Методика обучения навыкам слушания музыки

Сложный процесс развития детского музыкального восприятия предполагает использование художественного исполнения произ­ведений, слова педагога и наглядных средств.

Исполнение музыки и слово педагога – методы обучения

Художественное исполнение музыки — это выра­зительность, простота, точность. Здесь недопу­стимы различного рода упрощения и искажения, которые лишают ребят нужных эмоциональных переживаний. Так как вокальные и инструментальные произведения слушают дошкольники, то важно, чтобы звучность и темп были умеренными (без эффектной эстрадности), а звучание естественным и мягким.

Слово педагога о музыке должно быть кратким, ярким, образ­ным и направленным на характеристику содержания произведе­ния, средств музыкальной выразительности. Живое восприятие звучания не следует подменять излишними разговорами о музыке, ее особенностях. Можно считать лишенными педагогического смысла беседы, побуждающие детей к формальным ответам: музы­ка громкая, тихая, быстрая и т. д. Но перед слушанием песен и пьес необходимо направляющее слово руководителя.

Слово педагога должно разъяснить, раскрыть чувства, настрое­ния, выраженные музыкальными средствами. Даже голос педаго­га при пояснениях эмоционально окрашивается в зависимости от характера произведения. Тепло, ласково рассказывается о колы­бельной песне, радостно, с подъемом о праздничном, торжествен­ном марше, игриво, весело о пляске.

Формы словесного руководства различны: краткие рассказы, беседы, пояснения, постановка вопросов. Их использование зави­сит от конкретных воспитательных и учебных задач, вида музы­кального произведения (вокального, инструментального), момен­та ознакомления (первоначальное или повторное слушание), жан­ра, характера произведения, возраста маленьких слушателей.

Стр.47

Направляя внимание детей на восприятие вокальной музыки, педагог строит беседу, опираясь на единство музыкального и по­этического текста. Знакомя с инструментальной музыкой, он дела­ет небольшие пояснения более общего характера. Если пьеса име­ет программу, она, как правило, выражена в названии, например «Марш деревянных солдатиков» П. Чайковского. Исполняя ее впервые, педагог поясняет: «Музыка четкая, легкая, ведь солдати­ки маленькие, деревянные — это игрушечный марш». При повтор­ном прослушивании обращает внимание на то, что, когда солда­тики подходят ближе, музыка звучит громче, а когда уходят, зву­чание затихает. Позднее дети самостоятельно различают динами­ческие оттенки, осмысливая их выразительное значение.

Пояснения педагога на занятиях с малышами предельны, ко­ротки, обращены на основной образ. «Музыка веселая, плясовая, и наши куклы весело пляшут»,— говорит педагог, исполняя на­родную плясовую мелодию, или напоминает: «Вчера мы с вами гуляли и слышали: поют птички. Как они поют, как чирикают?» Дети отвечают. Педагог заканчивает: «И я спою вам песню про птичку». После этого исполняет сначала фортепианное сопровожде­ние песни М. Раухвергера «Птичка», чтобы дети почувствовали изобразительный характер музыки, а затем всю песню. Отметим, что музыкальные вступления и заключения песен из репертуара младших групп детского сада часто носят изобразительный ха­рактер. Краткие пояснения педагога, тут же сопровождаемые му­зыкальными примерами, помогают детям почувствовать художест­венный образ. Вот несколько таких примеров.

Петушок

Русская народная прибаутка

Обработка М. Красева

[Не спеша]

Стр. 48

Птичка

Музыка М. Раухвергера

[Оживленно]

Барабанщик

Музыка М. Красева

[Умеренно]

Пояснения педагога, опираясь на наглядные музыкальные при­меры, привлекают внимание малышей к особенностям фортепиан­ного изложения, передающего образы петушка, птички, малень­кого барабанщика.

В работе с детьми среднего и особенно старшего дошкольного возраста беседы носят более развернутый характер, внимание обра­щается на развитие художественного образа, поясняется вырази­тельное назначение музыкальных средств.

Рассмотрим для примера пьесу П. Чайковского «Камаринская». Она построена на народной мелодии, изложенной в форме вариаций. Каждая вариация по-своему изменяет мелодию, и дети имеют воз­можность воспринимать эти выразительные особенности. Пьеса очень образно и ярко передает характер задорной русской пляски, которая постепенно развивается и, как бы обрываясь, заканчивается. Нара­стает и снижается громкость звучания. Поэтому в беседе педагог может отметить музыкальные оттенки и пояснить их выразительное значение. Детям рассказывают, что пляска начинается легкими, изящными движениями, которые затем становятся все шире, быст­рее. Внезапно звучание стихает, как будто танцор замедляет дви­жения и заканчивает пляску. В беседе можно отметить изобрази-

Стр. 49

Камаринская

Музыка П. Чайковского

[Скоро]

Стр. 50

Стр. 51

тельный характер музыки, передающей звучание народных инстру­ментов. В первой вариации играют на дудочке, во второй к ней присоединяется балалайка, затем гармоника.

Беседа сопровождается проигрыванием отдельных вариаций, музыкальных фраз. Музыка воспринимается в развивающейся фор­ме, дети начинают чувствовать и понимать «музыкальную речь».

В словесных указаниях педагог неоднократно (с помощью об­разного, короткого рассказа или выразительно прочитанного сти­хотворения) отмечает связь музыки с теми явлениями жизни, ко­торые в ней отраженны.