Прелюдия и фуга ре мажор (I т.).

Прелюдия и фуга ре мажор (Iт.). Прелюдия и фуга ре мажор примыкают к обширному кругу произведений Баха, насыщенных крепкой энергией и волевой устремленностью.

Отсутствие явно выраженных тематических связей между двумя пьесами pe-мажорного цикла не нарушает их единства; в разной мере прелюдия и фуга обладают светлым колоритом и поступательной динамикой.

Воздушная, словно кружевная ткань прелюдии, ее легкое, несущееся движение дополняются упругостью

⁶² Тема в увеличении, тема в уменьшении - приемы ритмического изменения и развития; в первом случае звуки темы становятся более долгими, во втором - более короткими.

всего проведения. Именно это и достигается утверждением основной тональности.

'Хроматическая фантазия и фуга'.

'Хроматическая фантазия и фуга'.Наиболее полно и ярко дерзновенность баховских экспериментов проявилась в 'Хроматической фантазии и фуге'. В сочинении для клавесина, инструмента достаточно ограниченного в своих образных и выразительных возможностях, Бахсобрал и переплавил в новом единстве достижения органной, вокально-инструментальной, скрипичной музыки и на основе этого сплава создал произведение, которое по замыслу, средствам воплощения явилось гениальным предвидением будущего зрелого фортепианного стиля.

Если прелюдии и фуги 'Хорошо темперированного клавира' - сочинения камерные, то 'Хроматическая фантазия и фуга' - произведение концертное, рассчитанное на большую аудиторию и пространство концертного зала. Концертность определяется в данном случае самой динамикой звучания, крупными масштабами композиции, равным образом как и монументальностью трагедийного замысла, целенаправленностью его раскрытия. В этом отношении 'Хроматическая фантазия и фуга' вполне сопоставима с органными циклами, в частности с фантазией и фугой соль минор. Само качество концертности 'Хроматической фантазии и фуги' более свойственно органу, нежели клавесину.

Здесь, как и в некоторых органных циклах (прелюдия и фуга ля минор, фантазия и фуга соль минор), интенсивность развития, осуществляемого в виде разрастающихся волн с постепенным превышением кульминаций, позволяет говорить о предвосхищении Бахом принципов симфонической драматургии.

Фантазия.

Фантазия. Концертная виртуозность цикла сосредоточена в фантазии.

Здесь синтезированы самые различные типы фактуры не только клавирной, но и органной, скрипичной: гаммообразные пассажи, ломаные аккорды, гармонические фигурациии. Речитативные же эпизоды генетически связаны с оперно-ораториальной декламацией. Виртуозность, богатство и разнообразие фактуры, сопоставление различных ее типов создают рельеф крупного композиционного плана, выявляют опорные его узлы.

Первый раздел, условно - вступительный, подводит к центральному эпизоду - драматическому речитативу, от него устанавливается путь к коде. Во вступительном

вития она в новом аспекте продолжает раскрытие идейного смысла фантазии.

Тема фуги непосредственно вытекает из коды фантазии и интонационно от нее зависит. Тема фуги многолика, противоречива. Медленное 'ползучее' восхождение полутоновых интонаций, характеризующих первый элемент темы, - своего рода обращение ламентозных интонаций в коде фантазии. Хроматизация, концентрируясь на малом отрезке времени, придает началу темы затаенность, зыбкость, которые сменяются песенной, пластически округлой второй частью темы:

Так внутри темы ясно обозначается противопоставление тесно сопряженных вводнотоновых тяготений и песенной диатоники. Два столь различных интонационных пласта темы предопределяют их будущую образную отъединенность, но вместе с тем непрестанное взаимодействие ⁶⁴. В теме же коренятся некоторые элементы, из которых формируется новый значительный, весомый музыкальный образ. Из ритмического дробления при опевании гармонически устойчивых звуков берет начало небольшая кодетта, за нее 'зацепляется' первое противосложение. Поначалу несколько отвлеченный, нейтральный мотив противосложения, сохраняющий остинатный ритмический рисунок на протяжении всей фуги, внедряется затем во второе противосложение, пронизывает все интермедии. В процессе продвижения к концу он обретает властность, непреклонность, которые с особой яркостью и мощью проявляются в заключительном разделе фуги:

А. Мотив темы

Б. Кодетта

⁶⁴ Следует обратить внимание на структуру темы, достаточно редкую в произведениях полифонического склада. Она предстает как функционально и структурно завершенный период (2 + 2 + 4), что несомненно обусловлено сложной образностью темы.