­ства й літератури написав видатний учений-філолог, схо­дознавець, історик А. Кримський. Значною подією в роз­витку українського мовознавства було видання в 1909 р. Українсько-російського словника В. Дубровського та в 1907—1909 pp. Словника української мови за редакцією Б. Грінченка. Дослідженнями з історії української літера­тури, українського, російського і польського театрів, україн­ської народної поезії займався професор Київського уні­верситету В. Перетц.

Йому належать праці «Історико-літературні досліджен­ня і матеріали», «Нариси старовинної малоруської поезії» та інші. Учнем В. Перетца був І. Огієнко — дослідник скарбів рідної культури, автор перекладів численних богослуж­бових книг і повного перекладу Біблії українською мовою, вчитель і професор, організатор культурно-освітнього цер­ковного життя, церковний ієрарх.

Багатогранну дослідницьку діяльність проводили наукові товариства, які діяли в Україні на початку XX ст. Завдяки зусиллям М. Грушевського, який з 1897 р. очолював Нау­кове товариство імені Т. Шевченка у Львові, воно перетво­рилося у першу новітню академію наук. Товариство згур­тувало навколо себе визначні сили (І. Франко, В. Гнатюк, Ол. і Ф. Колесси, К. Студинський, І. Раковський), до яких незабаром приєдналися молоді науковці, учні М. Грушев­ського Ст. Томашівський, М. Кордуба, В. Гарасимчук, І. Джиджора, І. Крип'якевич, І. Кривецький та інші. Поряд з ними працювали вчені з підросійської частини України. Розквіт діяльності товариства припав на останні роки перед пер­шою світовою війною. Крім суспільствознавства, вчені НТШ мали великі успіхи в галузі інших фундаментальних наук.

Багатий досвід діяльності НТШ М. Грушевський вико­ристав, ставши у 1907 р. ініціатором створення та керів­ником Українського наукового товариства в Києві. Зав­дання товариства, як було підкреслено в його статуті, поля гало «в розробці і популяризації українською мовою різних галузей наук». Київські науковці видавали «Записки Укра­їнського наукового товариства в Києві» (з 1908 по 1918 pp. вийшло 18 томів), «Збірники природничо-технічної секції» (у 1910—1918 pp. видано 4 книги), «Збірники медичної секції» (з 1910 по 1922 pp. опубліковано 5 книг). Поряд із науковими дослідженнями товариство випустило чимало популярних видань.

Великим досягненням української культури стало відкриття 24 листопада 1918 р. Української Академії наук. Спочатку вона складалася з трьох відділів: історико-філологічного, фізико-математичного та соціально-економічного. Першими дійсними членами УАН були Д. Багалій, К. Воблий, В. Гнатюк, М. Кащенко, В. Кістяківський, А. Кримський, В. Липський, А. Лобода, В. Перетц, М. Птуха, М. Сумцов, А. Тутковський, О. Фомін та інші. Першим її прези­дентом став видатний український вчений В. Вернадський.

Складна, драматична ситуація в Україні на початку XX ст., позначена великими соціальними потрясіннями, бо­ротьбою різних партій, ненавистю до світової кровопролит­ної бойні, передчуттям революційного вибуху знайшла яс­краве відображення в художній літературі. У численних творах, зокрема казці «Хо», оповіданнях «Лялечка», «Доро­гою ціною», новелах «Сміх», «В дорозі» М. Коцюбинський затаврував систему царського самодержавства як ворога українського народу, переконливо показав революційно-визвольну боротьбу трудящих в нових умовах. Глибоким оптимізмом і впевненістю у перемозі українського народу над гнобителями сповнені поезії Лесі Українки «Досвітні огні», «Дим», її п'єси «В катакомбах», «Лісова пісня», «Камінний господар» та інші. Про важке життя українського селянства, його боротьбу за кращу долю йдеться в творах прозаїків А. Тесленка, С. Васильченка.

Яскравими барвами засяяв самобутній талант глибоко ліричного поета Олександра Олеся (Олександра Кандиби). Ввійшовши на початку XX ст. в українську літературу, він з 1907 по 1917 pp. видав сім книг поезій. Уже у першій «З журбою радість обнялась» радо привітав російську револю­цію 1905—1907 pp. У поезіях, написаних на Батьківщині, а потім і за кордоном, О. Олесь закликав до боротьби за волю України, за торжество справедливості, оспівував красу рідної природи. У багатьох творах він сягнув найвищих шев­ченківських висот української поезії.

«Дійсним чародієм» поезії був талановитий український поет Грицько Чупринка, творчість якого донедавна не знали кілька поколінь читачів. Його численні збірки — «Огнецвіт», «Метеор», «Ураган», «Сон-трава», «Контрасти» та інші здо­були широку популярність на початку XX ст. Голос Г. Чуп­ринки згас у серпні 1921 р. в кривавих сутінках червоного терору, а його ім'я надовго було вилучено з історії нашої літератури. Тільки тепер творчість поета-борця повертається із забуття.

Одним із перших відтворив з демократичних позицій революційні події в Україні початку XX ст. Гнат Хоткевич. Він яскраво показав боротьбу трудового народу, зокре­ма робітників, проти царської влади, за соціальне і національне визволення (драматичні твори «Лихоліття», «Вони», «На залізниці», цикли оповідань і нарисів тощо). Письмен ник поетично змалював історичне минуле Гуцульщини (повісті «Камінна душа», «Довбуш», збірка новел «Гірські акварелі» та інші).

Своєрідним і водночас складним явищем в історії україн­ської літератури була творчість Володимира Винниченка, до останнього часу маловідома читацькому загалові. Один із лідерів українських партій — спочатку РУП, а потім УСДРП, в 1917 р. — голова уряду Центральної Ради, В. Винниченко був і надзвичайно плідним письменником. У ранніх творах, зокрема оповіданнях і повістях 1902—1906 pp.-«Голота», «Солдатики», «Голод», «Малорос-європеєць» та інших, автор реалістично зобразив життя селян, наймитів і міської бідноти, в'язнів, показав соціальні контрасти, затаврував ліберальних панів, які удавали народолюбців, глибоко відтворив внутрішній світ героїв. Після поразки революції 1905—1907 pp. В. Винниченко пристрасним словом і ділом продовжував боротьбу за кращу долю українського народу.

Революція 1905—1907 pp. справила великий вплив на суспільно-політичні, філософські й літературно-естетичні погляди І. Франка. Про це свідчать написані тоді казки «Будяки», поема «Мойсей», вірші «Сійте більше», «Блажен ний муж...», «Вольні вірші» і ряд статей: «Сухий пень», «Одвертий лист до галицько-української молодіжі», «Щирість тону і щирість переконань», «Нова історія російської літератури» та інші. Вони сповнені віри у перемогу українського народу, в торжество історичної справедливості.

Важку селянську долю показали письменники Західної України Василь Стефаник, Лесь Мартович, Марко Черем­шина (І. Семанюк). Найвидатнішою буковинською пись­менницею була Ольга Кобилянська. Вершиною її творчості стала повість «Земля». Наприкінці XIX — на початку XX ст. в західноукраїнську літературу прийшли письменники Осип Маковей, Михайло Яцків, Денис Лукіянович, Антін Крушельницький, які продовжували кращі традиції нашого красного письменства.

Справжньою гордістю українського народу став талано­витий поет та історичний романіст Богдан Лепкий — най­більш популярна постать на галицькому ґрунті після І. Франка. Його вірш «Журавлі» — то безсмертна народна пісня «Видиш, брате мій...» для українців усього світу. Визначний учений і перекладач, професор української літе­ратури в Ягеллонському університеті (Польща), Б. Лепкий не знайшов притулку на рідній землі.

Прагненням шукати нові шляхи розвитку української літератури, визволитися від побутового етнографізму і вклю­читися у загальноєвропейський процес була пройнята діяльність літературної групи «Молода муза», яка виникла у Львові 1907 р. До неї належали Михайло Яцків, Петро Карманський, Василь Пачовський, Б. Лепкий, Степан Чарнецький, Сидір Твердохліб, Остап Луцький та інші. Близь­ким до цієї групи був юний тоді Михайло Рудницький. До молодомузівців тяжіло чимало молоді, котра працювала в різних галузях мистецтва.

«Молода муза» залишила зернистий слід в історії укра­їнської культури. Цей слід продовжила літгрупа на західних землях України «Митуса» (1922), яка об'єднала вчорашніх поетів-січовиків Василя Бобинського, Олеся Бабія, Романа Купчинського та Юру Шкрумеляка.

Молодшою наддніпрянською сестрою «Молодої музи» було літоб'єднання «Українська хата», з яким пов'язані імена Г. Чупринки, О. Олеся, Олександра Неприцького-Грановського, Гната Хоткевича, Івана Липи, молодого Максима Рильського. «Українську хату», як і «Молоду музу», спопелила вогняна іскра чотирнадцятого року. Але слово тліном не стає. Молодомузівські спроби та ідеї знайшли продовження на загальноукраїнському поетичному терені — у творчості раннього Павла Тичини, Богдана-Ігоря Антонича, Євгена Маланюка.

Наполеглива праця над засвоєнням здобутків модерної поезії й боротьба за нові засоби вираження почалися в добу української народної революції у Києві. Найвизначнішим представником цього покоління був Павло Тичина. Він умів майстерно поєднати наївну символіку народної мелодії а новими літературними вимогами. Від суб'єктивної лірики в пантеїстичному дусі та мрійливих революційних настроїв поет згодом перейшов до програмних пролетарських поем. Найвизначнішим представником неокласиків став Максим Рильський — тоді найбільший епічний поет із дуже широким діапазоном тематики, плідний перекладач. Найчільніший представник футуризму Михайло Семенко дав не один зразок чистої лірики вільним віршем (верлібром). До цьо­го напряму належав і Гео Шкурупій. Найбільше причинилася до прояснення взаємин змісту та форми в новій поезії та ваги давніх мистецьких зразків група неокласиків, до яких, крім М. Рильського, належали Микола Зеров і П. Филипович — врівноважені зрілі поети й тонкі критики, дра­матург Яків Мамонтов, Михайло Драй-Хмара, О. Бургардт та інші.

Пожвавлення національно-визвольного руху на почат­ку XX ст. викликало вихід української преси, якої у Східній Україні до 1905 р. фактично не було. Перша українська газета в Східній Україні «Хлібороб» (м. Лубни) почала ви ходити у 1905 р. після вибуху першої російської революції. Оскільки не було дозволу уряду, після виходу п'яти но­мерів її закрили. У 1905 р. в Полтаві побачили світ перші номери щотижневого журналу «Рідний край». Найважливішими серед наступних українських періодичних видані, з 1906 по 1914 pp. були газета «Громадська думка», потім «Рада». З ними співробітничали Д. Дорошенко та С. Петлюра. У 1906 р. в Східній Україні виникли нові періодичні видання: в Києві — газета «Боротьба», журнали «Шершень», «Нова громада», «Українське бджільництво», в Одесі — га­зети «Народна справа», «Вісті», в Харкові — газети «Слобо­жанщина», «Правда», в Катеринославі— «Запоріжжя», «Доб­ра порада», у Чернігові — «Десна». Всього на Наддніпрян­щині в 1913 р. виходило 19 україномовних періодичних видань, російських — 226, польських — 234, вірменських — 21, єврейських — 13. А коли почалася перша світова війна, царський уряд ліквідував українську пресу.

Серед журналів, що виходили у Західній Україні, найзначнішим був «Літературно-науковий вістник» (1898— 1914), заснований у Львові НТШ. Часопис відіграв велику роль у консолідації літературно-громадських сил України. І. Франко майже десять років був його головним співробіт­ником і редактором. До редакційної колегії входили та­кож В. Гнатюк і О. Маковей. Це визначило демократичне спрямування журналу. У «Літературно-науковому вістнику» друкували свої твори Леся Українка, М. Коцюбинський, В. Стефаник, О. Кобилянська, П. Грабовський, Г. Хоткевич, А. Кримський. Журнал публікував у перекладі українською твори зарубіжної класики. 1907 р. редакція журналу, яку очолював М. Грушевський, була переведена зі Львова до Києва.

Головними українськими книговидавничими центрами в Галичині були НТШ і «Просвіта», які продовжували ак­тивну працю для підвищення рівня національної свідомості українства. На початку XX ст. продовжувала діяльність у Львові Українсько-руська видавнича спілка, активну участь у роботі якої брали І. Франко і В. Гнатюк. Спілка видавала кращі твори української та зарубіжної літератури. З часу заснування (1899) до 1917 р. випустила художні й науко­во-популярні книги близько 600 назв. Українське педаго­гічне товариство видавало газети «Учитель», дитячий жур­нал «Дзвінок», шкільні підручники, науково-популярні, освітні книжки для молоді, навчальні карти тощо.

Незважаючи на важкі умови, на початку XX ст. продовжував діяти український театр у Східній Україні. Численні українські трупи, переслідувані утисками і свавіллям царської адміністрації, гнані матеріальними нестатками, мандрували по всій Україні і просторах Російської імперії, позбав лені змоги десь зупинитися на постійну роботу. Саме тому в репертуарі багатьох українських труп переважали низькопробні водевілі, розраховані на невибагливих глядачів. Передові діячі українського театрального мистецтва і літератури рішуче боролися проти занепадництва, халтури й ремісництва на театральній сцені.

У період революції 1905—1907 pp. зростає громадське значення театру як трибуни для пропаганди передових ідей. Нерідко театральні вистави перетворювалися на антиурядові демонстрації і маніфести. Тимчасове послаблення в роки революції обмежень щодо українського друкованого слова і театру створило сприятливіші умови для розвитку українського театрального мистецтва. Важливим завоюванням передової громадськості був перший стаціонарний український театр, який організував 1907 p. M. Садовський у Києві. Згодом М. Заньковецька і П. Саксаганський взялись організовувати Український Художній театр на зразок Московського Художнього театру. Але завадили брак коштів і війна.

Провідне місце в театральному житті України на початку XX ст. посідали колективи акторів, які очолювали корифеї української сцени П. Саксаганський та І, Карпенко-Карий і М. Садовський. Періодом найвищого творчого піднесення трупи П. Саксаганського — І. Карпенка-Карого були 1900—1903 pp., коли в ній об'єдналося блискуче сузір'я видатних майстрів української сцени — М. Кропивницький, М. Садовський, П. Саксаганський, І. Карпенко-Карий та М. Заньковецька. В репертуарі трупи тоді було близько 60 п'єс — кращі зразки української класичної драматургії.

У 1901—1905 pp. трупа поставила п'єси «Хазяїн», «Житейське море», «Суєта» І. Карпенка-Карого, «Супротивні течії», «Нашествіє варваров», «Конон Блискавиченко» М.Кропивницького, «Украдене щастя» І. Франка, «Лісова квітка» Л. Яновської, оперу Б. Підгорецького «Купальна іскра». Особливий успіх випав на долю вистави за комедією І. Карпенка-Карого «Суєта», яку в жовтні 1907 р. показали 150-й раз — явище небачене для тогочасного українського теат­ру. Цей успіх забезпечили тематична новизна твору і висо­ка мистецька досконалість виконавців.

Діяльну участь у творенні українського театрального мистецтва брали визначні майстри сцени Г. Затиркевич-Карпинська, Л. Ліницька, Г. Борисоглібська, Ф. Левицький, І. Замичковський, І. Мар'яненко, а також вихованці класич­ної театральної школи митці молодшого покоління О. Курбас, Г. Юра, Є. Коханенко, А. Бучма, Д. Козачківський, Б. Романицький та багато інших. З російської сцени на україн­ську перейшли відомі режисери О. Загоров, О. Смірнов, О. Іскандер, Б. Кржевецький.

Помітною подією в історії української культури був «Молодий театр», який заснував у 1917 р. й очолив Лесь (Олександр) Курбас. Його кредо полягало в тому, щоб «...тво­рить і проводить в життя такі форми театрального мистец­тва, в яких цілком могла б проявитись творча індивіду­альність сучасного молодого покоління українського актор­ства не «українофільського», а європейської, в національній формі, культури, що, цілком порвавши з банальними тради­ціями українського театру, збудує свої нові цінності як у мистецтві театру взагалі, так і в мистецтві актора особливо, не будучи рівночасно провінціалізмом чужих культур». Усе було незвичне в організації цього театру: і те, що він скла­дався з акторів із закінченою театральною освітою, і те, що з самого початку було сформульовано його творчу плат­форму, і те, що трупа була юридично оформлена й мала затверджений статут, який регламентував права художньої ради, права та обов'язки режисера. Навесні 1919 р. цей колектив, який складався в основному з молодих митців, злився з Першим театром Української Радянської республіки імені Т. Шевченка. Однією з кращих вистав об'єдна­ного колективу була інсценізація поеми великого Кобзаря «Гайдамаки» (автор інсценізації та постановник О. Курбас). На сцені цього театру виросли такі видатні українські митці, як художник А. Петрицький, актори Г. Юра, В. Чис­тякова, В. Василько, О. Ватуля, П. Самійленко, П. Долина та інші.

На початку XX ст. пожвавилося театральне життя в Західній Україні. Продовжував діяльність театр товариства «Руська бесіда». Завдяки провідним акторам А. Осиповичевій, І. Рубчаку, К. Рубчаковій, В. Юрчаку, а також режи­серу І. Стаднику театр залишався на високому професійно­му рівні. В його репертуарі були кращі зразки вітчизняної і зарубіжної драматургії. Театр здійснив постанову «Хазяї на» І. Карпенко-Карого, «Украденого щастя» І. Франка, «За­порожця за Дунаєм» С. Гулака-Артемовського, «Катерини» М. Аркаса, а також «Проданої нареченої» Б. Сметани, «Урієля Акости» П. Гуцкова, «Сільської честі» Б. Масканьї.

Міцніли зв'язки західноукраїнського театру з театром Наддніпрянської України. 1905 р. до Львова приїхав М. Садовський, який запросив працювати тут зірку української сцени М. Заньковецьку й згуртував колектив інших тала­новитих акторів. Побачили світло рампи постановки української народної драми «Бурлаки», п'єс І. Карпенка-Карого «Мартин Бору ля», «Суєта», «Хазяїн», «Сто тисяч», кращих драматичних творів М. Старицького, О. Островського. Значно зросла майстерність акторів і режисерів. Чимало акторів стали незабаром відомими діячами українського театру.

На початку XX ст. почалася нова доба у розвитку української музики. Композитори згуртувалися довкола митців Києва і Львова. Важливу роль у підвищенні музичної куль тури населення, поширенні музичної освіти в Україні відіграло Російське музичне товариство, зокрема його від ділення у Києві, Одесі, Харкові, Катеринославі, Полтаві, Херсоні, Чернігові, Умані. Активну участь у діяльності Російського музичного товариства в Україні брав видатний український композитор М. Лисенко. Велике значення для виховання діячів українського сценічного мистецтва — ак­торів, співаків, музикантів, диригентів — мала музично-дра­матична школа М. Лисенка, яку він заснував 1904 р. в Києві.

Талановитими продовжувачами творчих заповітів М. Ли­сенка були композитори київської школи К. Стеценко, М. Леонтович, Я. Степовий, О. Кошиць.

Учень М. Лисенка К. Стеценко — відомий український композитор, хоровий диригент, педагог і музичний критик — найяскравіше виявив талант у хорових поемах і канта­тах, вокальних ансамблях і солоспівах, в обробках для хору і голосу численних народних пісень та інших жанрах во­кального мистецтва.

Активну участь у творенні української музики брали молоді митці М. Вериківський, Г. Верьовка, Л. Ревуцький, В. Косенко, П. Козицький, Б. Лятошинський. За гетьман­ської доби засновані українська державна капела під керів­ництвом О. Кошиця, державний симфонічний оркестр, який очолив О. Горілий. Симфонічні оркестри виникли у Хар­кові, Катеринославі, Одесі.

У ряді міст України, зокрема Харкові, Полтаві, виникли капели бандуристів, професійні хори. Особливо багато пра­цював у цій галузі композитор М. Леонтович. З ініціативи його побратима К. Стеценка в 1919—1920 pp. засновано кілька мандрівних хорових капел. Одна з них — «Думка», яка успішно працює досі, ставши провідним мистецьким колективом України.

Впевнено ставало на професійну основу музичне життя на західноукраїнських землях. Тут вдосконалювали май­стерність композитори нової генерації, досягли значного рівня музикознавча думка, музична критика й публіцисти­ка. Важливою подією в музичному житті Західної України стало урочисте відзначення 35-річчя творчої діяльності корифея української музики М. Лисенка (1903), на якому був присутній сам композитор. Чималий внесок у розви­ток музичної культури зробив театр товариства «Руська бесіда», який ставив драматичні п'єси з музичним оформ­ленням М. Вербицького та І. Лаврівського, М. Лисенка, а та­кож твори світової оперної класики. 1903 р. у Львові ви­никла Спілка співацьких і музичних товариств (з 1907 р. — Музичне товариство імені М. Лисенка). Завдяки його кон­цертній діяльності тут широко зазвучала музика М. Лисенка, М. Леонтовича, К. Стеценка, Ф. Колесси, С. Людкевича, А. Вахнянина, О. Нижанківського, Г. Топольницького, Д. Січинського.

Того ж 1903 р. у Львові було відкрито Вищий музичний інститут, якому 1907 р. присвоєно ім'я М. Лисенка. Діяльність інституту та його філіалів в інших містах сприяла ви хованню музичних кадрів. Вагомо заявили про себе чимало обдарованих музикантів і композиторів, серед яких виділяв ся С. Людкевич. 1905 р. у Львові вийшла у світ перша части на його знаменитої кантати-симфонії «Кавказ». Творчість С. Людкевича сприяла дальшому розвитку і зміцненню прин­ципів реалістичної музики. Він прожив довге і плідне творче життя, став одним з найбільших українських композиторів (другим після М. Лисенка), теоретиком музики, педагогом професором. Писав спорадично й поезії. Був удостоєний звання лауреата Шевченківської премії (1964). На соті роковини його уродин (1979) тодішня влада навіть удостоїла його золо тої зірки героя соцпраці, але він міг обійтися без такої нагороди, бо мав іншу, найвищу — всенародне визнання. У Гали чині працювали композитори Д. Січинський і О. Нижанківський, які виступали організаторами і диригентами хорових колективів товариства «Боян», збирали українські народні пісні й створювали на їхній основі хорові обробки, були авто рами хорів, кантат, солоспівів на слова Т. Шевченка, І. Франка, Лесі Українки, Ю. Федьковича.

Багатюще джерело розвитку української музичної культури — народнопісенна творчість. Народні пісні в обробках М. Лисенка, М. Леонтовича, С. Людкевича все ширше проникали в концертний репертуар професіональних виконавців і самодіяльних хорових колективів.

До найвищого рівня світового вокального мистецтва піднялася вихованка Львівської консерваторії, уродженка Тернопільщини С. Крушельницька. Її голос чарував слу­хачів багатьох країн Європи, Америки, Африки. Як зазна­чав відомий італійський музикознавець Р. Кортопассі, у перші десятиріччя XX ст. на оперних сценах світу царюва­ли чотири співаки — М. Батістіні, Е. Карузо, Т. Руффо, Ф. Шаляпін. І лише одна жінка спромоглася сягнути їх висот і стати врівень з ними. Нею була С. Крушельницька. Всесвітньовідома співачка виступала на сценах в Петер­бурзі, Одесі. Але вимріяне бажання — побувати в Києві — С. Крушельницькій не вдалося здійснити через заборону царських властей, які знали про симпатії співачки до визвольних змагань українського народу, про її близькі стосунки з українськими патріотами М. Лисенком, Лесею Українкою.

Пожвавлення національно-визвольного руху українства на початку XX ст. вплинуло на образотворче мистецтво. Художники розширили тематичну основу творів, підвищи­ли їх художній рівень, поглибили зміст.

В українському живописі продовжували плідно працю­вати відомі майстри пензля С. Васильківський, О. Світославський, П. Левченко, С. Кишинівський, М. Пимоненко та інші. У цей же період демократичний табір українських живописців поповнила велика група молодих художників — О. Мурашко, Г. Світлицький, Ф. Кричевський, О. Кульчицька та ін., які разом з митцями старшого покоління творчо розвивали кращі традиції національного мистецтва.

Високохудожніми творами збагатив живопис на почат­ку XX ст. С Васильківський. Його пейзажі «На Дінці», «Дюни», «Перед бурею», жанрові полотна «Ярмарок у Пол­таві», «На подвір'ї», картини на історичні теми та за моти­вами народних пісень відзначаються широким ліро-епіч­ним характером, тонким колоритом, просякнуті глибокою любов'ю до українського народу та його героїчного мину­лого, до рідної природи.

Про піднесення мистецького життя свідчило виникнення нових творчих об'єднань і активізація діяльності вже; існуючих товариств, зокрема Товариства Південноросійських художників (1890), Товариства для розвою руської штуки у Львові (1896), Товариства Харківських художників (1900) та інших. Найдіяльнішим серед них було Товариство Південноросійських художників. Навколо нього згрупувалась талановита молодь (П. Нілус, Т. Дворников, Є. Буковецький, Ю. Бершадський). В 1905 р. з ініціативи відомого українського художника І. Труша у Львові виникло Товариство прихильників української літератури, науки і штуки, в якому об'єдналися передові митці Західної України.

Найвідомішими художніми навчальними закладами в Україні на початку XX ст. залишалися Одеська малювальна школа, художнє училище, створене на базі Київської малювальної школи М. Мурашка, та Харківська малювальна школа М. Раєвської-Іванової, реорганізована 1912 р. в художнє училище.

Велику вагу для розвою національного мистецтва мало відкриття у Києві в грудні 1917 р. Української Ака­демії мистецтв, її очолив відомий графік Г. Нарбут, а членами Академії стали М. Бойчук, О. Мурашко, М. Бурачек, брати Василь та Федір Кричевські. Більшовики перетворили цей заклад на один з інститутів.

Лідером мистецького життя західноукраїнських земель на початку XX ст. був художник І. Трупі. Йому належала велика роль в організації у Львові виставки львівських і київських художників — «Виставки українських артистів», у підготовці та виданні журналу «Артистичний вісник» (1905). Поїздки по Наддніпрянщині та Криму сприяли ство­ренню кращих пейзажів І. Труша — «Могила Шевченка», «Дніпро біля Києва», «Захід сонця в лісі» та одного з кращих портретів Лесі Українки. Новатором серед західноукраїнських живописців був Ю. Панькевич, який продовжував традиції давнього русько-українського живопису, широко використовував національні елементи. Найкращі його твори — «Т. Шевченко на тлі Дніпра», «Портрет I. Франка», «Водоспад в лісі». На горизонті мистецького Львова, крім I. Труша та Ю. Панькевича, заяскравіли імена О. Новаківського, О. Кульчицької, Й. Куриласа, А. Монастирського та інших. Творчість цих художників сприяла зміцненню по­зицій українського мистецтва на західноукраїнських зем­лях і внесла істотний вклад у скарбницю світової демокра­тичної культури.

У 1905 р. Товариство прихильників української науки, літератури й мистецтва, яке очолювали І. Труш та І. Франко, влаштувало у Львові виставку «Українське мистецтво та промисли». Поряд з професійними художниками тут впер­ше виставили твори народні майстри. Метою виставки було пожвавлення художніх ремесел. Рух за збереження на­родного мистецтва відбувався під гаслом боротьби з впли­вом так званого віденського модерну та сліпим насліду­ванням іноземних зразків.

Посилення процесів урбанізації викликало бурхливий розвиток міського будівництва. В Києві, Харкові, Одесі, Ка­теринославі та інших містах розгорнулося широке промис­лово-транспортне будівництво, постали великі фабрично-заводські корпуси, вокзали й електростанції, банки і біржі. Пожвавлення суспільного і культурного життя в містах сприяло будівництву приміщень для театрів, музеїв, бібліо­тек, навчальних закладів, будинків громадських товариств тощо. На початку XX ст. в Україні працювало багато тала­новитих зодчих, які продовжували розвивати кращі тра­диції класичної архітектури. Творчо використовуючи ба­гату спадщину давньоруського, класичного та народного зодчества, новітні технічні досягнення, вони зробили чима­лий внесок в українську архітектуру.

Помітний слід у зовнішньому вигляді Києва залиши­ла діяльність архітекторів О. Кобелєва, О. Вербицького, П. Альошина, В. Рикова, В. Осьмака. За їхніми проектами споруджені будинки Педагогічного музею (1909—1911), Державного банку (1902—1905), бібліотеки Київського уні­верситету (1914—1915).

Харківський архітектор О. Бекетов створив будинки Ме­дичного товариства з Бактеріологічним інститутом імені Л. Пастера і комерційного інституту. М. Верьовкін спору­див адміністративний будинок страхового протипожежно­го товариства «Росія» і прибутковий житловий будинок товариства «Саламандра». Досить вдалою спробою створення українського національного стилю в архітектурі став буди нок Полтавського земства, споруджений у 1903—1908 pp. за проектом архітекторів В. Кричевського та К. Жукова.

У Львові на початку XX ст. швидко поширився новий стиль — модерн. Однією з найвиразніших споруд у цьому стилі є будинок торгової палати за проектом архітекторів О. Сосновського і А. Захаревича. У новому стилі споруджені житлові будинки на розі вулиці П. Чайковського та проспекту Т. Шевченка (1905), будинки філармонії (1907) і банку на вулиці М. Коперніка (1912) та інші.

Пошуки нових архітектурних форм спонукали архітекторів звернутися до традицій і форм українського народного зодчества, зокрема дерев'яної архітектури. І. Левинський, О. Лупшинський, Л. Левинський та Т. Обмінський декоративно оздобили керамічними фризами народної орна ментики фасад будинку страхового товариства «Дністер» на вул. Руській, 20 у Львові (1905).

Значною подією в художньому житті України стало про ведення в 1910—1913 pp. конкурсів на проект пам'ятника Т. Шевченку в Києві, в яких взяли участь відомі українські й російські скульптори Л. Шервуд, С. Волнухін, М. Андрєєв, М. Гаврилко, Ф. Балавенський та інші. Проекти українських скульпторів Ф. Балавенського та М. Гаврилка було відзначено другою та третьою преміями (першу премію на цьому конкурсі не присуджено). Однак пам'ятник Великому Кобзареві внаслідок перепон, які чинив царський уряд, так і не спорудили.

Таким чином, українська культура на початку XX ст., незважаючи на утиски й гоніння колонізаторів, продовжу вала розвиватися. Всі її галузі поповнилися чудовими високомистецькими творами, важливими науковими відкрит­тями. Зростаючи на ґрунті народної творчості, традицій національної класики, вона була важливим чинником пат­ріотичного виховання українства, дала вагомий внесок у духовний прогрес світу. Характерною рисою культурного життя України став поглиблений інтерес науковців, митців до життя і звичаїв народу, до його історичного минулого, через яке вони прагнули відобразити актуальні проблеми тогочасного етапу національно-визвольного руху.

Остафійчук