Симфоническое творчество

Когда в 1759 году Гайдн написал свою первую симфонию, уже существовало и продолжало создаваться множество произве­дений в этом жанре. Они возникали в Италии, Германии, Авст­рии и других европейских странах. В середине XVIII века всеоб­щую известность приобрели, например, симфонии, которые со­чинялись и исполнялись в немецком городе Мангейме, обла­давшем лучшим для того времени оркестром. Среди композито­ров так называемой «мангеймской школы» было немало чехов. Один из предков симфонии — трехчастная итальянская оперная увертюра (с соотношением частей по темпу: «быстро-медленно—быстро».).

В ранних («предклассических») симфониях еще только про­кладывался путь к будущей классической симфонии, отличи­тельными чертами которой стали значительность образного со­держания и совершенство формы. Встав на этот путь, Гайдн пришел к созданию своих зрелых симфоний в 1780-е годы. И тогда же появились зрелые симфонии еще очень молодого Мо­царта, поразительно быстро продвигавшегося к вершинам худо­жественного мастерства. Свои же «Лондонские симфонии», увенчавшие его достижения в этом жанре, Гайдн создал уже по­сле безвременной кончины Моцарта, глубоко потрясшей его.

В зрелых симфониях Гайдна установился следующий ти­пичный состав четырехчастного цикла: сонатное allegro, медлен­ная часть, менуэт и финал (обычно в форме рондо или сонат­ного allegro). Одновременно определился в своих основных чер­тах классический состав оркестра из четырех групп инструмен­тов. Ведущая группа — струнная. В нее входят скрипки, альты, виолончели и контрабасы. Группа деревянных духовых инстру­ментов состоит из флейт, гобоев, кларнетов и фаготов[21]. Группу медных духовых инструментов у Гайдна образуют валторны и трубы, а из ударных он использовал только литавры и лишь в последней, двенадцатой «Лондонской симфонии» добавил тре­угольник, тарелки и барабан.

Эта симфония известна как «Военная». Названия имеются еще и у некоторых других симфоний Гайдна. В большинстве случаев они даны не самим композитором и отмечают только одну какую-нибудь деталь, часто изобразительную, например подражание кудахтанью в медленной части симфонии «Курица» или «тиканью» — в медленной части симфонии «Часы». Особую историю связывают с симфонией фа-диез минор, за которой закрепилось название «Прощальная». В ней есть дополнительная пятая часть (точнее, Adagio типа коды). Во время ее исполнения оркестранты один за другим тушат свечи у своих пультов, заби­рают свои инструменты и уходят. Остаются лишь два скрипача, которые тихо и грустно доигрывают последние такты и также удаляются. Этому существует следующее объяснение. Будто бы однажды летом князь Миклош I дольше обычного задержал му­зыкантов своей капеллы в Эстерхазе. А им хотелось скорее полу­чить отпуск, чтобы увидеться со своими семьями, жившими в Эйзенштадте. И необычный второй финал «Прощальной симфо­нии» послужил намеком на эти обстоятельства.

Кроме симфоний у Гайдна есть немало других сочинений для оркестра, в том числе свыше ста отдельных менуэтов.