Сопоставление средней частоты низкой певческой форманты (НПФ)
И соответствующей ей теоретической длины резонатора с
Длиной ротоглоточного тракта по экспериментальным данным
Измеряемые показатели Басы Баритоны Тенора
Частотное положение НПФ; экспери-
ментальные данные по: В.П. Морозов,
1977, (Гц)
380-540 в
ср. 460
450-540 в
ср. 495
540-640 в
ср. 590
Теоретическая длина ротоглоточного
резонатора, соответствующая частоте
НПФ (расчетные данные автора), (см)
28,6 25,9 20,4
Реальная длина ротоглоточного
канала; по рентгенологическим дан-
ным Л.Б. Дмитриева, (1968), (см)
23,3-25,0 21,5-24,0 19,0-22,0
Но ротоглоточный резонанс - не единственная причина проис-
хождения НПФ. Экспериментальные исследования вибрации
грудной клетки певца (Морозов, 1977) показали, что в ее спектре
наиболее сильно выражена область НПФ, т.е. около 400-600 Гц,
что свидетельствует о резонансе трахеи на эти частоты. Об этом
же говорят расчетные данные В.Н. Сорокина (Сорокин, 1992).
Прямые исследования резонанса трахеи, проведенные еще
певца (Story, Titze, Hoffman, 1996) и, в частности, переменной площади ротового отверстия,
величина поправки на импеданс может, естественно, варьировать в определенных пределах.
1 Следует заметить, что при пении наиболее звучных и эффектных нот верхней части диапазона
частота НПФ у всех типов голосов может занимать более высокое частотное положение (на-
пример, у Ф. Шаляпина до 550 Гц, о чем свидетельствуют компьютерные исследования его голо-
са - Морозов, 1996а). Это обстоятельство может привести к лучшему совпадению расчетных и
реальных длин ротоглоточного тракта басов, баритонов и теноров, приведенных в табл. 2.
Искусство резонансного пения 65
Г. Фантом с соавторами (Fant, Ishizaka, Sundberg, 1972), а также
О. Фуджимурой и И. Линдквистом (Fujimura, Lindqvist, 1964) с
помощью вводимых в трахею через трахеотомическое отверстие
миниатюрного излучателя звука и микрофона, показали, что она
имеет первый резонанс около 640 Гц, что соответствует нашим
данным. Наконец, теоретические расчеты резонанса трахеи исходя
их гипотезы признания ее закрытой органной трубой, резонирую-
шей, как известно, на звуки с длиной волны =4L, где L - длина
закрытой трубы), показывают, что трахея, длина которой вместе с
крупными бронхами составляет около 14-18 см (Шапурнов, 1939),
должна усиливать звуки в полосе 470-610 Гц, т.е. в полосе НПФ,
что и подтверждается экспериментально.
Таким образом, если в формировании ВПФ участвует один над-
гортанный резонатор, то в образовании НПФ - два, причем самых
крупных резонатора: ротоглоточная полость в целом и трахеоб-
ронхиальная полость. При этом вклад грудного резонатора весьма
велик. Профессор А. Крейдль называет его «могучим... придаю-
щим голосу свойственную ему силу». Здесь уместно также привес-
ти мнение проф. С.Н. Ржевкина, впервые обнаружившего и опи-
савшего НПФ: «Нижний резонатор (трахея, бронхи) должен, ко-
нечно, играть важную роль в определении характера функциони-
рования связок, так как... факторы, определяющие первичный тон
связок, зависят не только от структуры и натяжения самих связок,
но и от реакции переменного воздушного давления в подсвязоч-
ном пространстве. Вопрос о резонансе нижних полостей приобре-
тает важную роль в объяснении явлений постановки певческого
голоса» (Ржевкин, 1936).
В целом исследования показывают, что роль певческих резонато-
ров состоит в усилении не основного тона, как это характерно, на-
пример для органа, а двух основных формантных областей спектра:
ВПФ (2400-3500 Гц) и НПФ (400-600 Гц), т.е. резонансная система
певца наиболее эффективно усиливает звуки в пределах примерно
трех октав 400-3500 Гц (sol1—sol4). Ниже и выше этих пределов ам-
плитуда спектра певческого голоса прогрессивно убывает.
К обсуждению результатов
Значительная спектральная вариабельность речевых гласных
(рис. 10 б) обусловливается столь же выраженной их артикуляци-
онной вариабельностью. Речевые гласные, как известно, форми-
руются путем значительного перекрытия, фактически разделения
ротоглоточного канала языком в разных местах на переднюю и
3-4056
66В.П. Морозов
заднюю части. При этом чем уже перегородка, тем слабее акусти-
ческая взаимосвязь между перед-
ним и задним резонаторами (со-
гласно модели сдвоенного резо-
натора Гельмгольца и современных
теорий речеобразования) (Г.
Фант, В.Н. Сорокин). Это обе-
спечивает фонетическую разно-
качественность речевых звуков и
необходимую разборчивость речи.
Однако, значительные сужения
ротоглоточного тракта, образуемые
языком (а также губами) в речи,
сильно мешают в пении, создают
препятствия для выхода звуковой
энергии, уменьшают силу голоса.
Поэтому классическим правилом
вокальной педагогики считается
положение языка на дне ротовой
полости при минимальных его движениях для артикуляции
гласных, а также достаточно широко открытый рот (Sundberg,
1987) (см. фото Э. Карузо). Существовала даже специальная
машинка, изобретенная в свое время Джиральдони (и сегодня,
конечно, отвергнутая), которая при обучении певца вставлялась
ему в рот, не позволяя языку сильно подниматься в пении, а губам
сближаться. Рентгенологические исследования показали большую
стабильность артикуляционного аппарата в пении по сравнению с
речью (Дмитриев, 1968). Об этом же говорит и практика известных
мастеров вокала (Е. Образцова, Н. Гяуров, Тоти даль Монте и др.).
Таким образом, модель сдвоенного резонатора Гельмгольца,
характерная для речи, преобразуется в пении (по крайней мере
приближается к этому) в модель открытой органной трубы (что
продиктовано его аналогией с амбушюрными духовыми музы-
кальными инструментами), резонирующей на частоту НПФ. Это и
подтвердили наши эксперименты.
Другой резонатор НПФ - трахеобронхиальный (или грудной) -
работает уже по типу закрытой органной трубы, выполняя роль
нижней резонирующей камеры, устанавливаемой в язычковых ор-
ганных трубах под вибратором и сонастроенной с верхней основ-
Рис. 18. Э. Карузо поет верхнее do2
(по: Sonninen, 1968).
_________________ Искусство резонансного пения_____________ 67
ной трубой для стабилизации колебаний язычка. Подобно этой
нижней камере, известной у органных мастеров под термином
«башмак» (Музехольд, 1925, с. 32), грудной резонатор свое влия-
ние на спектр звука оказывает путем воздействия на режим коле-
бания голосовых связок (Ржевкин, 1936). Гортань поэтому нахо-
дится между двумя самыми крупными резонаторами, усиливаю-
щими НПФ и достаточно сложным образом взаимодействую-
щими между собой по частотно-фазовым соотношениям резонан-
сов. При благоприятных условиях этого взаимодействия реактив-
ные силы верхнего и нижнего резонансов суммируются и оказы-
вают сильнейшее влияние на работу голосового источника, значи-
тельно облегчая колебательный процесс голосовых складок и ос-
вобождая певца от чрезмерных гортанных усилий по производству
звука. По субъективным ощущениям лучших певцов в этот мо-
мент они как бы перестают замечать работу гортани и голосо-
вых связок и вместе с тем начинают ощущать сильные вибраци-
онные воздействия в различных участках голосового тракта в
результате максимальной активизации резонансных процессов в
ротоглоточном и грудном резонаторах. Указанные вибрацион-
ные ощущения являются для певца индикатором активности ре-
зонаторов и лежат в основе регуляции резонансных процессов в
голосовом аппарате по принципу обратной связи (поиска мак-
симальных вибрационных ощущений).
Опытные певцы, как правило на интуитивном уровне, обладают
способностью оптимизировать взаимосвязь верхнего и нижнего
резонансов (в частности - путем регулирования вертикального по-
ложения гортани, оптимизации артикуляторных и дыхательных
механизмов и в первую очередь - активности диафрагмы. См.: Об-
разцова, 1994), добиваясь мощного усиления спектра в области
НПФ. Акустическое взаимодействие ротоглоточного и грудного
резонансов- это непременное, я считаю, и важнейшее условие
профессиональной резонансной техники пения (наряду с меха-
низмом образования ВПФ).
Создание математической модели работы голосообразующего
тракта с учетом реактивных сил воздействия ротоглоточного и
грудного резонаторов на автоколебательный процесс голосовых
складок представляется весьма сложной задачей и, по мнению ря-
да специалистов (Сорокин, 1992; Коцубинский, 2001), еще оконча-
тельно не решенной. Тем не менее определенные подходы к реше-
нию проблемы высказаны в данных работах. Выводы из этих работ
позволяют полагать, что при определенных условиях может быть
68 ______________________ В.П. Морозов_____________________
достигнута автосинхронизация колебаний голосовых связок с резо-
нансными процессами в трахее и ротоглоточной полости. А это озна-
чает в сущности значительное повышение акустической эффективно-
сти (КПД) голосообразующего аппарата как системы в целом, увели-
чение мощности звука, улучшение тембровых качеств голоса.
Практика выдающихся мастеров показывает, что максимальная
активизация резонансных процессов в голосовом аппарате обеспе-
чивает высокие профессиональные эстетические качества певче-
ского голоса - красоту тембра, звонкость, яркость, полетность зву-
ка как способность его озвучивать большие концертные залы, а
также помехоустойчивость как свойство преодолевать маскирую-
щее воздействие плотного звукового сопровождения («резать ор-
кестр», по выражению дирижеров), наконец, неутомимость голоса,
его профессиональную выносливость и певческое долголетие на
профессиональной сцене.
В этой связи любопытны высказывания выдающихся вокали-
стов о резонансной технике пения: «Большой профессиональный
голос не может быть развит без помощи резонаторов. Именно
резонанс придает голосу силу, богатство тембра и профессио-
нальную выносливость... Должна быть связь: дыхание- и резона-
торы. Здесь весь секрет» (народная артистка СССР Е.А. Об-
разцова, 1994). «Голос, лишенный резонанса, -мертворожденный
и распространяться не может» (Дж. Лаури Вольпи - известынй
итальянский певец, солист «Ла Скала», 1972). «У нас в пении нет
никаких секретов и никаких других возможностей, кроме резонан-
са. Поэтому резонаторную настройку, верный механизм голосо-
образования нельзя терять ни при каких ситуациях. Потеряв ре-
зонанс, перестаешь быть певцом» (Дж. Барра - крупнейший
итальянский вокальный педагог, 1975).
Таким образом, выдающиеся мастера вокального искусства все-
гда придавали и придают большое значение резонаторам голосо-
вого тракта как средству повышения эффективности голосообра-
зования. Их метафорический девиз: «Петь на проценты, не тро-
гая основного капитала», с акустической точки зрения и означает
повышение с помощью резонаторов КПД певческого процесса, ко-
торый в речи составляет ничтожные доли процента (С.Н. Ржевкин,
Ван ден Берг), а в пении, как нами показано, значительно возрас-
тает (Морозов, 1996а; Morozov, 2000). Таким образом, выдающиеся
певцы демонстрируют способность создавать высокоэффективную
акустическую систему из малоэффективных акустических
элементов (дыхание, гортань, резонаторы), и в этом отношении
Искусство резонансного пения 69
практика искусства пения идет пока что впереди научных теорий.
Но смысл теоретических изысканий состоит в последовательном
приближении к истине в различного рода вероятностных описани-
ях сложнейших акустических процессов, происходящих в «живом
музыкальном инструменте» - голосовом аппарате певца.
ФОНЕТИЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ
Фонетическая функция резонаторов состоит в формировании ре-
чевых звуков, как в речи, так и в пении, что связано с работой наибо-
лее подвижного из всех резонаторов - ротовой полости, а также гло-
точной. Фонетическая роль резонаторов - наиболее изученная и тра-
диционно упоминаемая во всех фонетических и вокальных трудах.