I. трезвучия в четырехголосном сложении

ВВЕДЕНИЕ

Гармония - одна из древнейших областей музыкального искусства. Изучение гармонии – науки об аккордах, охватывающей одну из важнейших сторон техники композиции, в значительной степени оказывает влияние на воспитание интеллекта и творческой дисциплины музыкантов. Вопросы подлинного приобщения студентов к изучению и практическому освоению гармонии как важнейшего выразительного средства, по-прежнему актуальны и, с педагогической точки зрения, являются непременным условием гармоничного развития музыканта.

Цель данного пособия – кратко изложить теоретические и практические основы тем начального этапа курса гармонии.

Основная задача данного пособия - привить студентам навыки игры на фортепиано простейших гармонических оборотов, выполнять основные соединения трезвучий, творчески подходить к применению этих навыков в своей практической деятельности.

Задания по гармонии охватывают многообразный практический материал, который содержится в различных учебных пособиях и учебниках, отбор которых выполнялся на основе личного педагогического опыта и целесообразности.

Методологической основой работы послужили исследования и пособия, отвечающие современным методическим требованиям. Среди них – «Гармония классического стиля» А. Денисова, «Гармония» Е.Абызовой, Учебник гармонии И.Дубовского, С. Евсеева, И. Способина, В.Соколова, «Начальный курс гармонии в задачах» Б. Уткина и др.

Надеемся, что данное пособие будет полезным материалом для студентов, изучающих курс гармонии, и выражаем благодарность преподавателям кафедры теории музыки ПГИИ, принимавшим участие в обсуждении данной работы.

I. ТРЕЗВУЧИЯ В ЧЕТЫРЕХГОЛОСНОМ СЛОЖЕНИИ

Аккорд – это созвучие, которое является представителем ладовой системы и образуется при сочетании не менее трёх разных звуков. Общепринятой является терцовая структура аккордов, которая предопределяет понятие неаккордовых звуков и побочных тонов. Аккорды могут быть построены и по принципу других интервальных соотношений, например, квартаккорды, квартквинтаккорды, кластеры и др.

По количеству разных звуков, расположенных по терциям, различают три типа аккордов: трезвучия, септаккорды, нонаккорды. Дальнейшее терцовое наслоение образует ундецимаккорды (шестизвучия) и терцдецимаккорды (семизвучия). Такие аккорды встречаются в современной музыке.

От интервалов зависит фонизм – характер звучания аккордов; от места в ладу – их функция – роль в ладу: тоническая, субдоминантовая и доминантовая.

Каждый тон аккорда имеет свое название, которое зависит от интервала, образованного от основного тона аккорда. Например, название тонов трезвучия: прима, терция, квинта. Данные названия сохраняются при любом расположении аккорда.

Тоны аккорда называются голосами. В четырехголосном изложении аккорду свойственна двуплановость: сочетание баса с группой верхних голосов – тенора, альта, сопрано. Крайние голоса – сопрано и бас - имеют преобладающее значение в качестве контура аккорда.

В зависимости от того, какой тон аккорда находится в сопрано, различают следующие мелодические положения: основного тона, терции, квинты. Мелодическое положение (МП) обозначается соответствующей цифрой слева от указания ступени. Например: ³I, ⁵IV и т.д.

Различают тесное, широкое и ультраширокое расположение аккордов. Расположение аккордов определяется интервалами между соседними верхними голосами: тенором, альтом и сопрано. Расстояние между басом и тенором на расположение аккордов не влияет (вследствие двуплановости).

При тесном расположении верхние голоса расположены по ближайшим интервалам: терция и кварта. При широком расположении между соседними голосами соблюдается расстояние на широкие интервалы: квинта, секста. При расстоянии между соседними верхними голосами больше октавы образуется ненормативное ультраширокое расположение. При расстоянии между соседними верхними голосами больше октавы образуется ненормативное ультраширокое расположение. Разные расположения свойственны всем аккордам и их обращениям.

Примеры построения трезвучия в четырёхголосном сложении:

Основные правила построения трезвучия в четырёхголосном сложении:

• Трезвучие излагается в трех мелодических положениях – примы, терции и квинты.
• МП определяет звук, который находится в сопрано.
• В трезвучии удваивается основной тон – басовый звук.
• Трезвучие излагается в тесном или в широком расположении.
• В тесном расположении между тремя верхними голосами (сопрано, альтом и тенором) интервалы узкие, до кварты.
• В широком расположении - интервалы широкие – от квинты и шире. Расстояние между басом и тенором не учитывается, оно может быть от унисона до двух октав.
• При любом расположении альт не может быть выше сопрано, тенор - выше альта, бас – выше тенора.
• В учебной практике принято использовать такое расположение аккордов, при котором в каждом голосе не более двух добавочных линеек. Исключением является тенор, для которого иногда используют три или четыре добавочных линейки.

ЗАДАНИЯ

1. Построить тоническое трезвучие в тональности A-dur в тесном и широком расположении, в МП примы, терции, квинты:

2. Построить доминантовое трезвучие в тональности fis-moll (гарм.) в тесном и широком расположении, в МП примы, терции, квинты:

3. Построить субдоминантовое трезвучие в тональности B-dur в тесном и широком расположении, в МП примы, терции, квинты:

4. Построить тоническое трезвучие в тональности g-moll в тесном и широком расположении, в МП примы, терции, квинты:

5. Домашнее задание: построить тоническое, субдоминантовое и доминантовое трезвучия в тесном и широком расположении, в МП примы, терции, квинты, в тональностях, выбранных самостоятельно:

5. Найти и исправить ошибки в данных примерах:

На фортепиано:

· строить мажорные и минорные трезвучия в тесном и широком расположении, в МП примы, терции, квинты от звуков: D, B, As, E, Es, H, Cis, A, F.

· найти 12 вариантов гармонизации одного заданного звука: как примы, терции, квинты мажорного или минорного трезвучия в тесном или широком расположении. Например:

· Досочинить одноголосные фразы, гармонизовать заключительный звук:

Анализировать:

· П. Чайковский. Русская пляска, ор.40.

· Ф. Шопен. Мазурка, ор.24 № 2.

· Ф. Лист. Альбом путешественника, ч.2, № 4.

Контрольное задание:

II. СОЕДИНЕНИЕ ТРЕЗВУЧИЙ

Последовательно связанные аккорды образуют аккордовое СОЕДИНЕНИЕ.

Аккорды соединяются по определённым принципам и правилам. Самое главное в движении аккордов – ГОЛОСОВЕДЕНИЕ, т.е. совместное мелодическое движение голосов, а также соотношение нескольких голосов их одновременном звучании.

Виды голосоведения:

1. По горизонтали:

· плавное (с секундовыми и терцовыми ходами)

· скочкообразное (на интервал шире терции).

2. По вертикали:

· прямое (голоса идут в одном направлении – разновидность - параллельное),

· противоположное;

· косвенное (один из голосов остается на месте).

В подавляющем большинстве правильных соединений аккордов образуется взаимное уравновешивание прямого, противоположного и косвенного движений, выполняемых одновременно в отдельных голосах.

Соединение аккордовых тонов называется гармоническим голосоведением. Верхним голосам свойственно преимущественно плавное голосоведение; басу более свойственно, наряду с плавным, скачковое голосоведение. Крайние голоса приобретают рельефное мелодическое значение в качестве контуров гармонического движения. Средние голоса играют вспомогательную роль, связывая аккорды и заполняя их звучание.

В соединении аккордов следующие интонационные ходы относятся к ненормативным, их следует избегать:

· увеличенные интервалы заменяются уменьшёнными;

· два скачка по квартам или квинтам заменять зигзагообразным движением.