Синтетический тянущий грунт.

Слои	Технический желатин	ПВА	Вода	Пигмент цинковых белил	Мел
Проклейка 1	1 часть	-	20 частей	-	-
Проклейка 2	-	1 часть	2 части	-	-
Грунт 3 слоя	-	1 часть	4 части	1,5 части	1,5 части

Масляный грунт можно наносить «под нож». Однако это часто делают не за один раз, а в несколько слоев, чтобы каждый слой быстрее высыхал. (При этом необходимо делать межслойную обработку). На просушку каждого слоя (тонкого) должно уходить около месяца в светлом, теплом и сухом помещении. Старые мастера использовали для масляного грунта свинцовые белила и другие быстросохнущие краски. В настоящее время свинцовые белила запрещены в большинстве стран по причине их большой ядовитости. С современными белилами добиться такого быстрого высыхания невозможно, поэтому предпочтительнее масляный грунт наносить тонким слоем. Основная опасность масляного грунта, это его недостаточное высыхание. Если написать картину на недосохшем масляном грунте, то через некоторое время вся картина начнет покрываться грунтовыми кракелюрами, причем процесс этот остановить невозможно. Происходит это от того, что нижний слой высыхая сжимается и рвет верхние слои краски. Поскольку масло сохнет сверху вниз, то часто можно обмануться. Поэтому, если необходимо набрать плотный слой масляным грунтом, то делают это несколькими слоями, просушивая каждый слой. Кроме того, с краской для грунта проделывают некоторые манипуляции, для того, чтобы она быстрее и равномернее высыхала.

Во-первых, краску обезмасливают, то есть выдавливают на некоторое время на впитывающую бумагу. Современные краски стираются на обычном масле, а краски старых мастеров стирались на уплотненном масле. Уплотненное масло ускоряет высыхание и делает его более равномерным (краски, стертые на нем, дают более звучные цвета и меньше прожухают). Но по причине быстрого высыхания такие краски не могут долго храниться в тюбиках, поэтому в промышленном производстве красок уплотненное масло не используется. Обезмасленная краска, становится более густой и быстрее сохнет, так как в ней меньше масла. В нее добавляют даммарный лак (можно мастичный), который ускоряет высыхание и делает его более равномерным (и (или) добавляют уплотненное масло). Также для имприматуры или масляного грунта добавляют быстросохнущие краски, например, умбру натуральную.

Межслойная обработка.

Вторая основная опасность масляных грунтов в том, что они не дают проникающей адгезии, так как они непроницаемые. Поэтому нужно применять искусственную склеивающую адгезию, то есть обезжиривать поверхность масляного грунта и наносить склеивающее вещество. Это называется межслойной обработкой. Если не применять межслойную обработку, то новый слой краски, нанесенный на непроницаемый слой высохшего масла, через некоторое время присто отвалится. Поэтому необходимо делать межслойную обработку перед работой по высохшему или подсохшему слою масла.

Первый этап межслойной обработки это физическая или химическая обработка. Это прошкуривание, проскабливание, правда возможно оно при гладком слое живописи. «При высоко выраженной фактуре, которую художник хочет сохранить старые мастера использовали мягкий тампон с порошком пемзы, смоченный скипидаром или водой в зависимости от степени просыхания красочного слоя» (М. М. Девятов «Статьи о технологии живописи»). Химическая обработка, это использование активных растворителей - спирта в смеси с со скипидаром (пиненом) или уайт-спиритом. Можно использовать и ацетон. Химическая обработка размягчает, разрыхляет и частично обезжиривает подсохшую пленку красочного слоя, обеспечивает смачиваемость поверхности. Затем наносится межслойный лак, состоящий в основном из уплотненного масла. В дневниках студенты часто упоминают о «осветленном на солнце масле». Что они имеют ввиду не очень понятно, но вполне возможно, что они так называют уплотненное масло. Межслойная обработка, состоящая из протирки поверхности пиненом и смазывания обычным маслом, ничего не дает. Видимо некоторые студенты ленились готовить уплотненное масло и использовали обычное. Но в таком случае уж лучше использовать даммарный лак. Один пинен не дает достаточного обезжиривания, а обычное масло не может склеить слои. Только уплотненное, загустевшее масло приобретает склеивающие способности, могущие соединить слои. Чем больше масло загустело, тем сильнее склеивающая способность. Некоторые специалисты считают, что для межслойной обработки подходит и склеивающая способность лака (даммарного или мастичного). Однако, М. М. Девятов считает уплотненное масло самым надежным средством межслойной обработки, а лак – материалом более хрупким и менее долговечным. Он подходит как добавка к межслойному лаку, но не как основное вещество.

В дневниках студентов упоминается бальзамно-масляный лак, который они использовали в качестве межслойного лака. Этот лак в настоящее время не выпускается и точный состав его неизвестен. Можно предположить, что это могло быть масло, уплотненное полимеризацией (воздействием температуры) с добавлением мягких бальзамных смол.

Также в дневниках упоминается в качестве межслойного лака копаловый лак. Это очень твердая смола (копал), которую можно растворить только в масле при очень высоких температурах. Таким образом это очень прочный лак, соединяющий в себе и смолу и уплотненное высокими температурами масло. Казалось бы, это хорошее средство для межслойной обработки и как лак для лессировок. Но последующие исследования, проведенные в Лаборатории Техники Живописи показали, что этот лак даже как межслойный не годится, так как заметно желтит со временем живопись.

В живописи используется льняное масло, подсолнечное, ореховое, маковое. Самое крепкое связующее – это льняное масло, но оно и более темное, высыхает быстрее остальных масел. Подсолнечное масло несколько менее прочное, медленнее высыхает, зато оно значительно светлее, (по этой причине многие художники предпочитают его). Ореховое масло светлее льняного, крепкое, (самое рапространенное у старых мастеров) в нашей стране не производится. Маковое масло мало желтеет, но оно очень непрочное и для пастозной живописи не рекомендуется. Уплотнить на солнце можно любое масло, улучшив таким образом его качества (склеивающие способности, скорость и равномерность просыхания) добавляя в краски уплотненное масло, краски меньше меняют тон, меньше прожухают (добавка смоляног лака (например даммарного) оказывает такое же действие, но как связующее масло крепче, поэтому смолы используют как дополнтельное средство к маслу).

Состав межслойного лака.

Обычно межслойный лак наносится кистью, ему дают некоторое время впитаться (минут 15 – 20), затем излишки убирают ладонью или капроновой тканью, (которая не оставляет ворсинок). Обрабатывается только тот участок живописи, над которым предполагается работать, чтобы на поверхности картины не оставался слой масла, так как масло без пигмента сильно желтеет и со временем на этих участках могут возникать желтые пятна, которые можно убрать только реставрационными методами.

Состав межслойного лака: 1 часть уплотненного масла (чаще льняного), 1 часть спирта, около 1 части лака (даммарного), и 3 – 4 части скипидара (пинена).

Лака (даммарного) берется столько, сколько необходимо художнику для нужного ему отлипа. Если сильный отлип не нужен, то лака берется меньше.

Для обработки недостаточно просохшего красочного слоя, чтобы не повредить живопись, используется сильно разжиженный скипидаром межсойный лак (1 : 6 или 1 : 10), который распыляется пульверизатором. Этот способ «ограничивает излишнее насыщение слоя межслойным лаком после испарения скипидара. Однако необходима аккуратность и чувство меры при нанесении лака, иначе его излишки могут потечь» (М. М. Девятов «Статьи о технике живописи»).