Технологический отчет по копированию

Мастерская Соколова

Эль Греко «Портрет поэта Алонсо Эрсильи Суньиги

Мамедов М. А.

Сначала взял холст и грунтовал его по рецепту академии. Потом взял разбавитель №2 и алкидные белила, затем покрыл первый слой в жидком виде. Затем сушил и снова два раза покрывал тем же составом.

Потом взял английскую красную + умбра и в малом количестве алкидные белила. Этим колером покрыл весь холст. 5 дней сушил.

Потом рисунок перевел на кальку и снизу приклеил копировальную бумагу (индийское производство). Пришлось скоблить имприматуру лезвием, потому что цвет был невыносимо розовый. После скобления получился богатый тон и фактура. Пришлось заново перевести рисунок на начальный вариант. После этой операции начал покрывать фон. В составе красок был изумруд, марс и охра. После этого снизу стала сильно просвечивать имприматура. То, что я хотел не получилось.

В жидкости я использовал 1 порцию льняного масла + 2 порции лак кедровый.

Для бороды, волос и глаз взял марс коричневый + английскую красную и виноградную черную. Потом жидкими красками (охрой, изумрудом, английской красной) стал писать лицо.

Фон был сначала неплотный. Второй раз взял виноградную черную, охру, марс коричневый светлый, английскую красную (чуть – чуть) и писал заново. Получилось удачно.

Для одежды взял виноградную черную, марс коричневый светлый (темного не было) и писал жидко. После этого стал писать лицо. Сразу писал черными, алкидными белилами и охрой. Касания не нагрузил. Писал жидко и старался растворить. Потом взял ван-дик и охру. На щеке писал сначала холодными красками, потом золотистой охрой жидко кое-где тронул. Звучно не получилось, пришлось скоблить лезвием. Самым сложным оказался лоб. Стал писать лоб корпусно. Взял охру, белила и холодные налеты сделал виноградной черной с белилами. Между глазами жидко трогал изумрудом. Около бровей не нагрузил, поэтому холст просвечивал.

Для воротника взял виноградную черную и белила алкидные. Писал монохромно. На светлые места клал толстыми слоями белила алкидные. Два дня не трогал. За эти дни писал лоб, нос и скулы. Старался усилить свет.

Венок пробовал писать изумрудом и охрой золотистой. Не получилось, скоблил лезвием. Второй раз пробовал виридоновой зеленой и охрой золотистой. Опять неудача. Скоблил лезвием. Взял подкладку с кадмием желтым средним и даммарный лак. Все получилось противно. Скоблил лезвием. Взял охру золотистую, виноградную черную и алкидные белила. Сделал подкладку для фактуры. Два дня не трогал.

Писал воротник. Взял марс желтый и лессировал. Эффект был слабый. Для теневых мест взял охру светлую и виноградную черную. Писал жидко. Сушил два дня.

Стал писать венок. Взял волконскоит и охру золотистую. Писал полужидко. Потом взял мягкую тряпку и слегка, где была подкладка, протер. И получилась фактура.

Лоб пришлось еще раз писать звучнее. Взял свет сильнее, чем в оригинале. На освещенные места лба клал толстый слой белил алкидных, охры и чуть-чуть виноградную черную.

Для касания волос и лица взял изумруд и английскую красную. Проходил жидко. Вроде попал в точку. Надо было чуть-чуть тонко взять в цвете. Добавил чуть охры золотистой. Получилось хорошо.

Занялся глазами и бровями. С муштабелем, аккуратно исправляя рисунок, писал глаза. В первой обработке взгляд глаз получился не там. Стал глаза писать заново. В этот раз перенес место бликов чуть к верху. Исправилось.

На холсте, от середины идет плетение ткани. Не знал, что делать. Потом срезал лезвием, и писал заново.

В тенях воротника сделал голубые налеты. Работа в целом смотрится. В последнее время кажется, что лоб надо еще нагрузить. Писал заново. Сейчас смотрится напряженно. Удачным считаю фон, венок, воротник, бороду, глаза и костюм.

***